藏品鉴赏——王宸的《山水图》卷

王宸(1720—1797)，字子凝、紫凝、子冰，号蓬心、柳东居士蒙叟、玉虎山樵退官衲子等，王时敏六世孙、王原祁曾孙，江苏太仓人。他与王玖、王愫、王昱合称“小四王”，著有《绘林伐材》《蓬心诗钞》。他为乾隆进士，后出任湖北宜昌府司马湖南永州知府。他学问渊懋品行修洁，生为官清廉，晚年隐居山林以卖画为生。他曾在作品中对人生经历进行过概述：“避喧来僦寺中屋，不许炎威偶相触。无奈声名在世间门前不见车击毂。我本长林丰草人，避居陋巷绝嚣尘。”从中可看出他的处世态度。他工诗文、山水画，书法似颜真卿，多藏古碑刻。他的山水画创作承家学，以“元四家”为宗，深得黄公望法。他中年时期的画千皴中尚有润泽之趣；而到了晚年，笔墨老辣，枯寂中带有润秀之气。此时王宸间作浅绛设色，近似王原祁。《清史稿》评价王宸：“原祁诸孙，多以画世其家。唯宸最工，枯毫重墨，气味荒古。”

现藏于济南市博物馆的王宸《山水图》卷(上两图为作品局部)为纸本设色，纵38厘米、横541厘米，全图无款，拖尾有其子王麟孙跋文18行。在此长卷中，画家自右向左展现出扁舟荡漾于江面烟云缭绕于山林的景色。观者可以跟随画家的构图视角，以眼为舟随着江面的水流，沿着水边的山石逐渐进入画家描绘的美景之中。在此画中，画家将主要景色安排在右侧，即画面的前段。此部分着重表现了崇山峻岭、云雾缭绕、茂树层林的景色。画家对山石树木的刻画以及氛围的营造处处都显现出王原祁遗风王原祁在绘画技法上也继承家学，并多宗“元四家”，尤以黄公望和倪云林为主。黄公望又多宗董源巨然，“喜合赭石藤黄着浅绛色”(陈师曾语)。王原祁在师古的基础上，使笔法更加苍劲，气韵更为高淡，“盖合冶黄、倪，自成面目”(同上)对丘壑、峻岭的描绘也更加“局势浓密”(同上)。他的作品笔致深远，“阴阳远近、疏密、浓淡皆有迹可寻”(同上)有“平面中见立体之致”(同上)。黄公望的这些艺术特点在王宸此幅《山水图》卷中也有所体现。如为了体现山石的巍峨与峻峭之感画家多用披麻皴进行皴画，又以淡墨与淡赭色进行渲染。在皴法的分布上，画家也较为注重疏密的安排，只是在对远山的处理上未呈现出最理想的空间伸缩感。如远处的山峰多采用与近景山石相同笔法、墨色的皴擦，在渲染上也较为浓重。在林木的刻画上，画家以赭、浅绿、墨色进行颜色浓淡的区分，增添了画面的层次，使景致显得郁茂繁密。画家对于层峦连绵、云海茫茫、幽静惬意氛围的营造颇为到位。经过画面左侧的层峦叠嶂，可见到画面中段有一小桥架于两岸之间，拄杖老翁闲步于桥上。鳞次栉比的草屋亭台建于山下，屋内人执茶相谈，又有两人于屋外空地相对而行。几株树木点缀于屋舍间，屋舍周围有溪水环绕。远处江面上，几叶扁舟摇曳于云雾中，透露出悠闲恬静之意。画面后段多为峭壁悬崖，寺院、寺塔坐落山间，又点缀有水榭、房屋。画面左侧湖泊浩瀚、扁舟荡漾岸边垂柳依依芳草萋萋，一耕农扶锄而归。画家对此段景色的刻画较之前段更为放松、自然，近景山石与后方山石及大面积水面形成了疏密的对比，笔墨也较为苍润。

纵观王宸的作品不难发现，他在绘画上主要还是对家学的延续。陈师曾在《中国绘画史》中写道：“盖乾隆以前，去古未远，于王派之外，尚能有人自立面貌，与之抗衡；至乾隆以后，言山水画者，尽王派之支裔。”在那个时代，也只有王昱、王愫、王宸等为王原祁风格的传承者。自此以后，派别之言也就无先前之盛。

——摘自《中国书画报》