书法用笔这张“窗户纸”是怎么捅破的？（七）

三言两语让你走出“裹锋”和“铺毫”的误区！

当下，书法理论对“裹锋”和“铺毫”的论述较多，动辄数万言的讲解，让许多书友摸不着头脑。

对此，我从三个方面解读一下这两个概念。

一、特征异同：铺毫就是笔毫被整齐打开，呈万毫齐力的状态，所形成的线条两边轮廓线特别有坚实感，魏碑方笔多为“铺毫”运笔。铺毫并非平铺，它是有纵深感的，就像孔雀开屏一样，一层一层地呈放射状立于纸面，但见锋芒不见笔尖。它形成的线条宽博、古拙、厚重。

“裹锋”也是铺毫的一种。只不过是笔锋铺开后主毫仍在锋毫的中间，运行时我们能看得见笔尖。它形成的线条细劲、圆厚、凝炼。

二、动作要领：有人说：“裹锋”和“铺毫”是由行笔的顺逆形成的。错！还有人说“捻管”孕育了裹锋，“直拓”催生了铺毫。这更是无稽之谈！

说白了就一句话：裹锋”和“铺毫”是由笔锋入纸的“点位”造成的。以笔尖处入纸形成裹锋；以笔肚处入纸形成铺毫。

至于入纸时的开锋动作都是一样的，都遵循“压角摆腕”原理，这个方法我在微头条《关于起笔的技巧》已作过论述，有兴趣的书友可以参阅。

只要你捅破了这层窗户纸，不论是“裹锋”形成的垂露还是“铺毫”形成的“截铁”效果，你都能轻松完成。

三、用途差异：明白了铺毫和裹锋的用笔原理，接下来就是在书法实践中如何运用，这是一个相当重要的问题。运用的好有助于你的书法作品上台阶、出效果。

1、写大字的时候一般用铺毫。比如你写个四尺对开的四字横幅，若仍用笔尖入纸的话，锋毫收敛，腕力难于施展，挥洒受限，线条必然局促、凝滞，结体空乏、松散，作品撑不起来。而采用铺毫的方法，落笔便锋毫尽展，声如划沙，风姿飒飒，神采飞扬。

2、写寸许以内的小字可用裹锋。裹锋的运用可以细致入微地刻画线条的形态，亦方亦圆，亦藏亦露，线条圆厚，换面充分，八面出锋。

3、因章法需要二者可兼用。有时为了提高作品感染力，增强行气的跌宕，古人在裹锋为主的作品里偶尔使用铺毫的笔法。

现在各级展厅里的书法作品，尤其是小字作品，每行都会出现几个较粗重的字，甚至在一个字中出现“阴阳”面，这都是采用铺毫产生的效果，目的是轻重相参“破平局”，突出线条的“块面”，丰富章法布局。

4、裹锋与铺毫之间的自然转换是非常有难度的，古人笔法娴熟，自然能够驾轻就熟。初学者首先应该学会“裹锋”，运用纯熟后方可练习铺毫，最终达到二者自由转换的境界。

最后，必须强调指出：“裹锋”和“铺毫”跟中锋和侧锋并不是一回事。其实，古人关于书法用笔的论述中，从未提到过“中锋”与“侧锋”这两个概念，因为古人非常清楚运笔时，笔杆跟纸面的角度随时发生着变化，何来中侧之分？如果非要将“裹锋”和“铺毫”作个归属的话，那么它们均属于“中锋”运笔，决不能简单地将它们以中侧相区分。

声明：虽为一家之言，实为多年所悟，若有不同观点，敬请留言赐教！