《艺术中国》：鸟虫篆印创作札记

朱 迹 粹 言

——鸟虫篆印创作札记

侯勇（南京）

书有文野，画有工写，印亦有豪放婉约之别。豪放者如吴昌硕之雄浑伟健、壮怀拔山气概；婉约者如赵叔儒之秀丽流美，满含缠绵韵致，皆为后世圭皋也。

鸟虫篆印者，笔画盘曲缠绕，巧饰花鸟鱼虫之形，极尽繁复奢华之美，归于婉约俊美之林，堪称印坛奇葩。

鸟虫篆印历史悠久，滥觞于春秋战国而兴盛于两汉，其后式微千年，复兴于明清、民国间。至于当代，勃然而盛，从者日众，独秀于印林。

吾习鸟虫篆印经年，深知其研习之艰，备感其创作之难。非殚精竭虑者，岂可为之?

窃以为，作鸟虫篆印首要者，在于通晓篆法。唯有知篆、识篆、辨篆方可得变化之法。待技法纯熟时，则熟能生巧矣。

鸟虫篆印耀眼撩人者，在于纹饰之玄妙，而纹饰亦有具象与抽象之别。

所谓具象者，于篆书笔画间巧饰花鸟鱼虫等物象之态，精炼传神而生机盎然。其要点为：物象变形用之巧，无损原字结构、书法笔意、结体向背、章法虚实等。

所谓抽象者，绝少具体物象之形，而以笔画之婉转盘曲装饰印面，流动俊秀，变幻莫测。其要点为:结字屈曲迂回、笔意流畅惬意、印面丰满而不壅塞，有天人合一之审美意趣而不违篆法。

纹饰之妙，在于用巧。繁饰过重，则不能免俗，而坠入工艺之流。饰之不当，则画蛇添足，而失于草莽之境。

纹饰之印化，归于质朴。不可失于炫技，虽富丽堂皇，却令人目眩，是为大谬也。

鸟虫篆印传之千载，多有定法，欲出新意，实属不易。而同道者常言白文鸟虫篆印出新尤为难也。今吾以汉满白文印之法，参以切玉刀功，作满白文之鸟虫篆印。此类印篆法笔画趋于匀衡;章法布局置于妥贴;刀法运用攻于流转。印通书意，以承高古雅致之韵，但求恢宏激烈之气。视之，思之，有新意也。

鸟虫篆印之作，固有其难。然探究其神奇诡奥之趣，力求壅穆爽洁之意，得之高古华艳之韵，亦为至乐也。

篆刻家侯勇：

侯勇，字永君。国家一级美术师、江苏省甲骨文学会副会长、中国肖像印研究会理事、

南京杰锐轩书画院院长。从事篆刻书画艺术学习、创作与理论研究近三十年，首倡、首论、长期推广“中国篆刻”艺术申报“世界非物质文化遗产”工程，有中国“篆刻申遗第一人”

之誉。主要论述作品有《从民族学的角度谈少数民族印章》《从民俗学的角度谈民间印》

《作为世界非物质文化遗产的中国篆刻》《文人流派印章鉴定要诀》《中国印章艺术可以申

遗》 《中国印章艺术与书法艺术申遗》《中国印章艺术价值评估》《视觉冲击力刍议》《名家篆刻作品的鉴真辨伪》;出版有《中国篆刻百家·侯勇卷》等。

——《艺术中国》杂志2016年第11期