创作论坛 | 吕大志：诗的“一字功”

【巴蜀之地】

专栏主编：夏祥林  梦梅若兮

图：堆糖

文：吕大志

版式设计：玉丽

古人说：“炼句不如炼字”。一般来说，诗词中的精妙句子称为“警句”；诗中最精当、最生动、最形象的字眼称为“诗眼”，词中最耀眼、最能体现词意的字词称为“词心”。唐代诗人卢延让曰：“吟安一个字，捻断几茎须。”前辈诗人不但讲究在诗词中写出最能打动人的警句，更要提炼诗词中的每一个字，特别是“诗眼”和“词心”。诗词评论家邹问轩认为：“诗眼”常在诗句的动词、副词或形容词上。如王安石的“春风又绿江南岸”中的“绿”字，杜甫诗“星垂平野阔，月涌大江流”，“细雨鱼儿出，微风燕子斜”中的动词“垂、涌、出、斜”等字，就是“诗眼”。对一首诗来说，这些字用得非常生动、准确，几乎不可替换；换了就会使全诗失色。据说王安石当初在用“绿”字前，曾用过“到、过、入、满”等字，但都不如“绿”字好，因为只有“绿”字，才把无影无踪的春风，转化为具体的视觉，也才更形象地把“春意”泛江南的景象展现出来。

宋朝陈舍人把杜甫诗句：“身轻一鸟---（过），枪急万人呼”中的“诗眼”空出来，邀友人填写。有填“疾”的——这与后句中的“急”音重复，读起音韵不美；有填“度”的——但“度”无轻快之感，且“度”后应有接替，如“关山度苦飞”，“春风不度玉门关”；也有填“起、落、下”等字的，但这些字，只能表出动作的始末，都不如杜甫原诗中的“过”字好，因为只有用“过” 字，才能恰当的形容出蔡都尉跳得又高又快，象鸟那样“飞过”。可见“诗眼”的重要作用。

宋朝大文豪苏东坡有个明珠似的妹妹，人称“苏小妹”，（尽管正史中无此人，但在冯梦龙的《三言》中，有《苏小妹三难新郎》，把她写得聪明、美丽，才貌双全），她曾写出名句：“轻风___细枊，淡月__梅花”，要她哥哥苏轼填出句中空白处之“诗眼”，苏东坡先后填出“摇”与“映”，小妹摇头；哥又填出“舞”与“隐”，小妹评说：“这后两字虽比前两字好，但还不是“诗眼”。哥哥只好请小妹补出：“扶”与“失”两字。仔细想来，也只有这二字，才最准确、最形象：一个“扶”字，把春风对柔嫩的细柳之“爱”体现出来；一个“失”字，既表现出“淡月”中的“梅花”那种似现非现之态，又富于朦胧美。你看这就是诗的“一字功”。宋代诗人陸游说：“纸上得来终觉浅，绝知此亊要躬行。”可见要准确、精当地写出“诗眼”，那一定要狠下功夫的啊！