宋词第5讲
词的字句格式
第五讲
词的字句格式·《鹧鸪天》
今天要学习词的字句格式和词牌《鹧鸪天》。
一、词的字句格式
大家已经知道了，词和诗不同，词的句式是不一样的，有长有短，有的字数多，有的字数少，从一字到十一字不等。这是因为不同的词牌格律格式，决定了需要用不一样句式和句数。下面我们就从一字句到十一字句，逐一介绍一下：
1、一字句
我们在介绍《十六字令》的时候就已经发现，《十六字令》的第一个字就是一个独立的词，一字句就是一个节拍，一字，就构成了一句。
这里先介绍另外一个概念，就是“一字豆”。这个“豆”，就是文章句子需要停顿的地方。“一字豆”常用在五言的句子中，它做为领字，和后面的四个字构成了“上一下四”的句式关系。它也经常被用在引领对偶句，比如用一个字引领出二个“四字句”，如毛泽东的“惜\秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。再如：王安石的“叹\门外楼头，悲恨相续”，吴文英的“恨\玉奴消瘦，飞趁轻鸿。”都是上一下四，一字豆，引领的一个对偶句。
一字豆，有些由虚字构成，常用的有“但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵”等；有些是动词构成，常用的如“望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问”等。这些字又大多是去声。去声的语气加重，更能表达感情，节奏鲜明清亮。我们以后用到一字豆，最好也用去声。但是，也需要根据前边一句的尾字来确定是不是用去声。如果前边的字是去声韵了，那这个一字豆就该用上声了。
“一字豆”也可以被称为“领字”。“领字”是清朝时兴起的说法，一个字来引领全句的就是“一字豆”，用二个字来领全句的就叫“二字豆”，同样，三字领句的，叫做“三字豆”。这个领字的概念对于词来说是比较重要，以后还要详细介绍。在填词时，一定要注意领字！领字出现在中长调中，如果不能准确定位领字，那填的词一定是不合要求的。
一字句不等于一字豆！
2、二字句
二字句的平仄，一般后一个不可改动，前一字或可通融，但总应该以原词为准。就是说二字句平仄更严格一些。二字句比较常见，通常需要入韵的。 二字句是诗词句中较为重要的组成部分，我们在平时需要大量积累这方面的词汇，并熟悉其变通形式。什么叫变通形式呢？我简单地介绍一下：比如我们填词时候需要一个物象“雪花”，雪花--仄平，需要平仄了怎么办？我们可以用琼雪 （平仄），需要仄仄了呢？就用白雪。这就要求我们大家平时阅读的时候多记住一些物象的别称，以用来我们选择平仄的需要。比如说月亮的别称有：冰轮、冰盘、银盘、桂魄、婵娟、望舒、金波、玉弓、寒蟾、玉盘、银乌等。再比如，表达一个意思的时候，我们还可以用倒装的方法来适应平仄要求，比如“肠断”（平仄），那么需要仄平了怎么办？对了，调换一下位置“断肠”，它们其实就是一个意思，这个就是 变通形式。
3、三字句
三字句，在词中大多可以对偶，比如：《鹧鸪天》下片的三字对。
三字句的平仄部分 “仄仄仄、平平平”是比较少见的，这点大家要注意。三字句的句式结构分为两种，一是21句式，如“柳丝\长”；二是12就是，如“鬓\微霜”。
4、四字句
四字句的句式大多数都是22句式，少数13句式，如，红了\樱桃，绿了\芭蕉。如柳永的“对\长亭晚”。后者实际上就是一字豆加上一个三字句。
5、五字句
五字句的句式一般有：23、32、14等句式，例如李清照《醉花阴》：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽（23）。佳节又重阳（23），玉枕纱厨，半夜凉初透（23）。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖（14）。莫道不消魂（23），帘卷西风，人比黄花瘦（23）。再看：
如秦观的“了不知\南北”（32），有黄鹂千百，（14）。
再看另外一首《醉花阴》：
霓裳浅艳来何处。不是闲云雨（23）。雪苑旧精神（23），燕席吟窗，昨夜生轻素（23）。
阑珊岂是东风妒。惜暗香分付（14）。香在玉清宫（23），不惹年华，只带春寒去（23）。
可以看出，14句式就是一个一字豆加一个四字句。
6、六字句
六字句的句式一般也有24、42、33等几种：
如姜夔“何逊\而今渐老”（24）、长记曾携手处（24）、辛弃疾的“气吞万里\如虎”（42）、苏轼的《水龙吟》之“浑不见花开处”（33），但这种形式，一般会在中间加顿号。
7、七字句
七字句的句式一般有43、25、34种：
如李白的“平林漠漠\烟如织”（43）、温庭筠“过尽千帆\皆不是”（43），秦观的“又岂在、朝朝暮暮”（34），有时，这种形式，一般会在中间加顿号。如刘过的《唐多令》之“二十年/重到南楼”（34），又如史达祖的《双双燕》 “又软语\商量不定、便忘了\天涯芳信。”
8、八字句
这种句式一般有35、26、17三种：
如苏轼的“但屈指\西风几时来”（35）、如柳永的“应是\良辰美景虚设”（25）、辛弃疾的“正\江涵秋影雁初飞”（16）。
9、九字句
这种句式一般有36、63、27、45、54五种：
如柳永“残日下\渔人鸣榔归去”（35）、李煜的“恰似一江春水\向东流”（27）。欧阳修的“爱道\画眉深浅入时无”（27）、苏轼的“千里孤坟、无处话凄凉”（45）、周邦彦的“敛余红犹恋、孤城阑角”（54）。
注意：上面4、5两种句式，有的词谱定为两句。
十字、十一字以上的句式很少，就是有，一般也会分成两个句子来讲，这里就不再赘述。
二、学习词牌《鹧鸪天》
1、词牌简介
《鹧鸪天》（zhègūtiān）又名：《思佳客》《思越人》《醉梅花》《剪朝霞》《骊歌一叠》《千叶莲》《第一香》《鹧鸪引》等，双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
《鹧鸪天》晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。
中仄平平中仄平韵中平中仄仄平平韵
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
中平中仄中平仄句中仄平平中仄平韵
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
中中仄句仄平平韵中平中仄仄平平韵
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
中平中仄平平仄句中仄平平中仄平韵
（拌pàn）1．古同“拚”，舍弃。2．古同“判”，分开。
久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品中，常见的表现题材。晏几道在这首词里以高度艺术地将异性恋人久别重逢的体验和感觉，形诸笔端，真切而又感人。
作品以时为序，上片回忆当年初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。词人回忆当年与恋人的首次相逢，恋人玉手捧杯，殷勤劝酒，是那么地温柔美丽和多情。当时词人心情兴奋，喝得满脸通红。从月上柳梢的傍晚时分开始，到月亮升至中天的深夜，一直到月亮落下西山时分的黎明，他们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽，彻夜不眠，以至连手中的桃花扇再也无力摇动。起拍两句，首句写对方，次句写自己。彩袖，这里是以代指的手法写歌舞之女的美丽。玉钟，酒杯的美称。拌（pàn，判），不顾惜。拌却，甘愿的意思。三四两句写双方。“舞低”一句既是以月亮的升落，既是写时间的长，又是以夸张的手法。写的是双方的尽兴。“歌尽”一句也是以夸张的手法，也是写双方的尽欢。
下片写别后思念之深与再逢惊疑之状。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。
这是晏几道这首词的大概意思。
再看一首《鹧鸪天·新晴水暖藕花红》
作者·赵长卿
新晴水暖藕花红，烘人暑意晚来浓。
共携纤手桥东路，杨柳青青一径风。
深翠里，艳香中。双莺初下蕊珠宫。
月笼粉面三更露，凉透萧萧一梦中。
宋人填此调者，平仄和押韵都是一样的。而赵长卿的这首词，前段起句中“新晴”二字是平声，“水暖”二字是仄声，“花”字平声，与正格的词平仄全不一样，这是特例，我们填写时，按照正格就好了。我们按照钦定词谱的正格来填，就不会有任何问题的。
3、《鹧鸪天》的写作方法及例词分析
《鹧鸪天》具有七律和七绝的特点。它和七律的不同之处：第一就是七字句变成了两个三字句的对句。第二就是写法上的区别：三字句和虚字的应用。七律是不允许用虚字的，而词往往用虚字加强情感，虚字的运用是词的特点。因为在曲子中是要唱的，这个词是为曲子配唱的，而在唱的过程中有短有长，这样就用虚字加以过渡，词和诗的区别也在这里。所以词中《鹧鸪天》有虚字，而诗不允许。
特点：
1）全词跟七律、七绝基本相同，但又有所不同。《鹧鸪天》前四句就像一首七绝，也有起承转合的讲究，上下片没有明显的分界线。《鹧鸪天》这个词牌和其它词的不同之处就在这里。《鹧鸪天》是由七个七言的律句，加上两个对仗的小三字句组合成一篇的。也可以看成上片一个七绝、下片一个近似七绝组成的。
2）对偶。七律中三四、五六句要求工对，而在《鹧鸪天》中原则上要求三四句工对，最好是流水对，流水对会使句子整首词更加流畅和灵动。
3）结。即结束语。一般来说，要以景语做结。若用情结，就很直白，不含蓄，不能做到留有余味。
另外对句的三四句是词眼所在的地方，一定要把握好，因为这个三四句是最出彩的地方，整首词只有最后一句是结句。
下面我们具体来看例词分析一下：
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
先看上片：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拌却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”
如果不看下片，这就是一首七绝，区别只在用字上。由“当年”两个字，来交代作者写的是当年的回忆，接下来的两句就是回忆的内容。写的非常鲜美，尤其后边那两句：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”一读就感觉到它是词味，非常柔媚。
我们接着看下片：“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”
这里的句式变了，结构也变了。但整个内容实际上也是前面“当年”两个字引发而来。这样，整首词就构成了一个完整的整体。
我们都知道，双调词分上下片。上片写完后，它就是一个完整的彩球。下片的开头要重新选一个点。关键是这个点如何选呢？这个点一定是在前边那个球之上的。好比上片是一个织好的彩球，然后我们从这个球里拽出一个新的线头来，然后在这个线头的基础上再接着绕，再绕出一个彩球，这就是下片。上片说的彩袖、玉钟、楼心月、扇底风等都是过去的，回忆的。下片的“从别后，忆相逢”就是一个新的线头，“忆相逢”就开始缠了， “几回魂梦与君同”，就已经缠起来了。接着再说“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”这种结构，先回忆过去，又回忆分别后这一段时间，再说到见面了都怀疑不是真的。这个结构与常见律诗的起承转合是大不同的，特别是后半部分，要是律诗肯定不会这样写的。这就是《鹧鸪天》，这是诗与词之间的区别。我们再接着来看晏几道的另一首《鹧鸪天》：
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风劲，争向朱颜不耐秋。
“守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。”这句话说明词人和某人有一个约
会，这个约会，不是现在的，而是未来的，从一个“守”字可以看出。大致意思说，等到莲花开的时候，我们好去结伴游，然后，我们坐着船，冲开萍叶，也是上句“结伴游”的一个继续。我们再看他接着如何往下写的？然后他就想象了结伴出游以后的一个场景。“来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。”就是对前两句的一个补足，手法上其实和“彩袖殷勤捧玉钟”大致是相同的。前两句做一个简单的交代，三四两句用很美的一个对仗把它补足。“来时”对“采罢”，“浦口”对“江边”，云随棹对“月满楼”，对的非常自然而又工整。一看就知道在这里就完了。也就是说读完这四句时候画一个句号。我们接着看下片：
花不语，水空流，年年拚得为花愁。
明朝万一西风劲，争向朱颜不耐秋。
上边说了莲花，所以下面就用花不语，用“花”来和“莲开”“萍叶”去衔接，这就是在上片那个彩球里又起了个线头。
然后为什么“花不语”？为什么“水空流”呢？原来是“年年拚得为花愁。这样一环套一环的。“拚得”大概就是不顾一切。为什么会“年年拚得为花愁”呢？下边两句它做了一个解释：“明朝万一西风劲，争向朱颜不耐秋。”明天万一西风一吹，花都谢了，'争向朱颜不耐秋'，就像朱颜似的。这个朱颜，表面看来说的是莲花，实际是暗含说的是人。到那时候，花也落了，人也老了。所以，就因为这样，才要好好的珍惜眼前的时光，才要拚得为花愁。这样用解释的语言，推出了另一层意思，收住了全文。
全词分为四拍，第一拍就是第一句起，下句承接一下。第二拍用一个对仗句，把那个起圆满的结束了，然后下片三字对从上片那里重新拽了个线头，开始缠了，最后一收，这就是《鹧鸪天》的章法。
本讲提纲：
一、词的字句格式
二、学习词牌《鹧鸪天》