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符号是个容易让人辨认身份的物什，符号化的形更是将一种风格催熟的便捷工具，媒体时代与数字时代铺天盖地的立体宣传轰炸可以让人很容易记住这样一个符号。

The War 215X123cm

电视、电影，无处不在的屏幕，无处不在的吵闹音乐，无处不在的报刊杂志，把安静的空间越挤越小，把思考的能力越挤越弱。肤浅，快捷似乎成了压倒一切的趋势，严肃、深度、内涵日益边缘化。

于是人们不再愿去欣赏那些综合了太多理念的东西，符号化便应景而生了。

Over 215x112cm

没有人怀疑符号化的合理性与认知的便捷性，但它的生成是以削掉了个性、细节、生动性或者说是以削减了不断变更的这些特征为代价的，艺术最动人的恰是这些变动不居的特征。

将一个符号化的形放置于不同的陌生场景中，仿佛主体的替身在悠游体验，这未始不是一种有益的尝试。此种模式尤善于主观思绪的表现，单纯的意念借助更加单纯的符号冷静的行走于画境之中，可以把主体一面无限放大，达到我即是符号，符号即是我的合一境界。

My baby 215X92cm

但就在我们强调主体意识时，与之相反的一面——客体的许多不可替代的闪光点却在黑暗里明明灭灭，熠熠生辉。

如果把一个胖人与一个瘦人并置一处，经过刀、剪、绳、胶的综合作用，把胖的部分剔除，瘦的地方补齐，最后造出两个完全相同的中庸体。或者补肥瘦子或削弱胖子，把他们修剪成同形的两个胖人或瘦人，作为审美，这种中和的做法有多大意义是很值得商榷的。

矛盾往往是在主与客、取与舍的反复观察、比对中产生的，乐趣同样产生于此，造型的风格便也由此有了差别。

名称：诸葛亮作者：卢晓峰尺寸：140X70CM

作者：卢晓峰，中国美术学院中国画创作实践与理论研究博士，现为山东艺术学院美术学院副教授，当代水墨人物代表画家，中国美术家协会会员，作品多次获全国画展最高奖

卢晓峰：当肤浅，快捷形成主流，符号化应运而生