虽然当前使用的数码单反相机都有相对准确的测光设置，能够较准确地测算出曝光数值，但机器的灵活度毕竟比人差，因此掌握不同天气下应该使用多长曝光时间的预估技巧，就能够弥补机器在这方面的不足。
虽然当天空中的云彩变化不定时，环境光线也会随之变化错综复杂的变化，但根据云量仍然可以将天空的光照度归纳为以下四类。
➤蓝天白云、阳光普照的天气，为最亮的天气；
➤薄云遮日、光线柔和的天气，为次明亮的天气；
➤阴天满空的天气，为较暗的天气；
➤乌云密布、阴暗欲雨的天气，为最暗的天气。
在上述4 类光照强度不同的天气拍摄时，要估计曝光可以按各差一个档级预估，例如，在晴朗的天气下曝光，快门速度为1/125s；在薄云遮日时则曝光时间应增加一倍，为1/60s；阴天又增加一倍，为1/30s；乌云密布时再增加一倍，用1/15s。
在拍摄这种较为厚重的云彩时，适当地降低一些曝光补偿，可以让天空及云彩亮度降低，获得更佳的层次感，增加云彩的体积感、厚重感，另外，也可以让画面中的景物色彩更加浓郁焦距：34mm光圈：f/8快门速度：1/40s 感光度：200云海日出或日落是自然风光摄影难遇、难拍的一景，天边的太阳为拍摄云海提供出理想的低角度逆光，逆射的阳光为云海勾勒出了漂亮的金色边缘，在万顷金色云波的烘托下，红日冉冉升起或徐徐浸落，气势宏伟壮观。太阳和云海共存的情况下拍摄云海和日出，需要特别注意曝光值的设置。因为太阳的亮度很高，整个场景的光比较大，要解决这个问题，最有效的方法是使用中灰渐变滤镜。拍摄时要将滤镜中较暗的部分安排在画面上与天空的位置，以减少天空和云海的曝光值差异。推荐使用ND4 或ND8 渐变滤镜，ND4 能够降低2 挡曝光，ND8 能够降低3 挡曝光。中灰渐变滤镜的使用，让云海日落景象变得层次丰富、颜色饱满、气势宏大焦距：60mm光圈：f/14快门速度：1/320s 感光度：100地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体焦距：40mm光圈：f/14 快门速度：1/10s 感光度：100即使太阳完全落入了地平线，也不要急于离开拍摄场地，例如这幅作品中，天空被夕阳染成暖黄色，而地平线以上区域，由于未被太阳照射呈冷蓝色，使画面以天际线为分割, 形成了鲜明的色彩对比，画面极具视觉冲击效果焦距：20mm光圈：f/8 快门速度：1/20s 感光度：100在乌云漫布的天气下拍摄，整个被摄景象呈现出较灰暗的低影调视觉效果，于此时进行拍摄经常会出现过于沉闷的画面。为了解决这一问题，可以将天边冲破乌云遮掩的亮色纳入镜头，以增加画面的明度对比，在破除沉闷的同时，使其整体在视觉上更具有跳跃感，光影效果更具有奇幻感，从而引起观者的注意。以低水平线构图拍摄乌云密布的天空，大面积厚重的云层给人以很压抑的感觉，加入地面景物可以适当缓解过分沉闷的感觉，并突出了云层气势焦距：17mm光圈：f/6.3 快门速度：1/400s 感光度：100焦距：16mm光圈：f/11 快门速度：1/160s 感光度：100几乎不保留地面景物的构图，充满整个画面的乌云显得极具膨胀感，夸张的云彩造型结合地平线处太阳的亮边，使整幅画面充满了奇幻色彩焦距：16mm光圈：f/5.6 快门速度：1/3s 感光度：10018mm光圈：f/9 快门速度：1s 感光度：200虽然蓝天白云绿草地类的照片，已经使许多人有审美疲劳的感觉，但即使面对这样的场景，如果不认真拍摄，也很有可能拍摄不出来想要的效果。要拍摄蓝天白云感觉的照片，首要条件是天气必须晴朗。身处城市、工矿这样的地方，还要注意可看空气的质量是否有明显污染，否则拍摄出来的天空会有灰蒙蒙的感觉，因此在乡村、草原等少污染地区能够拍摄出更美的天空。即使在晴朗的好天气拍摄时，还要注意以下事项，否则可能也无法拍摄出漂亮的照片。为了避免拍摄时有杂光进入镜头，拍摄的时候要使用遮光罩，并背对着太阳进行拍摄。为了拍摄出更蓝的天空，拍摄时要使用偏振镜。在曝光方面，应该做半挡左右的负向曝光补偿，因为在稍显曝光不足的时候才能拍摄到更蓝的天空。有时天空与地面的亮度相关很大，此时如果以地面的风景测光进行拍摄，天空会曝光过度甚至会变成白色，而如果针对蓝天进行测光，地面又会由于曝光不足，而表现为阴暗面。为了避免上述情况，拍摄时应该使用中灰渐变滤镜，并将渐变镜上较暗的一侧安排在画面中天空的部分，以减少天空、地面的亮度差异。焦距：18mm光圈：f/7.1 快门速度：1/1000s 感光度：200拍摄蓝天白云时使用偏振镜可以提高蓝天的饱和度，减少白云中的杂光，从而更好地突出白云洁净的感觉，拍摄时为了避免画面单调，可适当加入陪体，使画面更生动焦距：18mm光圈：f/8 快门速度：1/250s 感光度：200焦距：24mm 光圈：f/10 快门速度：1/200s 感光度：400拍摄天空白云与地面反差强烈的照片时，使用中灰渐变景可以很容易地解决此问题，将过亮的天空压暗，大大缩小了画面明暗反差，使得天空与地面都获得准确的曝光焦距：25mm 光圈：f/9 快门速度：1/800s 感光度：100焦距：16mm 光圈：f/8 快门速度：1/125s 感光度：100拍摄云雾时适当使用负向曝光补偿可以压低地面的亮度，增加画面饱和度，并使云层看起来更具立体感焦距：31mm 光圈：f/11 快门速度：1/250s 感光度：160地平线处太阳的光线将部分云海渲染为暖色调，而其他位置的天空及云海则呈冷色，冷暖色调的对比强烈，增加了画面的空间感和透视感，突出了落日主体焦距：24mm 光圈：f/16 快门速度：1/500s 感光度：100如果拍摄的环境周围有水域，可以考虑选择水面或具投射效果的物体作为前景以产生投影，而同时将天空中的景象连同水面投射出的模糊色影一同纳入画面，可以为画面带来新奇的视觉感受。天空中的云霞与水中的倒影一虚一实，形成强烈的对比，以此来突显出云霞的美丽焦距：18mm 光圈：f/9 快门速度：1/600s 感光度：200焦距：20mm 光圈：f/10 快门速度：1/20s 感光度：125俯视拍摄积水，水中的云彩倒影与岸边的树影形成了一幅抽象画，为画面带来极强的视觉感染力与极强的画面意境焦距：112mm 光圈：f/71 快门速度：1/640s 感光度：400焦距：68mm 光圈：f/8 快门速度：1/5s 感光度：400只拍摄云彩与水中倒影难免会显得有些单调，因此拍摄时可以加入桥梁、礁石、草地等作为陪体，不仅可以丰富画面，还可以使画面更生动焦距：18mm 光圈：f/8 快门速度：1/1250s 感光度：100焦距：17mm 光圈：f/9 快门速度：1/20s 感光度：100高空中的云彩都是在高速移动中的，只是由于距离地面的观察者太远，因此流动感不明显。使用低速快门在保证不会曝光过度的前提下，经过长时间曝光拍摄，可以使画面中的云彩体现出流动的感觉。如果画面中同时有天空与地面的景物，两者的光比较大，则建议在快门优先模式下使用点测光模式针对云彩进行测光，优先保证云彩得到准确的曝光，地面的景物则可以处理成为黑色或暗调的剪影。使用19s 拍摄到的流动的云彩，可以看出流动的效果并不是十分明显焦距：23mm 光圈：f/8 快门速度：19s 感光度：1600使用29s 拍摄的流动的云彩，时间较短还是没有出现太大的流动效果焦距：27mm 光圈：f/8 快门速度：29s 感光度：1600长时间的曝光，将云彩流动的效果很好地表现出来，画面富有动感焦距：16mm 光圈：f/10 快门速度：239s 感光度：400使用更长一些时间拍摄的云彩流动效果，放射状的线条使画面更具动感与视觉张力焦距：16mm 光圈：f/9 快门速度：331s 感光度：200采用广角镜头仰视拍摄云彩，并利用低速快门将正在运动中的云彩在画面中以放射状效果呈现，结合地面山景与水景的对称构图，给画面带来了极强的动感与视觉张力焦距：16mm 光圈：f/22 快门速度：30s 感光度：800雾是空气中凝结在一起的小水滴形成的，在顺光或顶光下，雾气会产生强烈的反射光，容易导致整个画面苍白、色泽较差且没有质感。而借助逆光、侧逆光或前侧光来拍摄，更能表现画面的透视和层次感，画面中光与影的效果能呈现出一种更飘逸的意境。逆光或侧逆光还可以使画面远处的景物呈现剪影效果，使画面有空间感。在选择正确的光线方向后，还需要适当调整曝光补偿，因为雾是由许多细小水珠形成的，可以反射大量的光线，所以雾景的亮度较高，因此根据白加黑减的曝光补偿规律，通常应该增加1/3 至1 挡左右的曝光补偿。调整曝光补偿时，要考虑所拍摄的场景中雾气的面积，面积越大意味着场景越亮，就越应该增加曝光补偿，面积较少可以考虑不增加曝光补偿。如果对于曝光补偿的增加程度把握不好，那么建议还是以“宁可欠曝也不可过曝”的原则进行拍摄。因为欠曝的情况下，可以通过后期处理进行提亮（会产生一定杂点），但如果是过曝，就很难再显示出其中的细节了。雾霭正浓时进行拍摄，由于积雪、树挂的浅色与大面积的浓雾都为浅色，拍摄时还增加了1 挡曝光补偿，因此组成了一幅高雅、朦胧的高调画面焦距：17mm 光圈：f/16 快门速度：1/100s 感光度：100飘渺的云雾萦绕在叠嶂交错的山峦之间，将其纳入画面以获得虚实相生、虚实对比的画面意境，同时通过增加1 挡曝光补偿使得云雾更加亮白、飘逸焦距：70mm 光圈：f/14 快门速度：1/6s 感光度：100由于雾气对光的强烈散射效果，使雾气中的景物具有明显的空间透视效果，越远处的景物看上去越模糊，如果在构图中充分考虑这一点，就能够使画面具有更明显的层次。因为雾气属于亮度较高的景物，因此当画面中存在暗调景物并与雾气相互交融时，就能够使画面具有明显的层次和对比。拍摄时首先应该选择逆光时进行拍摄，其次应该在构图时选用远景景别构图，利用光线造成的前景、中景、远景间不同的色调对比，营造画面的层次感。小光圈使画面获得较大的景深，清晰的远景与近处的雾气形成对比，从而将雾气的虚幻与飘渺很好地表现出来焦距：30mm 光圈：f/13 快门速度：1/20s 感光度：100焦距：20mm 光圈：f/16 快门速度：1/100s 感光度：100清晨利用逆光拍摄雾气，阳光将雾气染成了黄色，烘托出梦幻般的画面氛围，使画面更具感染力焦距：35mm 光圈：f/8 快门速度：1/10s 感光度：100一排排水平分布的树木，在雾气中呈现出层层叠叠的状态，从而增强了画面层次感与形式感焦距：50mm 光圈：f/4 快门速度：1/125s 感光度：100拍摄雾景时，由于雾的作用，使景物的清晰度大大降低。如果景物都处于一片朦胧，处理不好的话会减少画面的层次感，从而影响到画面的效果。此时，如果在前景中适当安排一些看得清的景物，形成虚实、明暗的对比，则可以有效地延伸画面的纵深感，也使画面重点突出，而且更富于变化。利用前景的羚羊作为陪体，既可以丰富画面，增加画面的生机，使雾气显得更加飘渺，虚实、明暗对比使画面更耐看焦距：200mm 光圈：f/20 快门速度：1/100s 感光度：400画面中由浅至深、由浓转淡的云雾将景象遮挡得若隐若现，十分飘渺，透露出十足的意境，同时通过增加一挡曝光补偿，使得云雾更为亮白，层次更为丰富焦距：90mm 光圈：f/9 快门速度：1/250s 感光度：400树木、山景与雾气充分结合，树木的深色与雾气的浅色很好地表现了画面的层次感，大景深的使用还使画面更具空间感焦距：35mm 光圈：f/9 快门速度：1/20s 感光度：100留白是拍摄雾景画面的常用构图方式，即通过构图使画面的大部分为云雾或天空，而画面的主体，如树、石、人、建筑、山等，仅在画面中占据相对较小的面积。构图中注意所选择的画面主体，应该是深色或有其他相对亮丽一点色彩的景物，此时雾气中的景物虚实相间，拍摄出来的照片很有水墨画的感觉。拍摄时将房屋与树木放置在画面右侧，左侧留白用以表现雾气，一明一暗构成了强烈的对比，使画面得到均衡的同时将雾气的缭绕与朦胧感表现出来焦距：38mm 光圈：f/8 快门速度：1/500s 感光度：100拍摄雾气的作品时摄影师经常会选择大面积的留白来渲染画面气氛，大面积的白色带给人无尽的想象。前景动物的加入，给死寂的气氛增加了生机，画面顿时鲜活起来焦距：50mm 光圈：f/8 快门速度：1/100s 感光度：200前景的水面与天空在画面中都属于留白，地平线处的景物与雾气很好地结合，表现出雾气升腾、飘渺的质感焦距：50mm 光圈：f/10 快门速度：1/125s 感光度：100焦距：175mm 光圈：f/8 快门速度：1/500s 感光度：200画面上半部分留白，下半部分暗色的景物起稳定画面作用的同时将白色雾气的轻盈感很好地突显出来焦距：35mm 光圈：f/9 快门速度：1/20s 感光度：200焦距：18mm 光圈：f7.1 快门速度：1/30s 感光度：100大面积缭绕的雾气将其他景物遮挡住，由于雾气的浓密程度不同，所以被遮挡的景物呈现出若隐若现的状态，烘托出梦幻迷离的画面意境焦距：400mm 光圈：f/9 快门速度：1/800s 感光度：100在清晨或傍晚拍摄云雾时，画面的色调较容易得到统一，此时可以通过设置白平衡，得到更显著的冷调或暖调效果。例如，在夕阳时分，使用“阴影”白平衡可以让画面变得更暖。拍摄清晨与傍晚的云雾时，适当调整白平衡得到橙黄色或者蓝紫色的画面效果，浓郁的色彩更好地渲染出画面气氛焦距：135mm 光圈：f/16 快门速度：1/20s 感光度：200焦距：85mm 光圈：f/13 快门速度：1/10s 感光度：200拍摄雾气时，使用蓝色或黄色滤镜改变画面颜色，更好地渲染出画面的神秘意境焦距：24mm 光圈：f/22 快门速度：1/6s 感光度：200焦距：125mm 光圈：f/16 快门速度：1/250s 感光度：200
