《启明星》等五组文图（跨世纪左右）

《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》回顾式连载之 276、277、278、279、280

二百七十六

千禧前后，因单位集资建房而搬新居。凌晨早醒，时常于帘间见窗台花架澹影扶疏，盆、钵内数般寻常草木，俱在夜露的滋养下，每每绽出白日里难于见及的灵意，而侧畔却又总是有着一颗特别明亮的星，孤寂地照耀着它们，也照耀着惯常于此时失眠的达某。某生平未究天象，亦不知其名号座属了，然因时时看着它，不觉这天就会慢慢亮起来，遂暗自将其视为“启明星”。有此感受，乃诉诸笔墨。前已曾言，吾辈不善花鸟，此偶为之作，怡情适性而已，幸勿取笑于方家。

二百七十七

萧疏之山，向为文人画家所喜。昔日余尝谓：吾性爱丘山，尤爱秋山，其意颇明。然自元代以降，至晚清，画者笔下岂少秋山？唯惜其非大痴即云林抑或四王也。国朝画家已重现实山水，却又多偏重图象而疏于性情。余则从来以放任性情于画中真山水间自称。窃思：眼摄现世之山而手出心中之山，既为余之嗜，亦为余之职也。是以卅载间身体力行之。此《秋风落叶南山》即据此得。画题仍取自巴渝南麓，意象俱在画中，不赘述。仅示一语：沿此画中简易公路前行，可至重庆有名之黄山。众所周知，此山扬名，在于抗战时期曾为国民政府要地。——唔，达某自非果是导游，只此打住罢，呵呵。

二百七十八

此却再出示两幅乡村生活画图，一曰“三月知哥自留地”，一曰“月下小炊”。前者写乱山丛中荒寂春色，题咏之后句“缺肥少水豆麦稀”已将当日窘景与作画时之慨叹表露无遗。画中零落花树下麦田内拄锄伫立之人，不消说即本“知哥”了。其间滋味，唯幸看官自品。后者却是一饶有情味之生活场景。吾《乡间杂诗》中有首《月下食乌梢蛇》可供参看。诗句已题于画，不表。另有一行说明文字顺录于此：初下乡，水土不服，满身红癍，食蛇“清热”。——此亦稍加注解：乡俗以为室内尘结落于蛇汤生毒，故须于室外烹蛇。两画俱为凡生亲历之事，感触颇深。画本身亦以自家“散聚色墨”之法信意写出，至今观之仍觉不失生动活泼；唯诗可曰十足“土韵”。遗笑大方了，敬请雅者谅之。呵呵。

二百七十九

乡间细雨，自为吾侪深心所仪。唯此细雨中究竟展示何等场景，却为画者蹙眉拈须之事。牧耕炊浣于鸿蒙烟雨，美则美矣，历代先贤及同辈道友毕竟以为常事，吾亦偶为，故尔思之终有不甘。一日临幅，忽忆及旧时携从者无论寒暑阴晴周游写生于乡野、霏霏微雨中笑谈于石溪桑陌间，乃凝神骋想而信意点厾成此画，径题作“桑雨”。

——同一景象，另处理为乡村少年男女喁喁私语之境。此附之。

二百八十

巴渝近郊渐次“开发”后，旮旯之地，犹存不少幽深小院。一日偶见其间有红衣浣女正遥遥向着孤高楼宇，心蓦地有感而竟难识其感为何，遂茫然归写此画。画中除署一己名号外别无款识，其后输录入电脑，乃权名之曰“深院蓄春”。命意之指向似已趋明于一方，然亦属莫可奈之事矣。另有一名曰“山中人家”之画，取古贤“山中人兮芳杜若”之意，犹可与之参看。——而撰文至此，忽又翻屏得见“山深藏池 池浅浮鱼”一画，觉其趣在题外，干脆一并示之于世罢。

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《画中游——蜕心堂品玩己画笔记》是本人着力甚盛的一个系列图文长帖，至今编写上了近一千一百篇，已发布者亦逾千篇了。其在网络各大论坛连载以来，颇受大众关注与支持。此为“追忆式”之连载帖，以1995年作为时间划段之起始，陆续涵盖此后二十余年之作，均归纳为“近年国画作品”，以与《画中游》补遗·（远岁拾英）相参照。

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以赤子初心、文士才情、达人意趣、艺者性灵，搜觅人生旅途种种苦乐参半事境，乃借助拙手所持翰墨丹青之技，得成带有一己独立标识之画品。

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