连载：当年京剧名伶在武汉：逸闻一箩筐！
汉口京剧谈往
漂泊客
武汉文史资料
1997年第1期
一把单刀就值一银元
1930年代“新大”有一位著名武生李顺来，他是小三麻子之弟，是一位长靠短打的著名武生。他除“长靠”戏外，最拿手的就是“短打”。他所持的一把单刀，与张连寿的长枪相打，这是他们二人的“绝招'，因为配合得极为紧凑，打起来极为逼真。当时李顺来的包银每月为3块现洋。人们说，李顺来的一把单刀值一块，何况他还有别的功夫呢！
【按：李紫贵，男(1915~1999)，上海市人。原名李顺来。京剧老生、导演、教育家。8岁登台演出，14岁起在各地搭班演出，16岁担任主演，17岁第一次导演《绝龙岭》。曾参与了京剧改革。他是中国戏曲的第一代导演。先后导演了许多著名戏曲，为中国的戏曲事业来作出了重大贡献。】
刘斌昆是江南名丑，以演《大劈棺》中的“二百五”著名。童芷苓在上海演出《大劈棺〉被誉为是“劈后”，其功即在刘斌昆的“二百五”，因此，刘斌昆有“标准二百五”之雅称。年代初，刘斌昆与陈筱穆、张淑兰夫妇合演《大劈棺》于天声舞台时，观众均赶至天声舞台，一睹刘斌昆之功夫。只见刘斌昆僵直了身躯而“下蹬子”，动作令人叫绝。
从刘五立的全本《高宠》说起
别的京剧武生演“高宠”，都是只演《挑滑车》一折，刘五立则是从高宠遵命投军起，一直演到高宠阵亡、牛皋抢回尸体为止，是全本《高宠》。他还有两出绝作：一为长靠武生戏《宁武关×《别母乱箭》）。另一出是短打戏《林冲夜奔〉。《林〉剧我看过的达十余次之多，给我的印象是百看不厌，因为他的演技已经达到了炉火纯青的地步，每次的观赏我都觉得是美的艺术享受。他的舞蹈姿式之多，多而不烦，而且觉得是越多越好，越多则越有味。他和高雪樵一样，也有一条清脆好听的武生嗓子，特别在《林冲夜奔》时的吹腔，唱起来更为动听。
全才的表演艺术家李万春
李万春除和高雪樵、刘五立一样有一条清脆的武生嗓子外，扮相也与高雪樵、刘五立一样的俊美。不仅如此，他除长靠短打均佳以外，还是一位著名“红生'演员，又被誉为是“活猴王”。
他岁时就挂头牌挑梁，能与盖叫天抗衡而演《武松》和《英雄义》等剧。他的“红生”戏《古城训弟》一剧，自始至终“盔头”上的绒球不断地颤动，说明了他的功夫之深。1960年代他在汉口人民剧院上演《古》剧时，高盛麟等均在台下观摩他的演出，这时是李万春的晚年了。
李万春的杰作是他所主演的《野猪林》一剧，他所扮演的林冲在行至“野猪林”之际，押解他的差役从他身后蹬了他一脚，他就以他被手铐铐着之手，持着一把纸伞，头有“甩发”，身着罪裙，身体向上一跃，来了一个度的大转身的“吊毛”而站立起来，头上“甩发'一根不乱，纸伞未破，双手仍被手铐铐着，这一“绝技”确是空前绝后（因今天还无人有此动作）。他1930年代初期在“新大”演出过，年仅20出头，他后来在汉口人民剧院演出时，已经是年近六旬了。
李万春《野猪林》“甩发、撑伞、吊毛”绝技
筱奎官潦倒汉皋
筱奎官是一位北方名丑，1930年代随李万春演出于“新大'后，就留在汉口一直到死。他为什么被李万春丢在汉口呢？原因是筱奎官染有吸鸦片烟的不良嗜好，李万春的父亲李永利怕筱奎官影响了他的儿子，故而在年代初李氏父子离汉时，就将筱奎官丢在了汉口。筱奎官在未吸鸦片时，长得又白又胖，为李万春配演《落马湖》的酒保一角，起到了绿叶扶持红花之功效，堪称一绝。后流落汉皋，沦陷前后则与刘五立等配戏。后来因生活困苦，弄得骨瘦如柴而亡于汉皋。一代名伶落得如此下场，令人可叹。筱奎眚真名为何，人们均不知晓，只知道他姓殷，乃当年（抗日战争前夕）他与刘五立演于长乐戏院时，汉寿里的一位居民所说。
林砚雯与张美玲
林砚雯与张美玲两位坤伶，都是沦陷时在“新大”挂头牌的角儿。林砚雯文武不挡，当时以《大英杰烈〉一剧享名汉皋。她个子高，扮相英俊，女扮男装实极相宜，给人留下了至今难忘的印象。张美玲是一位头牌青衣花旦，以演《霸王别姬》中的虞姬出名。有大角风度，艺宗“梅（兰芳）派'，身个亦高，有巾帼英雄之气慨。当时《武汉报》副刊《游艺》编辑金陆戈，经常在该报作旧体诗词赞扬美玲之演出，张离汉后也常来信给金，金则又以接张美玲来信而调寄××为词。亦为那时之佳话。
阎皓明改名阎正明来汉挑梁
阎皓明是“闭眼关公”这一流派创始人林树森的女婿，他曾多次随林来“新大”配演刘备这一角色。沦陷时林树未来过武汉演出，阎皓明则名为阎正明挂头牌，并带来二牌当家女老生李淑棠（即后来的著名坤旦李慧芳）和著名坤旦琴雪艳（三牌）。
阎专演“林（树森）派”的关公戏，唱“大轴'（最后一出）。有时也演演文武老生戏。“压轴”（倒数第二出）则常为李淑棠与琴雪艳合演之《游龙戏风》，李淑棠演正德皇帝，琴雪艳演风姐，极受观众欢迎，被誉为是珠联璧合之作，原因是李的嗓音清膽高亮，琴雪艳的扮相秀美，做派逼真。