从故宫流出来的皇家草书，教科书级别，令人折服的美！

但关于书法的“美誉”确实当代最为缺少的，对于没有书法经历的人，他们很难看懂古代优秀的经典法帖，对于当代一些经典的书法也嗤之以鼻，这种“美誉”的缺失，乃是学校教育全面西化的结果，而这种现场在古人那里就不存在。

这种“美誉”的缺失体现在了诸多的方面，比如，很多人不了解文字的演变，也不了解书法史，将自己看不懂的字称之为“丑书”，将一些不属于书法的“美术字”当成了优秀的书法，他们会认为“楷书是书法的基础”，会认为草书就是“鬼画符”等等这件错误的观念。

书法有着多重维度的审美，想要了解更高明的书法作品，需要加强提高自己的审美才对。

但对于某种风格的优秀书法作品而言，往往会具备雅俗共赏的属性，这类书法不管是专业的书法家还是普通的民众，都能够欣赏这种美。

曾经有这样的一件从故宫当中流出来的皇家草书作品，这件作品对于普通人来讲，即便你一个字也不认识，也会被这种美所折服，此作字字规矩，是真正的草书高手的实力，有一种令人折服的美。

此作就是永瑆的草书《百家姓》。

草书是由章草演变而来，其成熟的时期比楷书和行书都要早，所以说草书的基础应该是章草、隶书和篆书才对，跟楷书没有任何关系。而非要讲某种书体作为基础来讲的话，楷书可以作为行书的基础，但行书的某些笔法与技法，也可以上溯到篆隶当中。

《百家姓》是蒙学的重要读物，乃是古人读书开蒙的必背文章，全篇568个字，绝大部分都是常用字，并且几乎字字不重复，合辙押韵，朗朗上口，经常被书法家当成经典范文来创作。

成亲王永瑆是乾隆皇帝的第十一个儿子，自幼天赋异禀，少年时期就以书法之才名闻名一时，他的书法学习得到当世最好的老师的指点，同时能够进入皇家内府，亲见历代经典书法真迹，这样的学习条件，也是一般的书法家所不具备的，这也是他能够成为“清四家”的一个重要原因。

成亲王是清代为数不多能够“打通五体”的人，他最为擅长楷书、行书与草书，他的楷书直取欧阳询与柳公权，并且将欧阳询的细腻与柳公权的骨力相融合，形成了一种骨力峭拔稳健的风格，他的行书取法赵子昂颇多，并且比赵子昂更有骨力。

在草书上，成亲王有着浓厚的晋唐遗韵，将每个字的草法写得出规入矩，堪称教科书级别。