山的表现方法、山石墨法及山坡路径、泉水瀑布的画法
画山需要知道山的不同形态，并掌握其不同特点，才能主动地加以刻画和运用。山的形态画者要心中有数。
山的形态与名称
山顶尖而且高的是峰；
山高陡直、山脉相连的是岭；
山顶圆而相连起伏的叫峦；
山较矮有洞穴的是岫；
山势险峻山壁陡直的叫崖；
山顶或山腰探出的石头是岩；
斜地是坡；
两山相夹的是山沟；
没有通路的是壑；
山脚的流水是川；
似岭而高的是陵；
两山脚下流水的地方是涧，
两山相夹可通的是谷；
形势峻拔者谓之峰
形势团转者谓之峦
提示：山体的脉络称之为山脉，作画时用皴法为依托，不能忽视。
有画石的基础后，画山就容易多了。画山起笔先勾勒轮廓，先勾左边，再勾右边，然后勾山的脉络，把山的前后、正侧、山脊起伏都表现出来，起手不仅要注意山的层叠变化、蜿蜒曲折，更要抓住主体气势，做到“局部入手、整体把握”。
两山之间为谷
峭壁者崖
一般用硬毫笔蘸墨，笔端墨浓，笔根墨淡，画时才有浓淡干湿的变化。画山同画石一样，通常也采用勾、皴、擦、染、点五个步骤，待练习熟练以后也要灵活运用。
山脉相连为岭
斜地为坡
山的表现方法
开嶂钩锁法
主山环抱法
揖让法
山石墨法
在一幅作品中，作画用墨的先后顺序也起着重要的作用。一幅画中，可以采用一种墨法，也可以在不同的部位采用不同的墨法。下面介绍几种常用的墨法顺序。
1、先用淡墨勾皴，画出山石大的层次关系，但要为重墨留有余地，趁湿再以重墨干笔破之，以加强层面对比，突出石纹。
2、先以淡湿墨画出亮面，再用浓墨画出暗面，但要衔接得自然。
3、先用浓干墨画出山石，要留有飞白，再用重墨画后边的山石。墨阶不要拉得过大。
4、先用浓墨勾皴，有的部位施以焦墨，然后用重淡墨接画山脚，用干画法，要见笔。笔触以自然随意为好。
5、以软毫笔蘸较多的墨，可浓可淡大笔写出。墨色不可平，要有深浅变化，半干时勾皴分出山的层面，所泼之墨大都在阴面。
6、先用焦墨和浓墨勾皴，未干时用色接染，使部分浓墨破开，亮面少染或者不染，衔接不好的地方再施浓淡墨进行过渡。
山坡和路径
画山水常有土、石相间，在平缓的披麻皴土坡中，夹以数块突兀峻峭的斧劈皴怪石，平中有奇，提神醒目；在陡峭的山岩间，插一两块平缓的土坡，奇中有平，以横破竖，使画面更具丰富的变化。
土坡
土坡质松软，宜用披麻皴，坡面作六十度以内的倾斜状，坡脚与水相接，或形成路径。
石坡
石坡，坡面如削平，留为空白，坡侧用缜密的勾皴，为了表现坚硬的石质，用小斧劈之类的皴法为宜，以表现出坡壁经风雨剥蚀所出现的纹理。
路径
路径也有土、石之分。土路只在皴染中留出一线空白即可，不必勾出路形。石径则依其设置的位置作不同表现。
总结：画路径总的原则是宜曲不宜直，宜虚不宜实，委委曲曲，时隐时现，使有“曲径通幽”之趣。如果直如死蛇，曲如锅齿，一览无遗，多美的画面也会被它破坏掉。可见路径虽小，不可不慎。
泉水瀑布
泉与瀑都是向上垂直泻下的水流，水势则瀑大而泉小，瀑猛而泉弱。在画法上二者大体相似，用线条画瀑布，线条要圆浑，有疏密变化，不可平均。用留空法画瀑布，可先勾出瀑布的大体外形，然后用较浓的笔墨加持它的两边山石，用笔需流畅而柔劲，略带飞白。
示范图例：
乱石叠泉法
云流泉断法
垂石隐泉法
山口分泉法
乱石叠泉法
两叠法
细泉法
平泉法
大瀑布法
石梁垂瀑法
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