这首春雨词是李煜，还是温庭筠的，如此蕴藉绵长
“柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”唐朝《更漏子.柳丝长》
这首词是需要慢读的。尤其是春雨寂寞的晚上，空气微寒，帘幕低垂。而如果你恰巧没有事的话，点一炉香。
“柳丝长，春雨细。”
这是农历二月的春色，柳树枝条发芽，柔韧在春风春雨里，那时长安城里到处都是垂杨柳，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。实际长安的垂柳起源于隋炀帝，有人敬献四川的垂柳，长丝拂地，袅娜可爱，风姿绰约，他命人栽种在宫廷里，又因为柳树本身耐水保堤，于是广泛种植到运河两岸，到了晚唐时期，长安城不但处处垂柳，垂柳更是扩展到全国各地，在官路，驿站，庭院，水边，到处都有它的身影。
杨柳本身就蕴含相思别离之美，诗经有云，昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。但最有依依之感的，是这长安城的垂柳，系出名门，万条垂下绿丝绦。因为够长够绿。
唐朝长安人得意的有许多，自然也包括这长丝简直拂地的垂柳，比如用杨柳形容舞女的身姿和舞态，这是唐朝首创。如此长的柳枝，自然牵惹起如丝样的情丝。
更何况春雨一夜柳丝长，柳丝绿，春情无限，也是春心荡漾吧。
“花外漏声迢递。”
通常唐朝贵族的水漏，都是放在大的空旷的房间，利用空间的回响，让声音传递得更远。
唐朝实行宵禁，入夜之后，街上就没有行人，如果静心听，总可以听到人家的水漏声。
但是如果有雨，或者大雨，这种声音就被淹没了。
那春雨滞留在树叶花间屋顶而形成的滴答声和水漏声混合在一起，你分得清楚，哪声是雨，哪声是漏？
很显然这个贵族女子在深深庭院春雨的后半夜，她醒着。她听着一声又一生的滴答声和萧萧春雨。按道理春雨困人，最容易使人酣睡，那种沙沙声有一种催眠感。但是对于有些人无效，一种是心里有事的人，一种是习惯性失眠的人。
“惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。”
人在寂静里，听觉会变得敏锐起来，她甚至在寒凉的春夜里，隔着层层帘幕，重重楼台，听到了天上的大雁的叫声，和城市上空的乌鸦和乌桕鸟的叫声。乌桕鸟通常下半夜啼叫，预示着天快要亮了，而且大雁和乌桕鸟都是成双成对双宿双飞。
这是大雁和乌桕鸟在这蓬勃的春气春雨里，有着展开翅膀的扑腾呀。
可是她的爱人呢？她只是眼光看到了室内屏风上绣着的双双金鹧鸪。这是他们曾经相爱的居室，留下的温馨的痕迹。但是金鹧鸪是飞不起来的，金鹧鸪留在屏风上，她留在深深庭院里，这个春天这么远，这么冷。
她的丈夫呢？塞雁和城乌暗示了他的去处。春日凝妆上翠楼，悔叫夫婿觅封侯。他的丈夫想必此时为了功名或者其他原因在边关。
她听得见雁子飞往北方的啼叫，如何不是她的梦，夫妻就是要成双而伴。
“香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。”
在唐朝有个现象，就是四季燃香。或者是木质的建筑更容易有潮气，所以熏香成为日常，无论是冬天还是春天，尤其是湿冷的季节，烟火香气有助于防潮保暖。
但显然，窗外春雨，室内熏香，帘幕低垂，都让她觉得冷，是心冷。
南北朝谢灵运曾经写过美好的春天”池塘生春草，园柳变鸣禽。”但是谢灵运同时在这首诗里也感叹自己的状态是索居离群，心情苦闷。
就单从这句诗，这已经不是单纯写女子内心的孤独惆怅，因为会用这句话的，只能是失意的男人。这首诗的本质还是代拟闺怨以有寄托。
“红烛背，绣帘垂。梦长君不知。”
彻夜红烛亮着，帘幕低垂。明明失眠，如何有梦，这里的梦自然是梦想，那屏风上的绣鸟插上翅膀，与你山高水远，边塞寒风，双宿双飞，一起面对。
而一句梦长君不知，何其深沉典雅。我的梦想你并不知道，也许你知道我的思念，但你不知道我的梦想有多强烈，也就有多悲哀。
这首词表面看起来是一首缠绵思妇词，但是细读起来，却能体会到不一样的烈。这不是闺中怨恨丈夫不归，而是恨不能自己也能够飞出去，和你同生死共患难。而梦长君不知就很堪回味，是怎样的梦，你并不知道呢？是富贵如浮云，是我不愿意坐在宝马车里哭。这倒很符合唐朝女子的大方。
这首词因为时代久远，有人归为晚唐温庭筠的作品，有人归为南唐后主李煜的作品。
从温庭筠善于描写贵族女子的富贵和感情的贞烈来看，这首词有着温庭筠本身的风格感。而且他喜欢用“金鹧鸪”这样代表晚唐时代饰品风尚的词。他本身怀才不遇，被绮艳的名声所累，实际他对历史对时事是有着深邃的见地与沉痛的，只是和李商隐一样沉沦下僚，没有办法施展自己的抱负。
惊塞雁，起城乌，惆怅谢家池塘，梦长君不知，这四句是这篇春雨诗的特殊的奇特点，我个人认为这是温庭筠糅合了自己平生的不得志和抱负。
李煜也是词作高手，但是他的词气息连贯，清丽深沉，很少有这样类似乱入的写法。早年李煜的词做宫词多，这样特殊的思妇骚人的体验，在他生活里应该很少。就算有，宫怨更会得心应手。
所以在温庭筠和李煜中选，这首词更合适是温庭筠的作品，他的绮丽，尖锐，敏感和含蓄可以同时混成一片，构成有隐约疼痛感的晚唐之美。如此蕴藉深沉。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。图片来源于网络。