杭州器物说拍卖2021（杭州）秋季精品拍卖会即将亮相钱塘之滨
轰动艺术节的收藏盛宴——杭州器物说2021秋拍即将拉开序幕。
经过数年积累，我们对中国艺术倍加倾心。“古格 · 私家藏瓷”历代陶瓷专场即为众多知名藏家数十年精心收藏之佳品，其中不乏关西知名藏家、台湾收藏泰斗等业内领军人物。
年年最爱秋光好，期待广大藏家一同畅享秋光，共襄秋拍盛举！
赏析：此对山水花鸟图琮式瓶胎体坚实，瓷质细腻纯净，山水空灵，远山近景层次丰富，画面清幽而宁静。充满了文人气息，花鸟一件绘松鹤图，一件绘竹雀图，雀鸟。仙鹤灵趣自然，另两面绘竹石图，竹子主干修劲挺拔，细枝斜逸横出，有竹叶簇簇点缀其间，灵芝洞石衬于其下，图案用笔细腻纤巧，整体画面色调淡雅柔和、线条流畅，书法娟秀，意与境完美结合，营造出和睦、开阔、蕴育生机的优美意境，在自然美和艺术美上达到了高度和谐。
胡经生，生卒年不详，本名胡大猷，经生为号。作品活跃于光绪早期，擅山水、花鸟。
底部青花书双圈「大明万历年制」六字楷书款，字体端正，笔划顿挫有力，颇为颜体韵味。今北京故宫博物院藏明万历〈青花人物图盆〉为官窑新创造型，供皇室之用，其底款书写方式与本作极为相似，可资参考，用人物故事作为陶瓷装饰，高雅别致，皆是难得一见的万历新创官窑典型书写方式。
清乾隆 青花釉里红八仙大碗
款识：大清乾隆年制
D：22.2cm H：8cm
口微侈，弧腹，圈足，口内外饰青花双圈弦纹。碗心双圈内以青花绘寿星，额部隆起，左手持杖，杖头悬挂葫芦，右手抚鹿，鹿口衔灵芝，背景绘青花云纹，以釉里红绘海水波涛；碗外壁绘青花八仙图，以釉里红表现海水波涛，人物生动，姿态各异，八仙或立于法器之上，或骑于神兽之背，手捧随身宝器吹舞，各显神通。八仙祝寿是民间喜闻乐见的装饰图案，具有十分美好的寓意，因而也成为瓷器上常见的装饰纹样。
此碗绘画笔触熟练流畅，纯熟自然，青花发色沉稳鲜亮，釉里红色调亮丽。器形周正，胎体白细坚致，釉色晶莹清亮，画工精美，寓意吉祥，具有极高的收藏价值。
参阅：《明清瓷器鉴定》紫禁城出版社
清雍正青花黄釉盘一对
款识：大明宣德年制
H：26cm
拍品黄地青花盘为官窑之珍罕隽品，极负盛名，其形端庄秀雅，简洁清新，釉汁厚润，一如凝脂，胎骨坚致细腻，执之品鉴，俊美怡人。盘口微撇，浅弧壁，圈足。通体黄地青花纹饰。盘心绘折枝栀子花，内壁饰折枝石榴、柿子、葡萄、莲花四式祥花瑞果。外壁饰缠枝芙蓉八朵。画法古拙典雅而不失艳丽，青花渲染细腻，黄釉丰腴厚润，上下二色映衬，更见素雅高贵。
底白釉，青花双圈内书「大明宣德年制」楷书款。
此种样式的青花龙纹盘是清代官窑的经典品种，自康熙朝开始烧造，一直延续至清末，列代可见如本品此类青花留白的素雅秀美之品。
盘形颇大，侈口，弧壁下收，底承圈足，修足工致，胎质坚细洁白。通体施白釉，釉层肥厚，釉色亮白而有玻璃光泽。盘口沿留白，内壁及外壁均以青花为地，用留白之法绘云龙纹：盘心绘立龙戏珠纹，内壁绘两条戏珠游龙，层间以一圈留白的圆周分隔；外壁亦绘双龙戏珠，图案与内壁外层基本相同。龙体、祥云、火珠、火焰等轮廓以青花勾线描出，其余空间满涂青花作地色，苍龙张牙舞爪，须发飘拂，生动威猛。圈足内施白釉，中央以青花书三排六字篆书“大清乾隆年制”，字体工整，线条粗细均匀。
青花龙纹盘属清标准瓷器，为清代官窑的传统品种，增加许多创新、变化和提高，品种繁多、题材广泛、造型多样。该盘成对而出，底书“大清道光年制”青花篆书款。
盘口外扩，浅弧腹，底承圈足，底心青花书“大清道光年制”篆书款，字迹规整，笔划有力；盘心双圈内饰火珠龙纹，趾爪有力，气势磅礴，神形兼具，其身着火焰，身前戏火珠，实为精彩；背面双龙游走追逐赶珠，犹有排山倒海之势，难掩皇家威仪。器物纹饰用笔精细纤柔，构图疏朗明快，青花敷色纯正。胎质细密紧致，釉面光亮莹润，洁白坚致，纯净无瑕，玻璃质感强。
清雍正豆青釉葫芦形水盂
款识：大清雍正年制
H：9.5cm
《诗经·邶风》：“匏有苦叶，济有涉深”；《小雅》：“南有木，甘瓠累之”。其中“匏”、“甘瓠”均指葫芦。葫芦之形状似“吉”字，故而常被寓以“吉祥”之意；葫芦读音似“福禄”，所以亦常用于祈福；此外，又因葫芦多籽，故又承载了古人祈求多子多孙的美好愿望。
拍品造型别致，敛口，双鼓腹层叠，圈足，底部「大清雍正年制」六字三行青花楷书款，青花双圈周围。水盂内、底透明釉质匀洁，外施豆青釉，釉色清新宜人。此件豆青釉葫芦形水盂，应随雍正瓷器审美风格，胎质洁白细腻，胎体轻盈薄巧，釉面呈色精美，观之娇俏可人，是难得一见的文房雅器。
清乾隆 雕瓷山水人物笔洗
款识：大清乾隆年制
D：10cm H：4cm
笔洗乃文房必备之器物。此器平口，直腹，圈足，外壁浮图山石峭立，祥云缭绕，亭台楼阁，芭蕉摇曳，怪石、栏杆、花木活灵活现尽收眼底。画面中，山势悠远诡谲，峰峦起伏莫测，有古松攀萝，垂柳摇曳，棕榈挺劲，苍松翠柏下贤人高士在高谈畅饮，山谷间村舍人家，屋旁江上，好一幅世外桃源的动人景致。底书“大清乾隆年制”六字篆书款，器物雕塑精华，将文人的艺术精神融入创作之中，有别于普通工匠的雕瓷。
此件作品艺术气息浓厚，深具抒情的感染力，刀法精湛，鬼斧神工。雕瓷工艺的历史虽可以追溯到西晋时期，雕瓷与瓷塑同源，兴于乾隆，工匠技艺也更为精湛。由于雕瓷工艺品多为民间艺人所作，不同于官窑瓷器，不能大规模生产，要求技艺也更高超，流传后世的珍品较少，其艺术收藏价值较高，一件难求，由此可见雕瓷的升值空间。
参阅：《中国明清瓷器》P135，图72
备注：天津文物商店旧藏
祭蓝又称霁蓝、积蓝，是一种高温石灰碱釉，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡均匀，呈色较为稳定。清代祭蓝瓷器生产历代未断，均有精品传世，多为宫廷祭器和陈设用瓷。
此瓶长颈，削肩，圆腹，圈足，瓶口似蒜头而得名“蒜头瓶”。口状如蒜头而颈略长，亦可称之为虎爪瓶。釉色为纯正霁蓝，色彩淡雅，艳丽妩媚，线条优美流畅。
明正德 青花缠枝狮子纹三足炉
D：24cm H：13.5cm
炉身为圆筒，下配三兽足。全器以青花为饰，釉面光洁温润略泛青，口沿一周作点墨祥云装饰，炉身以青花淡描狮纹，其青花色泽淡雅。狮子于汉代传入中国，被国人称为祥瑞之兽，以狮子为陶瓷器纹饰始见于六朝时期，至明清两代广泛流行。
狮子的梵语叫僧伽彼，即众僧的意思。狮子作为佛祖释迦牟尼的象征动物，在佛经《涅盘》、《大智论》中均有描述。佛教又以狮子为灵兽。
参考：
北京故宫博物院馆藏青花三足炉
2019年香港佳士得春拍，Lot2926。
拍品炉敞口，折沿，短颈，圆鼓腹，下承三足，足底露胎，形制恰如其分，不失古韵风雅。宣德时期，有“诸料悉备，青花为贵”之说。因其胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉色晶莹艳丽，纹饰多姿多彩而闻名于世。与明各朝青花相比，其烧制技术达最高峰，为我国瓷器名品之一，其成就被称为“开一代未有之奇”。
清 粉青釉八卦纹琮式瓶
款识：大清雍正年制
H：19cm
拍品唇口，短颈上敛下侈，平折肩，长方四面体，圈足，胎质坚致。全器满施豆青釉，釉色青绿之中显粉白，釉层凝厚纯净，色泽清新，自然古雅。腹部四面开光，内有太极图和八卦纹，底部青花双圈款“大清雍正年制”。
整体风格端庄大方，古朴典雅。琮式瓶是南宋官窑，龙泉窑烧制的一种瓶式，因其形从新石器时期良渚文化遗址中出土的玉琮变化而来，故称琮式瓶。
造型规整，精巧细致，霁蓝庄重静穆，交错相映，有富丽堂皇之感，是为陈设佳器。霁蓝釉又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”，明、清习称“霁蓝”。色泽深沉，釉面不流不裂,色调浓淡均匀，呈色较稳定。其釉色蓝如深海,釉面匀净，后人称其为“霁青”，把它和白釉和红釉并列，推为颜色釉瓷器的三大“上品”，其工艺继承元代传统，延烧不断，主要做为祭器和陈设用瓷。
景德镇制瓷业有言：一方顶四圆，可见方器的难能可贵。通体施祭红釉，釉色细润莹净，有一种玻璃质感。整体造型俊秀，挺拔大方，两侧各有一只辅首耳，极富凝重古朴之感。
此器施釉细润光亮，造型秀颀，经典地显示了清代御窑造器严苛的线条追求，在塑形上，达到无可挑剔的流畅与优雅。其线条完美，自然无痕地造成霁红釉有一种流光溢彩的动势，加之器身之秀挺，充盈着一种向上的伸展力，经典地成为一代王朝初盛的象征。
口沿处饰蓝彩回纹一周，外壁黄彩为地，上绘缠枝花卉纹托红蝠图案，寓意洪福连年。纹饰布局繁密，彩料鲜妍绚丽，西洋技法运用娴熟，此类缠枝纹绘方法始见乾隆初年，清宫旧档称“洋彩”，于后世宫廷彩瓷装饰影响深远。其做工精细，构思巧妙，为清宫植花装饰用，气度雍容华贵，彰显一朝盛世的富足兴盛。
参考：
纽约苏富比2016 成交价¥692,859
《官样御瓷-故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》
图 | 余航