维纳斯的后背

静笃君按：自我实现并不是什么见不得人的欲望，自我实现是人生的任务——人必须成为自己的创造者。（虚极子语）

 

在英国伦敦国家美术馆收藏有佛拉芒画家扬·范·艾克（Jan van Eyck，约1390-1441）的代表作——《阿诺菲尼的婚礼》（1434）。这幅著名的十五世纪婚礼肖像以内涵神秘、晦涩难解、充满象征意义著称。西班牙黄金时代画家委拉斯凯兹（Diego Velázquez，1599-1660）就是仿照这幅画创作了《宫娥》（Las Meninas，1656）。伦敦国家美术馆也收藏有一幅委拉斯凯兹的知名作品——《镜前的维纳斯》（1648-1651）：

▲ 油画《镜前的维纳斯》（1648-1651）

西班牙黄金时代画家委拉斯凯兹 作

现藏于伦敦国家美术馆

委拉斯凯兹是西班牙国王腓力四世（Felipe IV，1605-1665）的宫廷画家。1648年，画家五十岁时，为帮国王搜罗各种古玩珍宝，委拉斯凯兹重游意大利，他在那里逗留了三年，再次贴近了注重用色的威尼斯画派，同时也借机去与他的罗马情妇幽会。这幅《镜前的维纳斯》就创作于这一时期，而画中的维纳斯自然就是这位罗马情妇。

▲ 油画《马尔斯和维纳斯》（1590）

小帕尔马·乔凡尼 作

现藏于伦敦国家美术馆

委拉斯凯兹画中的维纳斯与同样收藏于伦敦国家美术馆的《马尔斯和维纳斯》（1590）一样，将美丽的脊背展现给了观者。然而，委拉斯凯兹并没有让小邱比特在妈妈身边玩耍，而是让它举起了镜子，使得观者可以看到维纳斯的脸。也许是为了突出维纳斯后背之美，委拉斯凯兹将女神的面部特征描绘得十分模糊，使观者的视线停留在维纳斯赤裸的肉身之上。

▲ 油画《裸体的马哈》（1795-1800）

西班牙浪漫主义画家戈雅 作

现藏于马德里普拉多博物馆

这幅画在十九世纪初属于西班牙首相、和平亲王曼努埃尔·德·戈多伊（Manuel de Godoy，1767-1851）的收藏品，戈多伊将委拉斯凯兹的维纳斯挂在以自己情人为主角的两幅“马哈卧像”——《裸体的马哈》和《穿衣服的马哈》——之间。

▲ 油画《宗教裁判现场》（1808-1812）

西班牙浪漫主义画家戈雅 作

现藏于马德里皇家圣费尔南多美术学院

直到1815年，画家戈雅还因为创作了马哈的裸体像而被西班牙宗教裁判所传唤，在十七世纪的西班牙，委拉斯凯兹的维纳斯作为当时在西班牙极为少见的裸体画像，自然也是一件有伤风化的“淫秽作品”。到了十九世纪，法国画家马奈将委拉斯凯兹奉为印象派的开山鼻祖，并将自己的巴黎尤物《奥林匹亚》（1863）描绘成了新的女神：

▲ 油画《奥林匹亚》（1863）

法国印象派画家马奈 作

现藏于巴黎奥赛博物馆

▲ 维纳斯的伤口（1914）

虽然十七世纪到十九世纪初，西班牙宗教裁判所的卫道士们对一切具有异教色彩的艺术品都进行了文革破四旧式的大规模毁坏，但委拉斯凯兹的维纳斯却幸运地逃脱了恶魔之手。然而，维纳斯的美丽后背最后却还是难逃厄运。1914年3月10日，一个加拿大极端女权主义者用利刃袭击了委拉斯凯兹的维纳斯，因为“受不了男人们整日直勾勾盯着她看的样子。”

下期预告：伦敦四大维纳斯

上海馆有新展~