华州皮影唯一科班出身的“下档”——刘华

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唯一科班出身的“下档”——刘华

刘华，1943年生，华县大明镇吕塬村人，原名刘树声，是华县皮影艺人中唯一科班出身的艺人，有一定的文化。1957年被招进西安戏校学乐器。1960年毕业被分配到兰州戏校工作。会操作许多管弦乐器，识简谱，也懂五线谱。当时的兰州戏校有碗碗腔、秦腔、眉户、道情等多种剧团。他是碗碗腔剧团的板胡手，1962年因患了肺结核病回家。后来在当地农村跟民间皮影搭班演戏。

刘华（左）除了拉板胡还要给签手做“帮签”

其实他没有正式加入过华县的任何一家皮影班社，但是被县文化部门经常编入代表县里外出表演的“华县民间皮影剧团”。除此之外，与潘京乐的光艺社搭班最多，在班子里的角色是下档，除了拉板胡、吹唢呐……操作多种乐器外，还是签手的帮签。

帮签是皮影班子里的重要角色，不仅要非常熟悉剧情，而且还得十分熟悉箱子里皮影人物和道具，在唱戏的过程中，随时要从几百个皮影人物中把即将使用的人物道具准备好，以供签手表演用。这种准备迟不得半步，否则到时候会冷场子，但也不能准备得太早，因为后台只有那么大，没有地方提前摆放影人，而且还不能耽搁操作乐器。因此是一项让人手忙脚乱、十分紧张的工作。

2005年春，我去他家，看到门口在做木工活，有许多村民坐在他家门口聊天凑热闹，刘华手中端着一杯热茶，坐在柳木圈椅上与乡邻们说笑，女婚自强给木匠帮忙。从远处看好似一片祥和热闹的农家景象，走近一看，原来是在做棺材，突然间让人有一种难以言说的感觉。

他当年才62岁，身体还很结实，像一个中年人一样，骑着自行车到处赶场子，不是演皮影，就是参加自乐班。给一位大活人做“寿材”让人不可思议，但这在当地人眼中却是一件让别人羨慕和渴望的事。因为只有那些日子富余、万事亨通的人家才能提前做“寿材”。

刘华在大明街道肉市

他为人很热心，遇事左右逢源，显现出一种其他民间艺人难以企及的老练和聪明。在生活上他和当地农民有着明显的区别，在技艺方面他既有理论也有丰富的实践经验，所以在华县皮影艺人中他是出国次数最多的一位艺人。我每次约艺人演戏都是与他联系，所有的事他都能安排得很到位，让人很轻松。

曾有一家职业学校请刘华加入学校组建的皮影戏班，可他当时对脱离农村红白喜事的纯商业性演出没兴趣，硬是没有去。后来与他一道搭班的其他艺人都被企业垄断式地签约聘走了，农村再没有艺人演皮影戏了，他成了光杆司令。他待在家没任何收入，看着那些普通艺人一月能挣七八百元的工资，他终于经不起金钱的诱惑也去了那个职校。他说：“在那里艺人们没戏可演，成天睡大觉，睡得让人心慌，睡得让人发胖，睡得让人变懒，最后变成了软蛋，干活都没劲了。没事干，我索性买些宣纸，抄些剧本，再整理编写一本关于碗碗腔音乐的册子，给后人留个做念，也就把我这一辈子交代了。”

刘华家的生活在农村属中上等。他生了五个女儿，三个工作，两个在农村，大女儿嫁给了本村皮影艺人吕思厚的儿子吕自强。自强是班子里的下档，除了经常跟岳父合作演皮影之外，还担负着照顾岳父岳母日常生活的责任。

他有一个女儿在高塘医院工作，自小受父亲的影响特别爱好皮影雕刻，她的刻工在华县虽然算不上一流，但着色却很沉稳，有点接近老皮影的颜色感觉。这与她自小见的老皮影多有关系。在她们村里，除了父亲，还有二叔广民、姐夫自强，以及吕崇德、刘正宏等许多皮影艺人，尤其刘正宏，不仅能表演皮影而且还能雕刻皮影，她自小经常看刘正宏刻皮影，极大地培养了她的爱好和兴趣。

刘华的弟弟刘广民也是一位著名皮影艺人，经常给潘京乐的光芝社坐“后槽”打碗碗。他为人老实，寡言少语，坐“后槽”的功力和他的人一样实在。一晚上演两本戏要演到天快明，他一个姿势，一声不吭，眼睛盯着亮子上影人的动作，两耳听着前声吟唱的节奏，双手机械地从天黑敲到天明，那手上的功夫让你不得不服。他让我既敬重又同情，敬重他与世无争的人生态度，同情他因过分老实而经常吃亏。

刘华的弟弟刘广民

在去台湾定艺人时，我们考虑到郝炳历和潘京乐都年事已高，怕万一有个头疼脑热，没有后备“签手”和“前声”不行，就多报了两名老艺人。而台湾方面人员限定很死，只同意增加一人。鉴于刘广民只会坐“后槽”，技术单一，只好将他拿掉，换成了关键时既能替潘京乐唱“前声”而且还会坐“后槽”的魏振业。刘广民是原定艺人，我怕他有情绪，没想到他从来没有流露出任何情绪。

从此，每当我看到他那老实巴交的憨相，心里好似对他有所亏欠，总想找机会补偿，让他也能出上一次国。可后来华县皮影有了名气，出国的机会接踵而来，省、市、县管文化的官员都想在皮影班社内立个角色跟着出国，哪里还会有广民的机会？2004年他因肝病去逝，至今，我每想起他，总觉得心里不安。

原文来源：作者供稿

原文作者：《华县皮影档案》张韬著

整理编辑：华州文史荟萃