浅谈瓷器断代辨伪要点之纹饰

从人物、龙纹、山石、云气、动物等纹饰，结合各个历史时期的不同时代特点，对一件器物进行断代和辨伪。

以高士为例：

【元代高士与孩童】

【元代仕女】

元代人物写实，且高大挺拔。无论是高士还是仕女，特点是一样的。元代画面构图饱满，纹饰绘画层次较多，人物比例协调，眼睛、鼻子、口、头发、手等绘画详实，衣服褶皱绘画线条流畅准确。

【明 永乐人物 八蛮送宝】

【明 永宣民窑人物】

【明 空白期人物】

【明 成化人物】

【明 弘治人物】

【明 中期人物】

【明 正德人物】

【明 万历人物】

【明 崇祯细路瓷器人物】

明代人物：在同一个朝代里，年代越早越写实、年代越晚越草率。明洪武时期，因禁止官窑、民窑使用“古先贤、帝王、后妃、圣贤人物”的故事绘画在瓷器上，因此洪武时期高士、仕女和婴戏纹饰在瓷器上很少见。民窑出现的高士以实笔点画，线条以弧线较多，以简单的线条绘画出高士悠然的意境。永乐官窑人物仅见八蛮献宝图，绘画人物神态灵动，眼睛、鼻子、头发、发巾、衣服褶皱等绘画详实，人物比例协调。宣德时期脸部刻画清晰、神情好，一般高士纹中配有远山和地皮锦，高士也多为静止状态。空白期高士绘画写实、精细、飘逸，头巾呈飘动状，动感强，有意境，人物头顶有弹簧装的云气纹，山石、花草、树木等衬景较多。成化高士身材变矮胖，头发有髻，面部写实、衣褶简单，但神情飘逸感一般。弘治高士多为民窑瓷器，人物矮胖，不注重脸部，构图简单舒朗，以弧线构画具有动感的人物。正德高士比例瘦长，注重线条刻画，神态呆板，辅助衬景较多，配以简单的云气纹和地皮锦。万历高士官窑绘画规整，线条流畅，但人物比例不协调。民窑高士神情夸张，衣服渲染的较多。崇祯的高士多出现在民窑，分为细路瓷和粗瓷：细路瓷绘画的人物挺拔、写实，脸部表情传神，动感较强，衬景精致，比如：山石、花卉、树木等；而粗瓷绘画人物简单，写意较多，用料和渲染也较差。

【清 顺治人物】

【清 康熙人物】

【清 雍正人物】

【清 乾隆人物】

【清 嘉庆人物】

【清 道光人物】

【清 晚清人物】

清代高士：顺治时期，高士延续明末的风格，身体挺拔、脸部写实、眼睛大多为短横线；上身长、下身短，表情传神；头部有扎发髻的、有戴帽子的；衣服线条飘逸、衣褶写实；衬景华丽。康熙高士人物高大，有顶天立地之感，早期眼睛多为一条横线，后期开始有点睛，衣服出现了内衣。雍正、乾隆高士人物比例最协调，轮廓勾勒清晰，渲染有层次，更注重对衬景的渲染和烘托，整体布局饱满。嘉庆时期官窑人物绘画较少，多为民窑绘画人物，此时人物的身体比例不协调，表情呆板，衬景程式化，写实但不细腻。道光时期人物多绘画无双谱，且人物脸部皱纹较多，头部上窄下宽，神情夸张、身材较矮、衬景较多。清晚期人物图案化，较瘦弱且面部表情呆板，衣服画的较为简单。

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