方寸之间天地宽 金石交合乾坤大
篆刻艺术，是书法（主要是篆书）和镌刻（包括凿、铸）结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式。篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于明，中兴于清。迄今已有三千七百多年的历史。篆刻，自起源至今的三千七百多年的漫长历史中，历经了十余个朝代。在这个长期的发展过程中，篆刻艺术出现了两个高度发展的历史阶段。一个是战国、秦汉、魏晋六朝时期，这一时期的篆刻用料主要为玉石、金、牙、角等。它被称为“古代篆刻艺术时期”，它的篆刻艺术特点主要是以时代来划分。篆刻发展到了唐、宋、元时期，则处于衰微的时期。在这一时期，由于楷书的应用取代了篆书，同时官印和私印根本上分家，篆刻艺术走上了下坡路。这种形势到了元末出现了转机，画家王冕发现了花乳石可以入印，从而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻艺术进入了复兴时期。
赵之谦（1829-1884），字益甫，别字冷君，号铁三，又号悲庵，无闷。浙江会稽人。是晚清杰出的篆刻家。精于金石碑版考证，在诗文，绘画，书法，篆刻等方面卓有成就，他的篆刻被人称为“赵派”。他的印章布局，初学浙派，继法秦，汉印，复参宋元及皖派，后于印外求印，广采博纳，成一家面目；印文取秦诏，汉镜，泉布，碑额等文字的结构，字体为之一新，或方整而不失“就形”之古法，或舒展笔势而在邓石如的基础上加以发挥，朱白疏密的构成均不同于时俗。吴昌硕在《悲庵·印存》中题词：“悲庵先生书不读秦汉以下，且深通古籀，而瓦甓文字烂熟胸中，故其凿印奇肆跌宕，浙派为之一变可宝也。”在边款的刻制上，他开创了以北魏书体刻朱文款识，以汉画像入款的新风。实现了他“为六百年来摹印家立一门户”的抱负。他的创新实践，影响和启迪了近代的吴昌硕、齐白石等大师。赵之谦在篆刻使上的创新精神和作出的贡献，是极为难能可贵的。另外值得一提的是赵之谦在边款上也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛造像，变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。另外值得一提的是赵之谦在边款上也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛造像，变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。另外值得一提的是赵之谦在边也作了开创性的变革，他首次将魏碑书体，佛龛变形走兽，马戏杂技引进边款艺术之中，具有石上浮雕之美。而他用小篆，魏体等边款，笔情刀势极为清俊峭拔，很有金石碑刻之意韵，精美而清新。
