【蜜豹工艺】别具一格的日本漆艺：高冈漆器

写在前面

蜜小豹之前介绍了我国的漆器艺术，大家还有印象吗？没有也没关系，请看前情回顾：

在西方人眼中，同属于东方文化的中国和日本，对他们而言是最具有神秘文化色彩的国家。不仅是因为中国和日本都有着悠久的历史文化，更是因为在艺术文化的造诣水平上有着丰厚的成就。

中国，China，在英文中有着“陶瓷器”的意思。这就代表着我国在陶瓷器工艺上有着叹为观止的世界级地位。

而日本，Japan，或许有许多人不知道，在英文里有“漆器”的含义。同中国的含义相类似，在词源上突出了日本在漆器发展道路上有着不一样的里程碑。

关于日本漆器的来源，其实学术界还在争论之中。一说是从中国传入，证据是7000年前中国便产生了漆器工艺的雏形；而另一说则是坚持漆器是日本本土产生，因为据传在北海道地区发现了约9000年前绳纹时代的漆器遗址。

不论是那种说法，日本的漆器工艺均达到了相当长的历史水平，而Japan的含义，也证实了日本在漆器史上有着非同寻常的贡献。

当然了，虽然日本在地理上并不是一个广阔的国家，但是其漆艺也有着类似中国漆艺这样的地域分类。

在日本，比较知名的漆艺产地有福岛县的“会津漆器”、石川县的“山中漆器”、福井县的“越前漆器”、和歌山县的“纪州漆器”等。而除了上面这4个之外，还有个最出名的漆艺，曾被日本政府指定为传统的工艺品，并被赋予了漆艺文化遗产地的称号，这就是我们今天要说的，富山县的“高冈漆器”。

历史

高冈漆器大约发源于日本庆长年间（公元1609年前后）。之后在明和年间（1770年前后）达到了艺术巅峰：当时的日本工匠们仿照了中国式漆器制作出了唐草图案的器具，从此开辟了全新的漆器制作领域。

直到1975年，高冈漆器正式被日本指定为国家级“传统工艺品”，并被日本政府作为首选的艺术品赠与各国政要。比如中日恢复建交之后，日本政府和多位政要先后就向中国领导人赠送过螺钿镶嵌的漆艺品。

在高冈漆器中，除了先前提到的螺钿镶嵌之外，还有其他两种技艺，它们共同造就了高冈漆器高超的工艺水平。那么接下来将着重讲一下这三种工艺技巧。

青贝涂（螺钿镶嵌）

青贝涂，又称螺钿镶嵌，顾名思义从字面上来看，和贝壳脱不了干系。

青贝涂采用产自日本海和太平洋的贝壳作为其色彩的来源。特别是一种叫做夜光贝的贝类，在月光的折射之下散发着奇特的光，被称为青贝涂的珍宝。

而用贝壳为原材料制作出来的颜料有着彩虹般的绮丽色彩，特别适合绘制花鸟、山水、舞蹈的衣裳等细节。

勇助涂（骨石镶嵌）

勇助涂则是从选材着手，挑选材质和颜色较为饱满的玉石作为器具的原材料，然后施以铁锈绘的堆砌方式，不经过过多的颜色加工便可形成绚丽的图案。

采用勇助涂的器具，看上去给人以一种温润柔和的感觉，凝重而古朴的质感扑面而来。

雕刻涂（漆雕）

虽然同样是漆雕工艺，但是雕刻涂在我们所熟悉的中国剔红还是存在着不同之处。

雕刻涂借助各种不同色彩的漆料重叠，采用反复地推光工艺，给人们一种不断变化的立体感。

此外，雕刻涂还十分注意器物的表面手感。因为从制作到完成，都经历了反复推光的动作，即使层次再多也不会造成突兀的感觉。

从古至今日本向来是一个善于吸收并创新的民族。作为日本传统工艺代表的高冈漆器也在不断地进行着自我的创新，发展到今天有了更加丰富的表现形式。

从女孩子们日常最喜欢用的梳子、发卡，到日常起居常用的扇子、手提包，甚至是出门时候都可能会用到的胸针、卡套等。

虽然作为传统的手工艺，高冈漆器也同样遭到了一度无人问津的窘境。但是好在高冈漆器并没有消沉下去。经历了泡沫经济和传统文化的反思之后，人们越来越意识到东方手工艺的重要审美意义。

目前，经过日本国家资质认定的传统高冈漆器工艺师达到了46名，并都收有自己的徒弟。由高冈漆器协同组合负责协调的传统工艺保护和培育工作，还会不定期地进行技艺的传播。

相信在社会的共同努力之下，高冈漆器一定会以更完美的姿态，与世人们见面。