这7位宋朝大词人,代表了宋词的巅峰水平

这个题吧,说容易也容易,说难也难。为啥容易呢?看到题目,你脑子里浮现出那些名字,就是这道题的答案。为啥又说不容易呢?萝卜白菜各有所爱,就非常容易引起口水战。为了避免争论,这里列出我心中的7位大词人,排名不分先后。(文中评语引用自王国维《人间词话》)

苏轼——东坡词旷达气象

东坡是豪放词派的奠基者,对词的贡献不用多说,王国维赞苏轼的词有陶渊明诗的气象:“跌宕昭彰,独超众类。抑扬爽朗,莫之与京。”这是诗中的气象,词中少有,但苏轼做到了。东坡之前,词虽也有高雅之作,但总体是登不得大雅之堂的,自东坡开创豪放一派,词可与诗相提并论。

代表作:

《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

辛弃疾——稼轩雅量高致

王国维对辛弃疾评价颇高,王国维认为,北宋词人整体水平是要高于南宋的,而南宋词人里面,只有辛弃疾可以和北宋词人相比。

稼轩词与东坡词风格相近,东坡旷、稼轩豪,两人皆雅量高致。这是指他们的词中具有宽宏的气度和高雅的情致,人如果没有这样的胸襟就去模仿东坡和稼轩,就犹如东施效颦。

代表作:

《永遇乐·京口北固亭怀古》

千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?

李煜——词至李后主而眼界始大

王国维认为词中有三秀,温庭筠句秀、韦庄骨秀、李煜神秀,三秀是递进关系,李煜是超过前两者的,不但具有句、骨的有点,更有超越本身的内涵,又“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词。”意思是说李后主让词人的眼界变得雄阔宏大。

李煜的词“大”,他用心血入词,具有悲天悯人的情怀,同为君主的宋徽宗赵佶的词就显得“小”,因为他只不过是诉说自身悲戚,两者的思想境界就差远了。李煜有赤子之心,纯洁善良,更是率真之人,这是他作为君王的短处,却成为了他作为词人的长处。

代表作:

《虞美人》

春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

冯廷巳——开创北宋风气

冯廷巳的词风继承了五代时期的风格,也就是春花秋柳、花前月下、相思离别等主题,但他又敢于突破传统题材,侧重于自我心境,词中已有忧世的意境。他和李煜一样是具有开创精神的人,只不过李煜的影响更大一点。但即便如此,冯廷巳对北宋词的影响是公认的,王国维说他开创了北宋一代风气。

代表作:

《蝶恋花》

谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。

柳永——有井水处皆能歌柳词

柳七的一生,是幸运的一生,也是不幸的一生。幸运是因为他出名早,是宋朝流行歌坛的扛把子,不幸是因为得罪了大佬(皇帝),一辈子不可能出人头地了。

读《人间词话》凡是跟柳永有关的地方都十分有趣,一方面王国维对柳永的人品作出了强烈的鄙夷:“屯田轻薄子,只能道奶奶兰心蕙性耳”,另一方面对柳词“为伊消得人憔悴,衣带渐宽终不悔”做出了高度肯定,说这是填词的第二重境界。

当然了,王国维对柳词本质上还是赞赏的,说长调以周、柳、苏、辛最为工,柳永的《八声甘州》格高千古,不能以常词论也。

代表作:

《蝶恋花》

伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

秦观——古之伤心人

秦少游的词,即使最平淡的句子写出来,都别有韵味。且秦观词是意境最为凄婉的,甚至凄厉,这也是与其他人的区别所在。但是秦观虽然凄婉,但并不小气,不是为了悲而悲,具有情感、思想、艺术高度结合的恢弘气象。

代表作:

《鹊桥仙》

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

欧阳修——豪放中的沉着

技法上,欧阳修作词受到了冯廷巳的影响,对用字的推敲以及侧重于心境的感受,但欧阳修的词比冯廷巳更加工巧。

在王国维看来,欧阳修最值得称道的在于,他的词中有豪放,又于豪放中蕴含沉着——这本是两种矛盾的情致,他却能将两者共存,所以欧阳修的词意境高深,高人一筹。

代表作:

《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》

平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。

文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。


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