萧文飞：书法审美的当代变化 / 开普饭

编者按：

2020年11月28日，由中国艺术研究院美术研究所、《美术观察》杂志社主办，北兰亭、恒都美业集团承办的“中国书法当代发展与未来展望”学术研讨会在中国恒美国际花都艺术馆举办。研讨会围绕当代书法理论发展、书法创作技法与文化表达、书法研究方法、不同书体的创作现状与未来走向、书法审美的多元、中国书法的国际视野、书法创作与评审机制、书法与文化产业等议题展开了讨论。现将与会专家的发言予以摘录，并配以作品图分期刊发于此，以期进一步促进与广大读者的交流。

——北兰亭学术部

2021.1.2

中国艺术研究院书法院学术部主任萧文飞以“对当代书法的一种评价”为题，从宏观和微观两方面对当代书法加以考察，并阐述当代中国书法现状。

萧文飞，湖南嘉禾人，文化和旅游部中国艺术研究院书法院学术部主任，硕士研究生导师。中央美术学院美术学博士（导师王镛、薛永年先生），中国书法向联合国教科文组织申报“人类非物质文化遗产代表作名录”活动的主要参与者。寸耕社社员，永和书社社员。

尊敬的各位老师、各位同道下午好！很荣幸有这样一个机会跟大家交流书法。

在中央美院读博士的时候，我的舍友是设计专业的，跟我聊起书法时说，传统书法非常好，不论实践还是理念对其他领域都产生了巨大的影响。正当我陶醉在这虚荣之中时，他后面来了个“但是”：“但是，你们当代书法，不论理论还是创作，给其他艺术领域提供了什么可以值得借鉴参考的内容？”他这一问还真把我问住了，细想一下，确实惭愧。

书法圈关起门来自娱自乐，中国书协会员在所有协会中可能最多，活动也是搞得最热闹。但是跳出圈外，其他领域又是如何看待当代书法的？这也就引出了我今天讲座的话题。

书法在这个时代确实面临着很多变化，与传统社会相比，可以说是翻天覆地的。

首先，信息技术的发达，让普通人远离了汉字书写，更不用说毛笔书写了。而书法的实践性、经验性又非常强，没有一定的实践经验，书法当中最微妙的东西是无法感受到的。

第二点，文人士大夫阶层的消失对书法的影响也是很大的，可以说社会精英在当代集体性地退出了书法领域，这个空白由社会大众填充，参与者身份及素质的变化，无形影响了书法的品质与精英属性。

第三点，现在所写的书法内容，千篇一律都是古人的，当代的白话文融入到书法创作，好象很少有成功案例，看起来是一个内容的问题，这其实揭示了书法最深层次的一个问题，即书法怎么介入当代生活、当代文化，没有这样的能力，其影响力与生命力都会大打折扣。

第四点，书法与人、与生活的关系不再像传统书法那样密切，我们为了参加展览，要提高入展的成功率，会设计一种风格与样式，那么，背后的人又在哪里？

传统书法社会是一个令我们无限缅怀的时代，但也是回不去的时代。在传统书法生存环境发生了翻天覆地变化的当代，我们怎么来去考虑书法？

可以说传统思维相比，当代对书法的考察在宏观和微观上都发生了一些变化。

宏观上，考察书法的角度由单一的纵向线索变为纵、横两条线索：纵向线索——书体及书风按时间脉络演变这条历史线索（传统思维）；横向线索——与绘画、建筑、设计、雕塑等当代艺术门类并置（现代思维）。二者交织，才能给出书法在当代的准确定位。我们需要在一个更宏大的立场上审视书法。

微观上，书法欣赏的最小单元由传统书法的“字”推进到“单元空间（被分割的最小空间）”的感受上（邱振中先生语）。

如果把感受书法的触角深入到这一层面，我们一下子豁然开朗了，书法跟其他当代艺术如建筑、设计、雕塑、绘画的关系就建立起来了，而当你对书法结构的审美仅仅停留在单字层面，它们之间的关系却不容易清晰建立。

这样一种视角的推进，让书法在当代获得了进退自如的空前生命力，进，可以跨入到当代抽象艺术；退，可以回归到传统经典。

我也敏感的感觉到，当代很多书法家自觉或者不自觉地已经以这样的视角去看待书法了。

可以说，当代对书法家提出了更高的要求，不仅要懂传统的，还要懂现代的，不仅要懂东方的，还要懂西方的，是在一个更宏大的立场上对书法进行观照。

接下来我通过出生于上个世纪60年代的三位书法家，来阐述书法当代发展的三个方向。

陈忠康：对传统经典的恪守，当代帖学的高峰，沿袭着传统的学书修为方式，遵循自己的心性，在不断学习经典的同时，全面加强自己的综合素养尤其是传统文化的修养，以期自然天成，达到最终的人书俱老，是当代中国书法创作中一个典型个案，同时也是当代大多数书法人正在走的道路。

刘彦湖：对当代其他艺术领域的借鉴，是在更广阔背景下的融合。一位具有理性精神和古典学养的学者型书法家，从理科的思维出发，借用了设计、建筑等领域的视角，特别关注书法中的文字结构，专注于思考和解决中国书法的造形问题，既重视古典艺术中精神的“心游”，又凝注于现代艺术中结构的“营造”。

从古代的八大山人、伊秉绶到近现代的齐白石，他们以天才般的艺术敏感，已经不自觉地这样做了。

邵岩：书法边界的探索。在保留书法中的中国意象和意蕴的同时，一直在试探汉字的边界与书写工具的边界。以注射器“射墨”的方式，完成了《墨法三十六计》、《飞来好运》等他的第三个十年最具代表性的作品。脱离日本的“少字数书法”西方的叙述方式，类似于中国怀素、董其昌草书线条的锻造与空间的营造，以东方式的叙述方式，呈现出一种有机圆融的从容与韧性。

由于生存环境的变化，书法在当代呈现出比以往任何历史时期都要复杂的局面，每个个体都根据自身的性格、人生经历以及学术背景来阐释书法，面目各异，但如果我们从更深层次的层面来探究，其实都可以归结到上述三类之中，这也是我为什么要以上述中青年三家为代表，来阐述当代中国书法现状的缘由。