【中州作家】冀潜:浅析徐志摩诗歌的修辞之美

  中州作家，从文学到美学【No.781】

浅析徐志摩诗歌的修辞之美 

河南邓州       冀 潜

上世纪二十年代， 闻一多提出一种诗歌鉴赏理论，认为诗歌需要具备三美：绘画美、音乐美和建筑美。这种理论在当时被广泛接受，并且那时的一些诗歌就是按这样的标准来创作的。徐志摩和闻一多作为同一时期新月派的代表人物，其诗作很好地体现了这种审美主张。徐志摩的诗除具备绘画、音乐、建筑三美外，修辞美也是一大艺术特色。

诗歌是语言的艺术，是语言的精华。修辞的本义，就是要通过一定的语言手段，达到尽可能好的表达效果；对诗歌而言，增强表达效果，首当其冲的是增强艺术感染力。研究修辞手法，无论是对于诗歌创作还是欣赏，都是不可或缺的。

徐志摩在诗歌创作中大量使用各种修辞手法，且运用精当传神，不落俗套，从而显得用词清新、辞藻华美，给作品平添了艺术魅力。他的一些诗作能流传至今，成为经典，对后世诗歌创作产生重要影响，修辞美可谓功不可没。

徐志摩诗歌中，运用的修辞手法主要有以下几种：

一、 比喻

1.明喻。如《沙扬娜拉——赠日本女郎》：“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”，以水莲花在凉风吹拂下的颤动作比，突出了日本女郎柔媚的风致，进而刻画出女郎的娴静与纯美；《天国的消息》：“有小儿女的笑声，呖呖的清音，缭绕著村舍的静谧，仿佛是幽谷里的小鸟，欢噪著清晨”，把小孩子的哭声比作小鸟的叫声，且“欢噪着清晨”，设喻是很精当的，渲染了欢快的气氛。

2.暗喻。如《再别康桥》：“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”，将金柳暗比新娘，如新娘般明艳美丽、光彩照人，变现出作者对康桥的喜爱、痴迷。是啊，康桥是作者的精神家园，是他精神上的故乡。

他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”数年后故地重游，有此感受是很正常的。

3.借喻。如《她是睡着了》：“奢侈的光阴！静，沙沙的尽是闪亮的黄金，平铺着无垠——波鳞间轻漾着光艳的小艇。”在少女的梦里，阳光照耀大地，无垠的大地上好像铺满一层闪亮的黄金。少女就睡在这黄金做成的船上，像一只在波光粼粼的河面上轻轻荡漾的光艳的小船，那么轻幽，那么恬然！此处，是将熟睡的少女比作奇特环境下的小船，突出其轻幽恬然的气质，设喻奇妙，意境很美！

4.博喻。还如《她是睡着了》：“看呀，美丽！三春的颜色移上了她的香肌，是玫瑰，是月季，是朝阳里水仙，鲜妍芳菲！”把少女的香肌比作是像玫瑰花、月季花、朝阳里的水仙花那样鲜妍芳菲，是典型的博喻。

二、 比拟

1.拟人：《再别康桥》：“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”，是将青荇拟人化。就连康河里的水草都在向我打招呼，欢迎我的到来，我干脆就作这河里的水草得了，永远呆在康桥！徐志摩回到自己精神的故乡，其激动之情、其留恋之意可见一斑！

2.拟物：《她是睡着了》：“她是睡着了——星光下一朵斜欹的白莲；她入梦境了，香炉里袅起一缕碧螺烟。”此处是将睡着了的少女比拟成一朵白莲花，并且还是一朵星光下斜欹的白莲花，静、幽、媚、洁，少女的形象气质一下子全出来了！这，就是修辞的妙用！

三、 反复

徐志摩为突出作品的音乐美，几乎每首诗歌里都要用到这种修手法。如《沙扬娜拉》：“道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁——”；《天国的消息》；“可爱的秋景！无声的落叶，

轻盈的，轻盈的，掉落在这小径”；《雪花的快乐》：“假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬——”等

四、 夸张

《她是睡着了》：“醉心的光景：给我披一件彩衣，啜一坛芳醴，折一支藤花，舞，在葡萄丛中颠倒，昏迷。”欣赏少女如此美的睡姿，就好比啜饮一坛琼浆，在花丛中起舞，让人迷醉，让人神魂颠倒！通过这种修辞手法，传神地展现出少女睡姿之美！《天国的消息》：“我灵海里啸响著伟大的波涛，应和更伟大的脉搏，更伟大的灵潮！”可谓气派宏大，气势磅礴！

五、互文

《她是睡着了》：“童真的梦境！静默，休教惊断了梦神的殷勤；

抽一丝金络，抽一丝银络，抽一丝晚霞的紫曛。”一句话中的几个部分，看似各说一件事，实则是互相呼应、互相阐发、互相补充，说的是一件事，这就是互文。此诗这一节，说的是少女的梦，是用金丝、银丝，还有美丽的晚霞共同编织而成的，大家不要打扰这样的梦境。不少诗人常用这种修辞手法，能使语言生动，节奏感韵律感增强。

此外，徐志摩还在作品中使用了排比、顶真、移就等修辞手法，增加了诗歌的艺术魅力。