【导案赏析】(16)
中华诗词导刊编辑部成员
导师团（笔划序）
邓世广 王国钦 宋彩霞 武立胜
总策划
夏 皓
赵立吉 顾东升
总 编
张正清
严秋林 周牧游
编审：段文华 萧宇亮
主编：夏 皓
词主编：吴延平
诗词副主编（笔划序）
郭晓丽 高建林
评析副主编（笔划序）
王小惠 李茂发 肖恩阳
萧凤菊 曾昭成 戴冰
编委（笔划序）
邓国琴 邓满英
庄 娟 刘红军
栾心联 傅翠兰
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【1】
七律·访太行山村
武立胜（北京）
兴来何事最堪为？去太行山赏翠微。
慧鸟衔云坡剪影，层峦过目黛添眉。
村姑面掩含羞草，小院墙斜向日葵。
近晚诗心犹未减，清风斟满月光杯。
【李茂发赏析】湖南
太行山，又名五行山、王母山、女娲山，是中国东部地区的重要山脉和地理分界线。在太行山绵绵的山脉之中，蕴藏着许许多多的古村落。这些民居依坡就势，就地取材，参差错落，形成了古村落的基本风貌。也是人们旅游观光的胜地。武立胜导师一首七律《访太行山村》，带着读者一起对太行山村进行随访。
首联采用设问句一问一答，一下子就吸引着读者吟诵诗歌的兴趣。尤其是第二句“去太行山赏翠微”，轻快明了，通俗易懂。同时在语言布局上因境置宜，大胆破格了前人通常的结构模式，让人耳目一新。
颔联承接上联，写在山中仰视远眺的胜景：慧鸟高飞入云天，青翠的山坡呈现出缥缈的轮廓；重重叠叠的山岭满目苍翠，遍山葱茏。这里比喻、拟人自然贴切，表达了诗人心旷神怡、无比惬意的心情。
颈联描写那美丽的村姑像含羞草，半掩半露，显现出少女般的羞涩；小院墙边向日葵朝气蓬勃，盈盈盛开。好一派乡村淳朴自然的景象！
尾联：虽然时近傍晚，但游兴未艾，作诗的心仍然未减。当时那种童心雅兴，清爽惬意，好比在晶莹的夜光杯中斟满清风。这样的转结，灵动隽永，耐人寻味。
细读此诗，我能明显地感觉到诗中的太行山村灵秀妩媚，气象万千。带着这种感觉，揣测诗人的心境，不由想起古人有云 “子非鱼，安知鱼之乐'。从古至今，诗人作诗，因作者的“三观”和所处的时、境等不同，对同一吟咏对象会有完全不同的意境出现，武导师来到太行山，不是描写太行山的雄伟壮观，大峡谷的粗旷诙宏，而是以其“局部” 为题，用一种特殊心境把一个乡村风貌描写得如此风光无限。我想这应该是作者的别出心裁吧！
总之，此诗工稳味醇，灵动隽永，让人推崇。
【评者简介】
李茂发，笔 (网) 名：子戊，湖南省邵阳市城步苗族自治县人，中学高级教师。2016 年冬退休后，凭借闲情逸致开始学习写作近体诗词。中华诗词学会会员，城步苗族自治县诗词协会会员，《中华诗词导刊》副主编。时有作品发表在诗刋或网络平台。
【2】
蝶恋花·红尘追怀
夏皓（声乐 湖南）
昨夜惊烽还漫绕。望极尘途，凯去歌声杳。除却清光斜里照，仰凭葱绿无人晓。
喋血沙州心已槁，嗟悟人生，荆棘千重道。阑里相思人渐老，天涯何处寻“知了”。
【肖恩阳赏析】湖南
初赏老师的这篇佳词，有种似曾相识的感觉，作者对宋词的各种表达方式是成竹于胸的，在这首力作中更是揉合了“豪放”与“婉约”两种派别风格，做到了无缝拼接，体现了相当功力。
上片的写法很像柳永的《蝶恋花·伫倚危楼风细细》: “伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。囗囗拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。” 作者巧妙的对词语及意境进行了沿袭和捕捉，例如把柳永的 “伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际' 因地置宜地迁境后拟成 “昨夜惊烽还漫绕，望极尘途，凯去歌声杳。” 这就一扫原句 “倚楼春望” 的幽伤，并为新词注入了豪放气息！而“除却清光斜里照，仰凭葱绿无人晓。” 则沿自柳永 “草色烟光残照里。无言谁会凭阑意” 和唐末韦庄 “除却天边月，没人知。”（女冠子·《四月十七》）这两个境像的化用，从而为上句 “凯去歌声杳” （意凯歌归去，功名全消）的感叹，加强了凄苦！这是古人常用的寄托方式，没有人知道，但清光明月知道，不仅知，还理解，更会把这一切记住，作为见证。在作者的心目中，清光一一明月，” 竟成了他的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤独，寂寞。况且 “清光” 斜照的 “知“，本是子虚乌有。寄托怀念，怀念却更浓，排遣忧伤，忧伤却更深。真是欲诉无处，欲罢不能。
作为感怀词，上片将读者带入到回忆的虚景之中，并为下片的感情递进做了很好的铺垫。比兴的写作手法也很到位，用“惊烽”，“尘途”，“凯歌”，展现了作者年轻时艰辛的生活写照却又充满雄心壮志。
过片 “谍血沙州心已槁” 很好的照应了上片，“心已槁” 自然而然引入到对人生的感怀。下片的结尾 “天涯何处寻知了” 又化用了苏轼的 “天涯何处无芳草”，自是别有一番嚼味！记得清词常州派开山鼻祖张惠言在《词选序》倡导，词作须意内言外、比兴寄托和深美宏约方为上品。老师这篇作品语言凝练干净，无绮靡浓艳之藻，抒发怀才不遇、飘泊无依和羁缚受制等心绪，词旨常在若隐若现之间。
正所谓“诗无达诂，文无达诠”，以上可能只是做为评者的一点粗陋见解。
【评者简介】
肖恩阳，笔名志魔，大学文化，中学高级教师。中华诗词学会会员。《中华诗词导刊》副主编。2017年10月初入诗坛，在平仄的天地里摸索，在诗词的情怀中徜徉。潜心吟诗写评，真诚做人。
【3】
一幅恬静清新的田园画卷
——评王明生诗作《雾云山梯田农耕》
原作/王明生（湖北）
叠叠梯田绕，青山几海螺。
牯牛云岭憩，栈道石崖过。
浣女高擂杵，耕夫斜挂蓑。
一声吆喝后，幽壑响回歌。
【惠子赏析】湖北
时至二十一世纪的今天，社会高速发展，农业基本实现了现代化，机械操作在大部分地区已替代了农耕。农民耕种的场景，已渐为稀缺的景观。然而有这样一个山村，她山青林茂，梯田万象，尤其在农人耕种的季节，一幅世外桃源的图画，让人留连忘返。各位朋友，请跟随我与作者一起去领略雾云山农耕文化景观，欣赏湖北省蕲春县檀林镇雾云山村农耕文明的活化石（据传其梯田起自隋唐）吧！
“叠叠梯田绕，青山几海螺。”请看：一座座青山，一层层梯田，线条优美环绕，层次分明，浑如几只海螺布列其间，像是一幅精美的油画，不，准确地说，是一幅优美恬静的山水田园画卷。不禁想到刘禹锡 “遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺 ”的诗境。一切景语皆情语，作者起句在描绘了无与伦比的世外景观的同时，为下文埋下了伏笔。
随着人们的游览，画面也开始移动，作者凭借细腻敏锐的观察力，用 “牯牛，栈道”，“浣女，耕夫”，这几个典型的境象告诉了我们：牯牛卧在岭上栖息，女子溪边浣衣，农夫披蓑耕酝。他们来往穿梭在窄小的岩崖边石路上……。
尤其颈联匠心独运。“高” 和 “斜' 这两个字，锤炼得贴切准确，给诗文增强了灵动。只有亲历过农事的人，才能捕捉到如此细微的场景。然而这画面又是如此的唯美，这一“高”一“斜” 尽在诗语中，它充分体现了我国千年传承的农耕文明，体现了男耕女浣的和谐与默契！
结句 “一声吆喝后，幽壑响回歌”，收束有力，意蕴深刻。山呼谷应，回声四起，大有响遏飞云之势。春华秋实，丰谷冬藏，尽始于这一声吆喝之中。这一声吆喝，既紧扣着农耕主题，也彰显和颂扬了我国新农村景象下的古朴传承！
该诗作，写景叙事抒情，景中有画，画中有景，情景交融，是一幅清新的田园画卷，让读者得到美的享受，是一篇非常难得的力作！
【评者简介】
王小慧，女，网名惠子。系湖北省黄冈市蕲春县人，本科学历，中学一级数学教师。热爱中国传统文化，尤其喜欢格律诗词。中华诗词学会会员，湖北省诗词学会会员。《中华诗词导刊》副主编， 湖北《知否才女诗词》副社长、副主编，《鼓角之声》诗社编委.。作品散见于部分诗刊杂志及微信平台。