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今天我们分享一组来自美国一家名为明代家具有限公司的明式家具收藏。这些精美的硬木家具现在虽已流失海外，但是我们仍可通过那一帧帧图片一睹明式家具的风采。明代 黄花梨马蹄罗汉床总高79厘米，床高52厘米，长192厘米，深100厘米

该黄花梨罗汉床显示了明代家具的经典设计特点：线条明朗、规模完美、比例优雅。工艺简朴有制，三个厚实围子的正面和背面有凹形装饰板条和抬高珠玉，这在罗汉床中很少见。束腰家具的结构和形式起源于宋代，决定使用攒边装板作为结构和设计使用，放置在座框和彭牙之间，床腿为直腿，在这种情况下，是一种早期风格的马蹄脚。原为中国古典家具博物馆所收藏。明代 黄花梨龙纹翘头案长285厘米，深53厘米，高92.75厘米

该长案以其微妙的比例、优美的线条，及其出色的雕刻和工艺脱颖而出。角牙和装饰侧板上的抬高公、母和幼龙透雕质量超群，在这种中国案桌或任何长度的案桌中是很难找到的，特别是厚板的丰富黄花梨纹理保留了其古色古香。该长案现藏纽约大都会艺术博物馆。明代 黄花梨竹节纹玫瑰椅（一对）总高89厘米，座高50厘米，宽57厘米，深46厘米

竹子，象征学者、绅士的正直、忠诚和耐力 ，自古以来一直是中国诗人和画家的灵感来源。此外，竹子作为建筑材料和设计图案早在前宋就没有逃脱家具工匠的注意力和偏爱使用，形成中国最早家具设计风格之一。这张高雅的玫瑰椅或低背椅是完全用黄花梨模拟竹子雕刻而成，工匠通过圆滑的黄花梨木材，以恰到好处的厚度，精心表明他的精湛技艺 ，达到微妙比例和完美风格的理想效果。这对椅子现藏明尼阿波里斯艺术中心。另一套类似的黄花梨竹节椅可在堪萨斯城纳尔逊阿特金斯艺术博物馆中看到。明代 黄花梨束腰灵芝三弯腿榻长221.3厘米，深98.5厘米，高53.6厘米

凭借其无懈可击的比例、单纯而出众的形式，以及极简主义的装饰图案，该床榻成为明代中国硬木家具的真正杰作之一。该床榻原为古典中国家具博物馆所收藏， 现藏明尼阿波里斯艺术中心中国部分。明代 黄花梨饕餮长翘头案长379.75厘米，深45厘米，高91厘米

在古典风格中，虽然其规模庞大、比例宏伟，条案却是优雅有制。厚实案面的高级彩色黄花梨纹理散发着迷人的光泽，如同有内光从下面通过。此外应该指出的是，角牙上的抬高饕餮雕刻组合平衡、生动活泼。由于其罕见的尺寸、材料、装饰图案，及其完美的设计完成，这张条案无可比拟，应视为明代家具艺术形式的巅峰。该长案现藏明尼阿波利斯艺术学院中国艺廊部分。明末清初黄花梨低背透雕岁寒三友玫瑰椅（一对）高83厘米，长57.7厘米，深46厘米

虽然低背扶手椅的基本形式轻盈精致，但是可能会有精细雕板，如这椅子上饰有的岁寒三友（松、竹、梅）。松和竹整个严冬都是常绿的，而梅花是第一个在早春开花。因此，这三种树一起代表逆境生存的能力，尤其是学者和官员在政治动荡期间保持正直廉正的能力。现为爱德华·约翰逊三世收藏。明代黄花梨六柱蟠龙三弯腿网纹架子床高228.5厘米，长218.5厘米，深147厘米

在中国的格子设计中可以找到许多不同的网纹图案。在这件家具上，工匠以圆角和凸面使内部格子的尖角变得柔和：这种技术，连同蟠龙，都达到一种令人心仪和慰藉的效果。我们认为这张架子床是在苏州地区建造，那里在明末清初以家具的精湛工艺而著称。这张架子床现陈列在底特律艺术中心。明代 黄花梨龙纹炕桌高35.5厘米，长105厘米，深66.5厘米

该炕桌尖缘牙子的深入龙纹雕刻组合与风格，类似明代中期青花瓷上的龙纹设计。轮廓分明的三弯腿起源可追溯至周朝，下有斜角延伸夹垫。这些垫不仅紧固支撑炕桌脚，而且还抬高炕桌，让人们可以看到牙子上的花叶卷设计。桌腿和牙子的曲线，以及珠玉和丰富的雕刻图案的圆角，协调并完善该炕桌的总体规模和设计。三块经过生动纹理处理的黄花梨面板镶嵌在桌面的珠玉边缘之上。束腰挡板和斜脚垫比一般的炕桌添加几英寸的高度，使炕桌更加方便日常使用。该炕桌现为约翰·戴维森·洛克菲勒四世和夫人收集。明末清初 黄花梨云纹架子床高224厘米，长222.7厘米，深144.7厘米

该架子床综合精心雕刻和丰富的装饰元素，同时富有简单而经典的明代设计。床围的正面，侧面和背面均有各种云纹组合，与精美的木工综合协调。架子网格由透雕饰板组成，在两侧和背面刻有几何图案，前面雕有桃子、桃花、牡丹花，和梅花。前面架子网格下面还有3个透雕饰板，刻有花卷和对龙。支撑床的6个支柱在正面和侧面有凹形珠边装饰板条。床顶使用的二级木材是榆木，外框为黄花梨。床的风格、工艺，漆器类型的痕迹表明，这张床是为苏州富户所建。该床现陈列在北京观复博物馆。清代 紫檀梳子玫瑰椅（一对）总高91.5厘米，椅盘高52厘米，宽62厘米，深48厘米

该梳子形式源于竹藤家具设计。暗色而美观的纹理，微妙而磁性的紫檀光泽，自古以来就受到中国人的珍爱，这在这些椅子上一目了然。这些椅子的美感和和雕刻般的质量经过一头逐渐变得尖细的梳子和内部牙板得到进一步增强，在椅腿一半以下变窄，最后在脚踏板处结束。这些椅子的美丽在于朴实木材的平衡比例和丰富的黑色光泽表面的完美。他们有朴实的亮度，这也许是明式家具的独特之处。隐蔽的银锭榫与背立柱接合搭脑，扶手接合前立柱。但与以往其他的例子不同，紫檀椅的前柱和前腿是由两根不同的木材建造的。这项工作并不需要这么长的木材，容许立柱可从座位的前沿后置，赋予椅子不至于僵硬而轻盈的外观。在17世纪末期的《芥子园画卷手册》有描述。男女可在客厅和卧室使用，体格轻盈，座位休闲，可方便移动。低背使其特别适合放在窗下。出处: Contesse M. du Boisrouvray。现藏美国明代家具公司艺廊。明末清初 黄花梨露背玫瑰椅（一对）总高99厘米，座高52厘米，宽61.5厘米

这对金色玫瑰椅有别于其他明清时期的椅子，下部靠背和扶手与座位成直角。椅背或横枨支持拱形牙条，因为是竹形，在上下牙条和拱侧上有珠玉卷轴雕刻装饰图案。拱形牙条在扶手下面。这是最小的椅子，下部靠背和扶手与座位成直角，有时下部靠背仅略高于扶手，是供男女使用的非正式座椅。搭脑和扶手总是平直。在北京称为玫瑰椅，根据王世襄，在江浙称为文椅。这个称呼是令人费解，因为椅子的形式和装饰与花没有任何相似之处，而且玫瑰在中国也没有什么特殊的声望或象征意义。低背椅子被认为从一种较受欢迎的宋代椅子演变过来的，其靠背和扶手高度相同。现藏美国明代家具公司艺廊。明代 黄花梨灯挂椅（一对）总高118厘米，座高50.5厘米，宽58厘米，深45厘米

这一对灯挂椅高挑而细长，加上靠背丰富的色泽和美丽的匹配黄花梨纹理，使其成为早期中国家具卓越完美的榜样。现藏美国明代家具公司艺廊。明代 黄花梨高围子罗汉床床面高48厘米，总高103.5 厘米，长208厘米，深120厘米

这一高围子罗汉床是迄今发现的中国家具中最为重要和独特的家具之一。值得注意的是，不仅是由于它壮观的形式，而且其设计与中国的早期建筑密切相关。因为其高装饰围子，该罗汉床在现存硬木家具中脱影而出。围子的精心设计在床板的厚实和强健的弯脚之间得到平衡。床脚不平躺在地板上，而是抬高到木球和木柱之上，为庞大的家具带来一丝轻盈。现藏美国明代家具公司艺廊。清代 鸡翅木六柱架子床总高218.5厘米，床面高51厘米，长221厘米，深166厘米

这张华丽的架子床就是十八世纪家具尽善尽美的典范。鸡翅的由来是因为当切线切割交替紫棕色和黄色精细纹理时，这些线条类似鸡翅。沿牙子急剧向外突出的珠玉，牙子和腰围之间独立双模的木材，以及凹腰上的抬高面板都表明这是一件清代家具。背部和两侧围子有轮廓清晰的四叶饰格子设计，似乎是抽象花饰，但肯定有云彩，实现愿望的如意，和象征永生的灵芝内涵。微小的设计为支柱和前围密集而繁华的装饰带来了令人深刻印象的陪衬。支柱的复杂抽象及其古龙图案暗示这是乾隆时期的特点，这在陶器和玉器中也有发现。前围板上刻有一个起伏的层次表面，赋予蝙蝠在云中飞行的三维外观。蝙蝠是吉祥物，五个蝙蝠代表五福—寿比南山、恭喜发财、健康安宁、品德高尚、善始善终。蝙蝠从云端降临象征着'福从天降'。每块面板上都在下缘有岩石形状；其中一个岩石浮出波浪，从而显明从东海升出的仙岛。现藏美国明代家具公司艺廊。明代 黄花梨圆腿罗汉床总高77.5厘米，坐高55厘米，长209厘米，深106厘米

罗汉床曾经特别受到书生的欢迎，用于书房，便于睡着、躺着，和坐着，让书籍和卷轴展开。书房是男人的私人空间，成功的象征，及温文尔雅的标志。这里是他琴棋书画和非正式招待朋友之处。更为微妙的是黄花梨圆腿罗汉床上的木纹暗示流水湍流然后平静，旋流而流动。木材的自然美在低围子上得到最佳展示，低围子由带有面包板端头的实心面板组成。床的形式强劲而匀称，成对的连锁双圆分开围绕圆粗腿的圆枨。一对连锁双圆象征双喜，并代表称为双钱的两个中国硬币，接近同音双全，意为'两全’。床板框架周围似乎有模板边缘，而实际上是床板的圆形边缘坐落在单独的枨子上。这意味着使用更少的木材实现同样的效果，这不仅更经济，而且使家具更轻盈。双模效果来自于竹制家具结构，几片竹条编在一起增强力度。联锁双圆，圈腿枨子，和圆腿也是轻盈空心竹制家具的特点。这些相同的元素在这里用于装饰，对厚实的大型硬木形成视觉的轻盈和优雅。床的设计精致，工艺完美，连背面的饰面都于前面相同。现藏美国明代家具公司艺廊。明代 黄花梨灵芝纹画案高86.5厘米，长205厘米，深63厘米

画案，跟许多边几一样，有时侧板有透雕。但是画案更宽，以便放置大块丝绸或纸张。在传统的中国社会，所有受过教育的男女都精通书画。丝绸或纸张铺到桌子上供着墨，而且因为毛笔差不多是垂直握着的，由悬在空中的手臂移动控制，所以站起来书画往往更方便。因此，当时理想的工作表面是一个大平桌，不受抽屉的妨碍。这个高贵画案的案面有一个非常宽的高品质黄花梨面心，上有明显的纹理和深金黄色。牙子为一块整板，有宽平板珠玉回纹和鲜明的勾形曲线。回纹与光滑曲线的组合雕刻，家具的尺寸和比例均古朴大方。这些品质在侧板透雕中重复，每个侧板都有象征永生的绚丽灵芝雕刻，表面稍凸。灵芝在朝上的端头及其基座上作为装饰是不同寻常的。在明代版画中，这种画案常常处于大厅内的一幅画下，而且灵芝装饰在木门上多次出现。灵芝是装饰建筑、陶瓷、纺织品、家具和所有室内陈设的一种流行装饰图案。其形状赏心悦目，对灵芝的多种解释为其增加吸引力，如意，和云纹象征长寿、好运的良好祝愿，及其许多相关的祝福。现藏美国明代家具公司艺廊。明末清初黄花梨束腰罗锅枨龙纹八仙桌高85厘米，桌面91.5厘米，四方

该方桌沿牙条门口饰有古龙对峙。这种风格的龙雕表明属于明末时期。桌腿使用更深暗的黄花梨建造。拱罗锅枨的圆润，雕刻的光滑边缘，以及马蹄型桌脚赋予桌子精致的外观。桌子没有矮老，但通过牙子的尖角和拱形边缘增加装饰兴趣。珠玉从马蹄桌脚延伸到桌腿，然后沿着牙子成为相互交织藤图案，两旁为游龙簇拥。长形如意在牙子端跨越格肩榫，并向桌腿下延伸。桌面木材颜色比桌腿深暗，这表明它们出自不同的树木。由于黄花梨是如此的昂贵，这是以最经济的方式使用，往往需要根据构件大小需要考虑从不同树木取材。现藏美国明代家具公司艺廊。明末清初 黄花梨寿字纹翘头案长302厘米，深49厘米，高89厘米

该大型头案或供桌规模宏大、比例优雅；上有精美雕刻装饰；颜色丰润，而且最重要的是，非常气派。案面的单板黄花梨尤其非凡，仅仅超过3英寸或7.75厘米厚。王世襄在《中国古典家具》牌号104中评论道：“超过3米的明代黄花梨长案，及其罕见，如果做工和材料都很精美的则更为稀有。”黄花梨寿字纹翘头案 ，采用厚实木材，比例宏大，最适合放在开放空间，因为后面的设计与细节跟前面不相上下。案面的单板黄花梨尤其非凡，仅仅超过3英寸厚，饰有圆形卷轴翘头。沉重的案面由厚桌腿支撑，在标准形式的罕见变异下扩大，而不是在桌脚展开。在每条桌腿中心有双行珠玉，在桌脚分为回纹，而且沿着边缘作为单行珠玉继续下去。角牙雕刻有宽平回纹，在每条桌腿以反对称排列，跟古代饕餮动物面具的组成原则相同。厚实的透雕侧板的小圆窗内两条小龙背上，都刻有一个大寿字。另一对龙在小圆窗顶部鼻子相触。雕刻精美、设计气派，案桌上的所有的装饰与其厚实的形状相得益彰。现藏美国明代家具公司艺廊。清初黄花梨龙纹联三橱高82.5厘米，长158.5厘米，深58厘米

出处：中国古典家具博物馆，美国加州。如同庭院内的房子，联三橱是一个低平结构。其基本框架类似于柱梁结构，犹如房子的外梁，它的腿内斜上锥。20世纪橱匠对带有秘密存储区的联橱的一般术语为闷户橱。它们可能会被进一步划分为联二橱和联三橱，根据它们是否有两个或三个抽屉。联橱也称为嫁底，在婚礼中送到新郎家。这个龙纹联三橱有一个特别深的牙子、券口，下边有粗卷曲线花纹。藏在最深切曲线的是生气勃勃的透雕蟠龙，沿牙子边缘。透雕容许光线穿透，与上面的实心面板形成心仪的对比。用于装饰的这片木材质量是最好的，上有呼之欲出的纹理。隐藏秘密存储区的两块木板是从同一块木材切割的，而且犹如一幅风景卷轴，形成一道连续流动的旋流图案。中国旧家具，如中国的旧建筑，不断为后代使用，从而受到变化无常的日常磨损。当然，有时部分受到磨损或损坏，需要更换或修理。早在宋代就有维修和更换支柱和横梁的详细说明，印刷在《营造法式》之中。对联橱来说，在物品在联橱下滑进滑出时，深牙子的中心特别容易受到损坏。通常情况下，如这个例子中，牙子的最低部分（小于1厘米）已被更换。现藏美国明代家具公司艺廊。明末清初 黄花梨联二橱高82.5厘米，案面长151厘米，深56.5厘米

无腰家具的历史可追溯到中国远古木制结构，如果从这个案除去抽屉和牙条，就可以轻易地看出其余的结构是一种柱梁形式。牙子尖头曲线与结实的侧脚形成微妙的对比，赋予家具的结构起源引人注目的外形。工匠以硬件的选择来衬托其设计的装饰影响， 非常大的长方形黄铜装饰，以完美的比例对应高抽屉和狭隘的中间装板。现藏美国明代家具公司艺廊。明代 黄花梨高方角柜高217厘米，宽125厘米，深60厘米

这对宏伟的橱柜都是独一无二的，不仅是因为其与众不同的高度和高大比例，而且因为其前门面板的黄花梨纹理类似宋代山水画中的山脉。通过选择这些修长而丰润的木板作为门板，橱柜工匠给人以惊喜的视觉效果，无须浮雕，从而显露整个历史中中国工匠的工艺趋势，在最佳程度上利用材料的天然丽质来完善和完成他的总体设计。明代硬木家具的纯美在这些橱柜上得到反映：其结构和形状，光泽和光彩，以及他们硬件设计的简洁。如今很难找到这种风格和高度的方角柜，尤其是配对的。现藏美国明代家具公司艺廊。