【诗词学堂】步韵诗词的写法
诗词学堂
我们经常会看到群里有步韵诗或词的现象，今天我们就聊聊--步韵词的写法，聊聊酬唱诗体：和诗、依韵、用韵和步韵（次韵）等的区别与联系。
谈步韵，首先要知道什么是“唱和”和“和词”。
“步韵”是诗词创作中的一种方式，步韵，又称为'次韵'，是唱和诗的一种。标准定义是：“依照别人作诗所用的韵脚的次第和诗。”即使用原作诗者用过的某一韵或某几个字，和诗者依次使用相同的韵字，这就是步韵，是步步跟随之意。
一、步韵的起源
纵观中华诗史，步韵是起源于何时、何人？
有资料提示：最早见于《先秦汉魏晋南北朝诗●北魏卷》。载有这样两首诗。一首为谢氏《赠王肃》，诗云：“本为箔上蚕，今作机上丝。得路逐胜去，颇忆缠绵时。”另一首为陈留长公主《代答》：“针是贯绅物，日中常纵丝。得帛绝新去，何能纳故时。”两诗原出自《洛阳珈蓝记》卷三。上和诗应在公元493至501年之间。（见《中和吟草》总二十六期李应垣《也谈步韵》）。
用他人诗作韵脚的原字及其先后次第来写诗唱和。始于唐代白居易同元稹的
互相唱和，至宋代而大盛。也称次韵。
清. 赵 翼《瓯北诗话》：“大凡才人好名，必创前古所未有，而后可以传世。
古来但有和诗，无和韵。尚无次韵。次韵实自元、白始。依次押韵，前后不差。以古所未有也。”
元稹、白居易创步韵的缘起，可以从他们的二则书简略见端倪。
元稹《上令狐相公书》：同门生白居易，爱驱驾文字。穷极声韵，或千言，或五百言。小生自揣不能有以过之，往往戏排旧韵，别创新词，名为次韵。盖欲以难相挑耳。”白居易与元稹回书：“故则气作，急则计生。以足下来章，惟求相因。故老仆极语，不觉太夸。”所以赵 翼称元、白在唐代次韵，“犹推独步”，非为过之。
白居易与刘梦得、崔文亮、裴令公等，均有唱和步韵之作留世。皮日休、陆龟蒙等亦擅长此道。白居易当称步韵的“祖师爷”。
二、步韵诗词的写法
步韵的写作缘起，不外乎下列几条：
一：接到诗友寄赠的诗词作品后的酬答之举。其中赠诗题目或序跋中有“求和”字样。而步韵属礼尚往来的定然行为。虽未求和，但读后，对原作喜爱、感动，产生共鸣而步韵的必然行为。
二：诗友雅集，约定和诗，限定步韵的使然行为。
三：在书报中读到古今诗词作品，赏读后，出于喜爱。产生共鸣后的偶然行为。
四：本人步韵自己作品的自然行为。
不管哪种情况下的步韵，基本原则是：
1、形式必须相同。题材（内容）可以相同、近似、或不同。步别人的韵，要在标题中注明步韵或次韵字样。
2、题目上要加上“敬”、“谨”等字。有时“韵”字写成“玉”字。“原”字有时写成“元”或“瑶”字，均表示尊敬对方的意思。步韵，可以连续多篇，称为“叠韵”。多有二叠、三叠、四叠等等不限。
【和韵】，又叫“步韵”，就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。韵脚与原作完全一致——用同样的字安排在同样的位置。在韵脚全部被限定的情况下，作者组织词汇将受到比格律严十倍的限制。因此自古以来，几乎没有绝世名篇出现！众多名家的传世名篇，全是靠自由发挥创作的，即使是苏轼、秦观等步韵高手，也都是靠自由创作的作品，而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家，可是作品多数都是垃圾！因此古代名家对步韵多数持否定态度。步韵诗因为要步原韵韵脚，所以写来不免牵强而不很自然顺畅。但是此风越演越烈，竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准。吴乔《答万季野诗问》说:'步韵最困人，如相欧(殴)而自絷手足也。盖心思为韵所束，于命意布局，最难照顾。今人不及古人，大率以此。'现代的诗词作者，为炫耀自己的学识，追求步韵者极多。自由创作尚没有佳作，况步韵乎？无异于舍本逐末！至于不懂格律的人写步韵诗词，更是东施效颦了！
此外，回文、神智体、辘轳体等情况都属于文字游戏，但是总有许多人借以炫耀自己的“才华”。
【和诗】：
和诗是指：作诗与别人唱和。多用于诗人间的酬答。诗友之间的唱和应答，和诗肯定不会是一首，应该是成对儿的组诗。或者是同一题材同一事件的往来酬唱，或者是不同感受等等。和诗包括词往往都是同样的体裁，七律都是和七律，五绝都是和五绝，某词牌全是和某词牌。而依韵、用韵与步韵是和诗的几种常见形式。
“和诗”有限韵或不限韵两种方式。限定和韵，又分三种情况：
1、：依韵：往往是和诗，韵脚用字只要求与原诗同韵而不必同字。
2：步韵：往往是和诗，也叫“次韵”，就是和诗时用原韵，次序不能颠倒。
3：用韵：往往是和诗，即以原诗韵脚为韵脚，而不按其次序。
本文谈的步韵，即其中的第二种。
二、和词和借韵
1、和词
和词，就是一定要依原词牌填词。和词有以下几种形式：
一、 前人用某词牌填词表达某事物，后人继续用该词牌表达该事物，也就是一唱一合的形式。同词牌，同事物，而不同韵。叫做“和词”。（个人认为，这里所说的和词，严格地说应该是和其词牌。）
二、 前人词成，后人用其韵而不同其字，叫做“和韵”，也叫“依韵”。比如：原词韵为“路”，和的时候不一定用“路”字，可以用其同部字。
三、用其韵，用其字，但次序不同，叫做“用韵”。比如：原韵次序为“洞”“同”“共”。和的时候还用这几个字，但不必依其次序。可以是“共”“同”“洞”。
四、用其韵，用其字，且次序相同，叫做“步韵”，也叫“次韵”。比如：原韵次序为“洞”“同”“共”，和的时候一定要依其次序用“洞”“同”“共”。
五、用其韵，用其字，且次序相同，但用的是该词牌的变体，叫做“借韵”。 以上这几种形式都可以统称为“和词”。
下面举例说明
陆游的《钗头凤》：
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！
这个故事大家都很熟悉，陆游二十岁时曾娶其表妹唐婉为妻。两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。然而，陆游的母亲不喜欢唐婉，以至最后发展到強迫陆游和她离婚。陆游和唐婉的感情很深，不愿分离，他一次又一次地向母亲恳求，都遭到了母亲的责骂。 陆游迫于母命，万般无奈，便与唐婉忍痛分离。后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐婉也迫于父命嫁给同郡的赵士程。这一对年轻人的美满婚姻就这样被拆散了。 十年后的一个春天，陆游满怀忧郁的心情独游沈园。正当他独坐独饮，借酒浇愁之时，突然他意外地看见了唐婉及其改嫁后的丈夫赵士程。 尽管这时他已与唐婉分离多年，但是內心里对唐婉的感情并有完全摆脱。他想到，过去唐婉是自己的爱妻，而今已属他人，好像禁于宫中的杨柳，可望而不可及。 想到这里，悲痛之情涌上心头，他放下酒杯，正要抽身离去。不料这时唐婉征得赵士程的同意，给他送来一杯酒，陆游看到唐婉这一举动，体会到了她的深情，两行热泪凄然而下，一扬头喝下了唐婉送來的这杯苦酒。然后在粉墙之上奋笔题下《钗头凤》这首千古绝唱。
陆游在这首词里抒发的是爱情遭受摧残后的伤感、內疚和对唐婉的深情爱慕，以及对他母亲棒打鸳鸯的不满情绪。 陆游题词之后，又深情地望了唐婉一眼，便怅然而去。陆游走后，唐婉孤零零地站在那裡，将这首《钗头凤》词从头至尾反覆看了几遍，她再也控制不住自己的感情，便失声痛哭起來。回到家中，她愁怨难解，于是偷偷“和”了一首《钗头凤》：
世情薄，人情恶，日送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲签心事，独语斜栏。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！
这两首《钗头凤》，词牌相同，用韵不同，但都是在描述同一事物，一唱一合。所以也叫“和词”。这样的例子在宋词中极为少见。至于有人用某词牌填“咏梅”，后来偶尔也有人用该词牌填咏梅，严格说来这是不能算“和”的。
2、借韵
先看看苏轼的这首《念奴娇·赤壁怀古》：
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情笑我，早生华发。 人生如梦，一樽还酹江月。
这首词用韵“物”“壁”“雪”“杰”“发”“灭”“发”“月”。后来，文天祥和好友邓光荐各填一首《酹江月》，所用就是这些韵。（这里需要说明一下，《念奴娇》又称《酹江月》《百字令》，是同一个词牌。）
文天祥是我国历史上的杰出民族英雄。文天祥领兵拒元，因叛徒出卖，于1278年在五岭坡（今广东海丰北）被捕。第二年四月，他被押送到燕京。同被押送的还有他的同乡好友邓光荐。邓因病留在天庆观就医。临别时邓光荐作词《酹江月·驿中言别》送文天祥。
水天空阔，恨东风，不惜世间英物。 蜀鸟吴花残照里，忍见荒城颓壁。铜雀春情，金人秋泪，此恨凭谁雪！ 堂堂剑气，斗牛空认奇杰。
那信江海余生，南行万里，属扁舟齐发。（另有记载为：不放扁舟发。）正为鸥盟留醉眼，细看涛生云灭。 睨柱吞赢，回旗走懿，千古冲冠发。 伴人无寐，秦淮应是孤月。
不难看出，这首词上片二句、下片首句、二句、三句与苏轼的句式不同，这是《念奴娇》的一个变体。虽然这首词用韵、次序与苏轼的完全相同，但因为是变体，所以不能称为“步韵”，这里就是称为“借韵”。
文天祥读了好友邓光荐的这首《酹江月·驿中言别》后，甚为感动，于是“借”苏东坡赤壁怀古词韵，填了一首《酹江月·和友驿中言别》酬答邓光荐。
乾坤能大，算蛟龙、原不是池中物。 风雨牢愁无着处，那更寒蛩四壁。 横槊题诗，登楼作赋，万事空中雪。 江流如此，方来还有英杰。
堪笑一叶飘零，重来淮水，正凉风新发。 镜里朱颜都变尽，只有丹心难灭。 去去龙沙，江山回首，一线青如发。 故人应念，杜鹃枝上残月。
注：文天祥这首词用韵、次序与前两首完全相同，但与苏轼的词属变体，所以叫“借韵”；与邓光荐的词属同体，所以叫“步韵”。
了解了“和词”、“同韵”、“用韵”、“步韵”、“借韵”以后，就可以知道，我们在“和词”的时候，一定要标注正确。如果是“依韵”、“用韵”、“步韵”、“借韵”，可以统统标为“和某某某”。但如果是“和词”、“同韵”、“用韵”、“借韵”，就不能标为“步某某某。填词难，“和词”更难，然“步韵”最难。如果说“和词”是戴了枷锁跳舞。那么“步韵”则是戴了双重枷锁跳舞。但江山代有才人出，按步韵和出来的词，与原词往往有珠联璧合之妙。这就是为什么有人明明知道步韵最难，却偏偏喜欢“步韵”和词了。
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