随笔：研易悟书法 | 荒石主播

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研易悟书法

荒石

《周易》是我国一部古老而严谨的哲学典籍。它涵盖万有，纲纪群伦。素有“众经之首”和“大道之源”之美誉！其核心就是运用对立与统一辩证论，揭示了宇宙运动的根本规律，来指导人们在生产和生活实践中的诸多问题。对中国古代的哲学思想、伦理道德、文学艺术、乃至传统的书法艺术，都产生了巨大的影响！

　　周易与书法，这两个截然不同的概念，看似风马牛不相及！然汉字的造字、与书法的审美理念，自始至终离不开阴阳变化之关系！因为，易中的太极图本身就是文字造化之祖，更是书法艺术之祖！

周易的精髓就是用阴阳的对立统一之间相互渗透转化，来揭示万物运行发展的基本规律。而书法作为一种特别的，诉诸于视觉的抽象艺术，那上面的黑白（墨色与空白）的有效交融，正是体现出易中阴阳互相交错、消长的生命意识。

矛盾对立统一关系存在于一切事物中，也决定着书法艺术的生命力。如果不讲阴阳变化，一味的独阴或独阳，就谈不上什么书法艺术了。

　　书法作为一种艺术，自始至终都离不开这种阴阳变化关系。首先,在用笔上,讲究提按、藏露、刚柔、方圆、浓谈等，在结体上讲究欹正、疏密、俯仰、向背、开合等，这些都是矛盾的两个方面，通过这种阴阳关系的变化，表现出多种动人心魄的艺术美感，使书法才具有生命力的艺术。其次，在章法上，书法要求大小相间，参差错落，动静结合，刚柔相济，浓淡适度，行距照应。正如《易经》所说：阳刚阴柔，阳动阴静，相克相生，相反相成，记白当黑。再次，在神韵上，神形兼比备才是书法艺术的上乘之作。有形无神，谈不上书法艺术，形和神是各具阴阳关系的矛盾统一体。书法艺术总体要求是继承与创新，这又是矛盾的统一。光继承传统，没有创新，师古而泥古，书法艺术就不能发展。相反，如果只创新，不继承传统，乱涂乱画，更是无源之水。

系辞曰：“易简而天下之理得矣，天下之理得而成位乎其中矣”。意思就是说，要让学者能达到“易”理哲学上那“天人合一”的精神凝结。而书法的本质精神也是在培养人克服心浮气躁，让人的内心世界脱胎换骨！两者有着异曲同工之妙！书法之妙，堪称美学之灵魂，讲究内揠与外拓。最高层面则是追求意境、神韵。一幅好的书法必须是神，气，骨，肉，血，五者阕一。

书法和人的命运、风水息息相关。气场不好的字不能挂。有些字虽好，内容也好，但充满了怒气、怨气、杀气、悲凉之气、萧条之气。这些字不能挂。中国文字很神秘，有其字必有其意，必有其场，这种场会影响人的生命场。

这就是书法的风水功能。风，实际上就是气，就是气的流动、气脉，就是气场，因此，所谓好字，气场就强，就具有引发人向上的功能，也具有安定人心的功能。看字，藏字，当讲求正大之气、雅正之气，或曰金石之气，书卷之气，这就是养眼养气。家藏书法，既可供学习欣赏，更可以调节风水，增加气场。所谓潜移默化，所谓陶冶性灵是也。

故藏字，不可以捡乖僻之字，草率之字，荒芜之字，寒酸之字。

所以，古人不以书法为艺术，就是因为艺术不能涵盖书法的一切。书法家也不是艺术家，而应是一个学问家，至少应该是一个懂得中华美学精神和民俗讲究的文化人。

汉字是象形文字，与世界上其它民族的文字不同的是，它从上古伏羲易学中继承了“象、数、理”的精髓。象，是字的外在形象，笔画构件；数，是字的阴阳、五行禀性、笔画数、部件数；理，是字的义理、意思。三者缺一不可，缺一则不是汉字。

中国书法（书道）是把汉字的象、数、理的融会贯通发挥到了极致；中国书法作品对易学的理解和对易道的把握。在书法创作中能否掌握这源自《周易》的“一画”之“道”，是创造艺术境界的关键。古代宗教信仰中兴盛一时的“符术”，源于易，所以有它的生命力。“符术”的表现需要笔墨纸砚。“符术”是沟通宇宙、沟通人性心灵的一种媒介或方法。中国书法是“符术”的另一种表现形式，在线条的艺术美感、形式的艺术构成、形象的感官表达上比“符术”更进一层。因而书法对命运的影响，对风水的调节有不可忽视的作用。

书法符号本身就是一种生命的物化，一种生命的永恒滞留。它是在充满着生机勃发的时空里展示着生命的舞蹈，弥漫着生之气息。

世界上只有中国的汉字，才是经过易学原理的系统制作，形成的一整套描写宇宙事物全息的信息系统。古人用象、数、理、气四个字来概括整部易经。证实了汉字是中华民族的护身符，既然它能护佑整个民族，那也一定能护佑我们每个人。

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作者简介

荒石：原名王天胜。现居西安。从警三十年，已退。业余从事易经、书法、摄影、文学等方面的研究。国际易学风水研究院会员、中华书画家协会副主席、中國国际杜甫研究会研究员、陕西省作家协会会员、陕西省书法家协会会员、陕西省摄影家协会会员。已在海内外发表诗歌、小说、散文随笔400多万字，曾在多家报刊开有专栏。获省市级以上文学奖20余项。事迹收入《中国政协委员风采录》《陕西文化名人大辞典》《咸阳史志》等。曾被中央、省市及海内外数十家媒体关注、采访和报道。

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