镜头名词天书(上)
▲佳能EF 70-300/4-5.6 IS II USM变焦镜头
定焦/变焦：如果镜头用1个数字表示焦距（如50mm），那么它是定焦镜头。如果镜头用2个数字表示焦距，那么它是变焦镜头。以24-70mm镜头为例，24mm称为广角端，70mm称为望远端。定焦镜头、变焦镜头的最大区别在于视角是否固定。使用定焦镜头时，拍摄者只能通过自己前后移动来改变取景范围；使用变焦镜头时，转动相机上的变焦环即可改变取景范围。
光圈：如果把光线比作是水流，那么镜头内的光圈叶片就是一个水龙头，它能控制通过镜头光线的多少。表示光圈的写法大致有3种，F1.4、f/1.4、1:1.4是相同的。由于光圈是一个比值，所以数字越小光圈越大。整档光圈序列是1.0、1.4、2.0、2.8、4.0、5.6、8.0、11……每一级的数字是上一级的1.4倍，理想条件下的通光量减半。
* 光圈数字可以小于1（如徕卡50/0.95）。
最大光圈/最小光圈：镜头型号中的光圈代表它的最大光圈。通常情况下，一款F1.4镜头也可以使用F2.0、F2.8光圈进行拍摄。有些镜头会在最大光圈后面加1个带括号的数字，如F1.4(16)，代表它的最小光圈是F16。
恒定光圈/浮动光圈：如果变焦镜头用1个数字表示光圈，那么它是恒定光圈变焦镜头（如24-70mm F2.8），即在整个焦距范围上都拥有相同的最大光圈。如果变焦镜头用2个数字表示光圈，那么它是浮动光圈变焦镜头。以18-55mm F3.5-5.6为例，18mm的最大光圈是F3.5，55mm的最大光圈是F5.6——当镜头处于55mm时，我们不能使用F3.5进行拍摄。
对焦：让被摄对象从模糊到清晰，这一过程就是对焦。完成对焦，被摄对象达到最清晰状态的时刻被称为“合焦”。此时，被摄对象处于“焦点”位置。
对焦模式：主要有2种模式：自动对焦（缩写为AF）是由相机判断合焦状态，手动对焦（缩写为MF）是由拍摄者判断合焦状态。
* 只有相机、镜头都支持自动对焦时，这一整体才能实现自动对焦。
卡口：可换镜头相机，相机和镜头之间的连接处称为卡口。不同系统的卡口规格、设计均不相同，不同系统的相机、镜头通常无法直接混用。特别需要注意的是：主流相机厂商大多拥有2套或2套以上的可换镜头相机系统。所以同一个品牌的相机、镜头也不能保证相互兼容。
防抖：防抖功能可以避免因为拍摄者抖动而产生的画面模糊。
光学防抖：光学防抖包括两种。通过镜头内部镜组位移实现抖动补偿的称为镜头防抖。通过机身内部感光元件位移实现抖动补偿的称为机身防抖。
* 镜头防抖的标识有：佳能IS、尼康VR、索尼OSS、宾得SR、奥林巴斯IS、松下O.I.S、富士OIS、腾龙VC、适马OS。
* 目前提供机身防抖产品的厂商有：索尼、宾得、奥林巴斯、松下
电子防抖：利用数字图像处理实现抖动补偿的称为电子防抖。电子防抖通常会对画质、视角或拍摄体验带来较大影响。
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根据机身选镜头
画幅：即感光元件的尺寸。目前常见的可换镜头相机有44×33mm、135全画幅（36×24mm）、APS-C画幅（23.6×15.6mm或23.4×15mm）、4/3英寸（17.3×13mm）。
像场：又称为像高，是镜头成像性能的一个重要参数。镜头的像场应该大于等于相机的画幅，否则就会出现暗角甚至黑圈。
* 为了提高边缘画质，一些厂商会给小画幅相机设计大像场镜头（如蔡司Otus系列、适马ART 30/1.4 DC HSM等）
等效系数：等效系数是一把尺、一座桥，帮助我们比较不同画幅机身的视角、虚化以及信噪比。某系统的等效系数 = 43÷某系统感光元件的对角线长度。
等效焦距 = 焦距×等效系数
如：4/3画幅机身+25mm镜头相当于全画幅机身+50mm镜头的视角
等效光圈 = 光圈×等效系数
如：同快门速度、同输出亮度，4/3画幅机身+F1.4镜头相当于全画幅机身+F2.8镜头的信噪比
使用等效焦距+等效光圈可以比较虚化能力
如：4/3画幅机身+25/1.4镜头相当于全画幅机身+50/2.8的虚化能力
* 此处使用4/3画幅机身和全画幅机身做对比，只是因为2.0的等效系数易于计算
* 等效光圈不影响曝光的计算，只影响虚化、信噪比的比较。
* 等效系数只与机身画幅有关，而和镜头无关。APS-C画幅机身配135全画幅镜头需要计算等效系数，APS-C画幅机身配APS-C画幅专用镜头也需要计算等效系数。
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微距、景深
对焦距离：对焦距离指被摄对象到感光元件平面（可换镜头相机上通常会有一个测距标志）的距离。如果1款镜头的最近对焦距离是0.3米，那么被摄对象出现在0.3米以内时，镜头就无法正常合焦了。
* 注意：对焦距离包含镜头长度和部分机身厚度。
工作距离：工作距离指被摄对象到镜头前端的距离。便携数码相机的几cm微距拍摄，指的是最近工作距离而非最近对焦距离。
放大倍率：指光线通过镜头后所形成的像的大小，与原被摄物体大小的比例。放大倍率为1:1，即像与被摄物体等大；放大倍率为1:4，即像是被摄物体大小的0.25倍。
* 我们通常将放大倍率在1:4（0.25x）以上的镜头称为具有较强近摄能力的镜头；而将放大倍率在1:2（0.5x）以上的镜头称为微距镜头。
* 放大倍率是镜头的光学性能，与感光元件大小和像素无关。但一些厂商在宣传镜头的近摄能力时，参考等效系数概念给出了等效放大倍率。
▲微距镜头上的放大倍率
景深：在一张照片中，相对拍摄者由近到远方向上，清晰景物的范围焦距叫做景深。景深位于焦点前后，焦点以前的部分称作前景深，焦点以后的部分称为后景深。主体清晰、背景模糊的照片称为“浅景深”，主体、背景都清晰的照片称为“大景深”。
* 影响景深的主要因素是焦距、光圈和对焦距离。焦距长、光圈大、对焦距离近则景深浅，焦距短、光圈小、对焦距离远则景深大。
超焦距：超焦距是一种快速抓拍技巧。通过焦距、光圈配合，使得无穷远落在景深范围内。如135全幅相机+28mm镜头，光圈F8、对焦距离3.3m时，距离拍摄者1.7m到无穷远的范围都是清晰的——此时只要被摄对象处于这个范围内，无需重新对焦就能拍摄到清晰的照片。
▲镜头上的景深尺