《春江花月夜》：“孤篇压全唐”背后的故事
最近热播的《长安十二时辰》，因其考究的布景和造型，在观众中掀起了讨论“唐风”的热潮。这并不奇怪。作为中华历史上最强盛、最开放、最绚烂的朝代之一，唐朝是中华民族的记忆里辉煌的一页；许多中国人心中，始终有一股魂牵梦绕的“大唐情结”。
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就连2008年北京奥运会的开幕式，也是选用了唐代仕女图作为开篇背景，配乐则是结合昆腔吟唱的《春江花月夜》。
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咦？等一等，唐朝那么多大诗人名诗篇，为什么偏偏选了《春江花月夜》？而且用在奥运会这样盛大无比、意义非凡的场合，竟然一点违和感都没有？
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这大概要从《春江花月夜》本身曲折而神奇的经历说起。
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从唐代开国至唐玄宗开元初年，称为初唐时期。那时候，一大批文人墨客还深陷于浮华绮丽的南朝文辞遗风中，许多人苦思转型却又难以自拔，“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休”形容的就是这种情形。而另一拨人则开始锐意改革，力图将诗风引向平实苍劲之路，比如写下千古名篇《登幽州台歌》的陈子昂，便是其中的佼佼者。
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在这群星冉起人才辈出的时代，想要出人头地名扬四方，除了够硬的实力，大概还需要一点运气。而诗人张若虚，在当时也许就是缺了那么一点儿运气。
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《旧唐书》中记载：“先是，神龙中，知章与越州贺朝、万齐融，扬州张若虚、邢巨，湖州包融，俱以吴、越之士，文词俊秀，名扬于上京。”“若虚，兖州兵曹。”
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以上短短的两句话，就是正史中关于张若虚的全部记载，而且都是在贺知章等人的传记里顺便提到而已。
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老张在官场上混得很一般，一辈子到头也只当了个从八品的“兵曹”，比起他的老乡贺知章可差得远了。而他写的诗呢？不知是因为内容风格不受时人待见，还是因为他不善于或不屑于做宣传，从我们至今为止能找到的所有资料来看，张若虚并无个人诗集流传，在唐人选编的各种文选、诗选中也没有留下篇章（即使有过收录了张诗的唐代集子，也早已经失传了）。整个唐代都没有人提过他的诗，连据说跟他关系很好、很热衷提携人才的贺知章都未见点评过一句话。
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张若虚，差点只能成为史书中一个平平无奇的小兵曹的名字，甚至不会有人知道他曾经是一个诗人。
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然而，有些东西，似乎会在冥冥中受到某种护佑。
张若虚去世300多年后，到了北宋时期，有个叫郭茂倩的文人，广泛搜集古今乐府诗歌，编了一本《乐府诗集》。
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这部集子里面，收录了七首名为“春江花月夜”的诗。其中一首就是我们所熟悉的：
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春江花月夜
张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
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这首诗的作者，在《乐府诗集》里被明确记为 “张若虚”。
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《乐府诗集》是我们至今为止能够看到的最早的收录有张若虚诗文的书籍。我们暂时无法考证郭茂倩是上哪儿搜集到这首诗的，有可能是某本失传已久不为人知的唐人选集。不管怎么说，这首《春江花月夜》总算是能够保留下来了。
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但是，在这部《乐府诗集》里，这首诗是作为乐府宫体诗收录的，郭茂倩把它跟隋炀帝杨广所作的两首同名短诗归为一类，放在了一起。而且“春江花月夜”这个乐府诗名，最早是陈后主创作的。旧时的人们普遍认为，陈后主、隋炀帝是昏君、暴君，他们写的都是些靡靡之词；而张若虚的诗跟他们的是同类，自然也不是啥好东西。
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这便造成了严重的后果，险些导致了《春江花月夜》二次埋没。
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在元、明、清三个朝代，虽然陆续有一些诗集、诗选把张若虚的《春江花月夜》收录进去，如明代的《唐诗品汇》、清代的《御制全唐诗》等。但这些集子和《乐府诗集》一样，都是秉承广泛收录的原则而已，并没把《春江花月夜》当成是杰出的作品；而一些择录标准稍严的选集，往往不会收录它。
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比如大家都知道的《唐诗三百首》，就没有收录《春江花月夜》。因为清代蘅塘退士选编唐诗三百首的目的是“家塾课本，俾童而习之”，大概他也觉得这首诗有内容不正之嫌，不适合少年儿童阅读吧。
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如果一直这样下去，《春江花月夜》就只能跟一大批平庸之作躺在一起，默默地待在大部头集子的某个边角处，除非学者研究需要，否则无人问津。
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然而，历史的转机再次出现了。
晚清时期大学者王闿运，意识到了古今作诗宗旨的不同。他说：“古之诗以正得失，今之诗以养性，虽仍诗名，其用异矣。故吾尝以汉后至今，诗即乐也，亦足以感人动天，而其本不同，古以教谏为本，专为人作，今以托兴为本，乃为己作。”
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他以此为乐府宫体诗正名，也为后人解读古诗提供了新的思路。不再过度强调“教谏”的作用，人们就会慢慢摈弃偏见，尝试从新的角度去读诗品诗。而包括《春江花月夜》在内的许多诗词歌赋，将得到被重新审视的机会。
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后来，王闿运还在《湘绮楼论唐诗》里写道：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元诗尽其支流，宫体之巨澜也。”
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这就把《春江花月夜》推到了极其崇高的地位。王闿运生活在1833年到1916年。这距离张若虚生活的年代，已经超过了一千年。在沉寂了千年之后，张若虚和他的《春江花月夜》，终于迎来了第一个伯乐。
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然而，清末乱世英才争锋，王闿运的咖位可能还是不太够。同时代的文学大咖王国维等人，都没有同意他的见解。“孤篇横绝，竟为大家”的说法，也未得到广泛接受。
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又过了好多年，真正改变《春江花月夜》命运的，是近代著名诗人闻一多先生。学贯中西的闻一多对《春江花月夜》的赞誉是这样的：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”“诗中的诗，顶峰中的顶峰。”
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这样的评价，不仅是诗人发自内心的感慨和赞叹，也展露了革命者特有的烂漫情怀和无穷信心。从此以后，《春江花月夜》变得大受欢迎，对其进行鉴赏和研究的人也越来越多。
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人们研究后发现，在《春江花月夜》之后涌现的许多唐诗宋词名篇名句，有极大的“模仿借鉴”嫌疑。如：崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”很可能模仿了“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”；张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是由“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”有借鉴“江畔何人初见月？江月何年初照人”的痕迹……也就是说，唐代的磅礴诗风，很可能是由《春江花月夜》开启的！
评阅—倾城 15:48:02
由此，《春江花月夜》赢得了它的终极荣耀——孤篇压全唐。张若虚和他的这一首诗，在人们的心目中，在整个中国文学史上，都拥有了极高的地位。连根据古代名曲《夕阳箫鼓》改编的管弦乐曲，都被直接命名为“春江花月夜”，成为配套名曲。
评阅—倾城 15:50:24
跨越千年的历史，一波三折，从默默无闻到大放异彩，而它的每一个曲折点，又都是伴随着国家和民族的命运起伏：唐起而生，唐亡则失；宋初重见天日，元明缄默无闻；至晚清民国，风起云涌，又于风云中破茧而出，获得新生。
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这也是为什么，它值得出现在北京奥运会的开幕式上。2008年8月8日的晚上，万国瞩目，盛况空前，在“春江花月夜”的悠扬乐声中，唐代仕女图的卷轴缓缓展开，昆曲小生开口便是一句 “春江潮水连海平~”……
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在那个瞬间，在那样的场景，就这么一句诗，便突然生出了击中人心的力量。它让人联想起，一千两百多年前的那个夜晚，那一轮明月也是这样静静地，看着一个空前盛世正一点点揭开帷幕；而一千多年后，时光流转，辉煌重现，在中华大地上，一个可以与大唐气势相媲美的昌盛时代已经开启……
评阅—倾城 15:52:16
它的意义已不仅仅是“孤篇压全唐”，而更在于“明月迎盛世”，象征着国家尊严和民族自信的荣耀回归。
评阅—倾城 15:52:55
美哉春江花月夜，幸哉春江花月夜！