如何正确理解意大利琴的音色？

如何正确理解意大利琴的音色

关于“意大利琴的音色”的迷思一直是一个有趣的话题。很多演奏家和琴商都坚持认为：意大利琴声的独特韵味，是其他产地的提琴所无法取代的。这也是意大利琴在世界提琴市场上价格特别昂贵的原因。而事实上这却是一个以偏概全的错误迷思。这种观念有其正确的一面，也包含了部分狭隘的偏见。

是的！许多声音好的琴，的确出自于意大利。如：阿玛蒂、斯特拉迪瓦利、瓜乃利、瓜达尼尼，都是有极优秀传统的制琴世家；这些由天才大师们尽心打造的名琴，又经过几许超级演奏家如帕格尼尼、伊萨依、克莱斯勒、海菲兹等等的磨砺，再加上时光的酿造醇化，其声音的质量，当然不是现今大部分制琴者（也包括现今的许多意大利制琴师）的出品所能望其项背的。

在欧洲的制琴史上，作为相比较的其他国家如德国、捷克却不争气地只生产一些低水平的廉价学生琴。这样也就更提高了意大利琴在人们心目中和市场上的地位。而坊间流传的所谓木材处理秘诀、油漆配方失传等等浪漫故事又增加了人们对意大利琴的好奇。

现在让 我们以现代科学的观点客观地分析提琴制作的几个要素。在最近的科学研究，包括树龄的鉴定、木材的密度分析，得出的结论都认为，意大利名琴所使用的材料，与当时欧洲其他国家的制琴师以及现今许多制琴师使用的材料，并没有多大的区别。树龄鉴定的研究发现，在最好的斯特拉第瓦利琴和瓜乃利琴中，大师们所使用的木材也是有新有旧的，新木材也不一定做不出好声音的。

应该说，油漆是最值得探讨的部分。古意大利琴，特别是克莱蒙那学派的油漆确实是精彩迷人。它通透又柔软，透过这面漆，从不同的光线角度看枫木背板的纹理，都有一种火焰及流动的感觉。加上它那能硬化木材的底漆对提琴的发音起到明显的帮助作用。也许就是因为这个，使人们对古意大利琴增添了很多遐思。

但事实上，在十六至十七世纪的欧洲国家的优秀制琴师所使用的都是同样的，或是非常相似的油性油漆。可惜这种油漆比较难干透，拖长了整个提琴制作的流程，明显不符合商业运作要尽可能快速周转的意图。

到了十八世纪，这种柔性的油性漆就被一种以虫胶漆和酒精为主要成分的快干漆所取代了。也许这就是所谓古琴油漆秘诀失传的故事之历史本质。可惜那种新的快干油性漆不但使琴音质变硬，其施工的方法也远离古意大利琴的传统程序。因此对提琴发音的影响也与古琴有差异。所以近几十年来，各国的制琴大师们都在陆续探讨找回古意大利油性漆的配方，并且取得了相当令人满意的效果。例如美国的Gregg Alf, Joseph Curtin, Samuel Zygmuntowicz, Feng Jiang;中国的曹树堃，郑荃，凌震华等人。他们所研发的油漆都已经相当接近古意大利油性漆的质量了。我们衷心希望他们的作品经过时间的磨砺之后也能达到古意大利琴的效果。

其实，演奏者毕竟还是要以声音为第一考虑的要点。不要迷信产地必须要意大利，制琴师必须要意大利人，别开古董琴的历史价值，而是现实地以古意大利琴的音质为追求的目标。在各国的各个不同的历史时期，都先后出现过不少天才的制琴师，他们的作品确实可以与古意大利黄金时期的提琴相比肩的。例如德国的斯坦纳（可惜他的名声被那些乱七八糟的冒名琴给弄坏了。当年，莫扎特、海登都是用斯坦纳的琴来演奏的），法国的J.B.Vuillaume，匈牙利的Samuel Nemessanyi (他的琴常被琴商换掉标签，贴上瓜乃利的琴来卖），以及我们上述的那些当代的精英制琴师，他们的作品是有很高的性价比的。