陈佩斯说喜剧的内核是悲剧，这话没错，但大部分喜剧人都理解歪了

喜剧的内核是悲剧，这句话最早应该是陈佩斯说的。即便不是他第一个提出来，他也是把这个观念普及开来的喜剧人。

陈佩斯是喜剧艺术家，早年有多年的喜剧从业经验，创造了一个又一个经典作品，后来专门从事长篇舞台喜剧表演，还开办过喜剧班授业解惑，在喜剧理论方面也有专业的具有深度的见解。

喜剧都有一个悲剧内核，类似的话陈佩斯肯定是说过的，但问题并不在于这句话存在错误认识，而是一些业内喜剧人和很多观众，都把这句话错会意了，导致如今的小品变得前面笑后面哭，哭又哭不出来，在那里硬煽情。这不是陈佩斯表达的本意。

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其实看看陈佩斯早年的小品，比如《吃面条》、《胡椒面》、《警察与小偷》、《主角与配角》，基本上都不带有什么悲剧性，就是让观众一股劲儿地乐，带有一些思考是可能的，但说不上有什么悲剧色彩。陈佩斯在春晚上的小品，似乎只有《王爷与邮差》算是带有悲剧性，但更多时候呈现出来的还是让人思考的状态，还不至于像悲剧。

之所以提出悲剧理论，应该和陈佩斯后来从事多年大型舞台喜剧的创作表演有关。他与央视决裂之后，执意开始做剧场喜剧，《阳台》、《戏台》等作品轮番登场，也都赢得了赞誉。这些喜剧当中，是可以体现出陈佩斯的喜剧理论的，尤其是《戏台》，其中的舞台和人生的映照变化，是带有一定的悲剧性的。

但由此是不是可以说，只有这样的喜剧才是好喜剧呢？也不尽然。你没有办法否定陈佩斯八九十年代小品的经典性，只是把人们逗笑，并不是什么原罪。

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问题就在于，喜剧小品创作者后来把陈佩斯这句话粗浅地处理成了闹剧开头，煽情卖惨结尾，也就是小沈阳前段时间抨击的“喜头悲尾”模式。

事实表现出来就是，一些喜剧竞演节目和春晚舞台上，经常充斥着这样的作品，开始的部分闹腾得厉害，没几个结实包袱儿，到后面就急转直上平添价值，上升到宏大叙事主旋律主题，让人肃然起敬，加上煽情音乐的烘托，非要让观众看难受不可。

要知道一段十分钟的小品想要表现悲剧性，是非常非常难的，不能硬来。硬来还不如只让大家踏踏实实地笑，否则两头不讨好。

其实陈佩斯的真实意思不是这么肤浅，他更直接的表述其实是，喜剧要让人笑着又有点伤感，不断把观众的情绪在两极里来回跳，看着看着观众就看到了喜剧人感受到的那个生活的内核。

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对于我个人来说，我不认为喜剧一定要带上悲剧色彩，如果所有作品都是这样，那它就不是喜剧而是正剧。既然叫做喜剧，那它本身还是以喜剧的整体面貌呈现，只不过不刻意地表现出来让人思考的严肃部分，甚至让人感觉到一丝丝忧伤，那当然是相当难得的，而且很多时候也可遇不可求。

看一下当前热播节目《金牌喜剧班》，年近70岁的陈佩斯白着胡子，对现场的喜剧表演进行点评。他的评论与导师郭德纲和英达最大的不同，就是不客套不娱乐，讲的还是他那套专业的也显得有些孤独的喜剧理论。

不管这个时代已经进行到什么样，娱乐性到了一个什么程度，孤独高傲的老者陈佩斯还是在继续讲，继续授业解惑。