平遥元年，观影札记
《芳华》 四星
必须首先指出两个问题：一是不是自己的经历确实难拍好，所以拍黄轩(男性)非常棒，拍文工团女兵(女性)欠火候，一看就是男性视角，毕竟严歌苓原著是女性书写，不是冯小刚的亲身经历；二是由于影片牵扯人物众多、时间跨度巨大，在电影的容量下人物情感潦草，情感关系的表达难以充分、饱满。
同时必须盛赞两个突破，一是军旅题材、时代题材的突破，这是部队文工团在那个特殊年代跨度全面青春的书写，文艺与军事嫁接出来的独特青春，独特性非凡；二是越战战场一戏，长镜头下的凶猛炮火拍得尺度、拍得揪心程度，是以往国产战争戏不曾见的，为国产战争戏开拓了新维度。
《骑士》 三星半
赵婷导演《骑士》，去类型化的美国另类西部片，讲述一名头部重伤的牛仔，在是否重新骑马竞技的两难抉择中，慢慢坚定了内心的选择，本质是一个生活抉择与生命尊严的故事。摄影优美，基调凄婉，后段在断腿的马不能驰骋草原，头部重伤的牛仔不能骑马两者做出有效互文，坚定了牛仔的选择，重拾生命尊严，重回牛仔使命。
《九三年之夏》 四星
女导演自传体书写，情感力量很足，呈现童年寄人篱下的一段生活，在看似波澜不惊的日常生活展现，尤其是小女孩视角下那个年代特有的童年玩耍展现，悄然隐藏起小女孩弗丽达内心的隐秘世界，从感受不到爱，到最终感受到爱与温暖。结尾在一片欢乐打闹中女孩莫名而来的情绪，正是她全部内心的释放，情感直击人心，令人潸然泪下。
《上岸的鱼》三星半
影片有一个很有意思的强设定，小孩拥有前世记忆，以此打开小孩与父母的矛盾，呈现中年夫妻上有老下有小的难处，和夫妻之间的矛盾和解。郑人硕、曾珮瑜表演不错，情感拿捏到位。不过设定没有起到作用，小孩在最后也没有实现变化，整个家庭戏的落脚点在中年夫妻的情感与生活。
《小城二月》 三星半
今年戛纳短片金棕榈奖，讲述母亲寻找失踪女儿的故事，短片没有将故事展开，但在视听语言和人物情绪上见出力道。构图多遮挡，人物处在框内，显得逼仄压抑。声音层次丰富，河岸烟花一场戏烟花声、警车声、哭声混杂一起，人物情绪也在此爆发。
《无尽》 三星半
低成本类型片，可以化为影迷经常谈及的神棍片。影片将超自然神力设定成无限循环，对于无限循环的构想和影像呈现省钱又高效，充满悬疑、惊悚、奇险之感，大段的诡异配乐加强气氛。在这个无限循环里，有人选择进来，有人选择逃离，哥哥弟弟的争执，演变成生活选择的价值观问题。
《惊慌妈妈》 三星半
极端女性人物书写，偏向心理惊悚片，配乐惊悚感很强。女作家全部精神世界只有自己的写作，而小说描写家人极端恐怖，影响了家人的生活。结尾父亲与女作家的对峙，道出女作家的悲惨身世，父亲影响女作家，女作家又影响自己的儿女，悲剧轮回，宿命感强烈。
《西部》 三星
讲述德国工人在保加利亚一个村子工作的故事，纪录片式的镜头语言下，鲜活呈现他们的人物状态。整个影片笼罩着一层这种特殊环境下暗流涌动的关系张力，工人内部的冲突与亲密、工人与村民之间的冲突与亲密，在一众演员自然生活化的表演下，呈现得微妙复杂。
《大世界》 四星
《大世界》（原名《好极了》），故事讲述一夜之间几波人马为了一带钱，最后徒劳无功。多线叙事的黑色幽默片，尤其一些台词细思非常好笑，彪哥说“已经三年了，看上去很长，但也不短了”。画风独树一帜，为中国城乡特色景观附着了一层凋敝、黑暗的感觉，风貌尽显。中国现在是一个大世界，一个向“钱”看齐的大世界，引发了各色人等对“钱”的追逐。
《伊斯梅尔的幽魂》 三星半
故事内容庞杂，剪辑也是时空错杂。四个时空，男女主过去的生活，现在的生活，弟弟的真实生活，以弟弟为原型的电影画面， 主要情节是离去的妻子时隔二十年回来，这个闯入者让主人公伊斯梅尔的正常生活掀起万丈波澜 ，观影全程能感受到满满喷发的人物状态和画面情绪。
《在码头》 两星半
《在码头》，根据小说改编，几个诗人送一个诗人离开，在码头上和流氓发生冲突，后流氓又和警察发生冲突，几经周折，警察因流氓头子发病，都去救流氓头子，不同身份的人最后一团和气。这么一捋能见出文本上的结构性，也就是对称性，在叙事层面上还不错，能看出知识分子、体质人员和流氓混混三拨人物的尴尬和窘迫。但在人物的表演，视听的功力、故事的张力，故事的主题深度，尤其是三种不同身份碰撞出的社会面相，太差了，导致整个片显得拖沓冗长。
《嘉年华》 五星
这是一个非常有勇气的题材，其次导演的功力将这个题材拍得入木三分，少女受到的伤害，放大到当下中国的社会运作。社会外表犹如一场嘉年华盛会，但在其中还有着非常灰暗的角落，权力的一些勾结，伤害着弱势个体。隐喻很妙，大喇叭和梦露像。演员很棒，两个小演员表现非常赞。摄影、配乐都非常好。结尾最喜欢，女孩换上新衣服，本来要卖，但最后突破自己，在大气磅礴的配乐中，成为白衣天使（本片英文名）。
《极恶非道：最终章》 三星半
风格冷冽的文艺范黑帮片，点缀其间很多幽默逗趣的表演和台词。不同派别黑吃黑、同帮派里黑吃黑，看的就是这些大佬们以文戏为主的轮番斗智，仅有的几场暴力戏全都留给了北野武饰演的边缘帮派人物和他的小弟，话不多说，直接行动，慢镜飞血。
《无爱可诉》 三星半
《无爱可诉》，萨金塞夫的家庭情节剧，成年人无爱分开，寻找新的归属，牺牲了后代，与此同时无处不在的广播展现了时事政治的动荡风云，世界末日、邻国战争等等。一处闲笔，几个姑娘们干杯，敬“爱与和平”，然而影片呈现的恰恰是时代主题的背面，无爱，无和平。
《最后的旗帜》 三星
文艺话唠公路片，选取2003为时间节点，越战老兵和伊拉克战场年轻士兵的互相对照，三个老兵几十年没见一路上聊着信仰、战争、人生，年轻士兵加入后，他们的经历也有了某种历史重复上演的味道，其实战争给他们的遭遇，有残酷到极致的，但生活毕竟有有趣的故事，几个人最后感情加深，弥漫很温暖的人情味。结尾最后的旗帜及死去儿子的遗书，相当政治正确。
《贩夫走狗》 三星
独特的选材，农村中的配阴婚。多线叙事的黑色电影，阴冷、残酷，剧本打磨挺不错的，视听效果还有些粗糙，太过原生态。结尾惊艳，几拨不同身份的人在最后都没好下场。其中几场戏的绝望感、残酷感直逼韩国类型片。
（注：图片转自“掌中淄博”公号）
《好友》 三星半
电影感非常棒的南部乡村魔幻故事，能感受到浓郁的中国气息，雾气山水、志怪故事、轮回感，配乐加分。