何应辉连任三届书协副主席，为何仍被称丑书代表？书法确实太别扭

川蜀文化奇诡浪漫，反映在书法上，就是涌现了很多书风“怪异”的大家，比如书法稚拙的谢无量，比如书法气骨雄奇的刘孟伉，再比如书法风神独具的何应辉。

何应辉

何应辉曾连续担任过三届中国书协副主席，也曾长期担任四川省书协主席，在当代书坛有着重要的地位，也影响了很大一批青年书法家。

何应辉的书法个人面目十分突出，与古代任何一家经典不同，也与当代任何名家区别很大，在书法风格同质化严重的当下，有着独特的意义。

何应辉书法

面对何应辉的书法，我们很难说清楚它出自古代的哪一家或哪一帖，但是我们又不能完全说他的书法没有出处，因为他将多种书体以及多家碑体甚至民间书法的元素融合在一起，形成了个性十足的书法样貌。所以，他的书法仍有着深厚的传统意蕴，也具有鲜明的艺术品格。

何应辉的书法以行书和隶书见长，线条却被苍劲有力。这和他擅长用长锋羊毫有很大的关系。羊毫本来质地较软，再加上笔锋修长，所以很难驾驭。正像古人说“唯笔软则奇怪生焉”，特殊的用笔习惯，让何应辉的书法中充满着新鲜与新奇之感。

何应辉书法

何应辉在书写过程中，借着软毫的特性，再加上下笔时的起伏顿挫，尤其是行笔时的走势，使笔画之间产生了强烈的矛盾对比，也形成了跌宕郁曲的美感。这些都是一个书法家艺术张力的体现。

在字的结构上，何应辉能随势生发，在行笔过程中，下意识地营造出大小、疏密、开合、斜正、偃仰、聚散等。而且，能够看出何应辉运笔的速度是很快的，所以他的字中笔画与笔画之间连续性很强，随着笔势的回环往复，字势因之跌宕灵动。

何应辉书法展作品

何应辉的书法不是那种让人一眼就能看到好在哪里的字，所以在当下被很多人当成“丑书”，也有人将他与曾翔、沃兴华等列为“十大丑书家”。这样的定位在当下的文化环境中，没有任何问题。假如这十位所谓的“丑书家”中没有何应辉，那才是一件奇怪的事呢。

何应辉的书法被称为“丑书”，最主要的是他字的结构显得支离破碎、东倒西歪、别别扭扭，总之是没有规整、严谨、协调的美感。这就造成了对他书法存在两种截然不同的观点：能够欣赏他书法的人，说这是天真烂漫；不能欣赏他书法的人，说这是“丑书”。

何应辉书法

艺术是见仁见智的，站在不同的角度，得出不同的结论，在正常不过。只是，在个人得出结论前，要想一下自己对书法了解的程度，自己具备什么样的审美能力。这也就是为什么一些书法家和一些普通书法爱好者常常意见相左的原因所在。

当然，一些人并不认可何应辉的书法，也是很合理的。一件好的作品，一定是能够经得起时间考验的，也就是说作品要耐看。何应辉的书法，给人的第一眼往往是轻松、自然，看久了就会有笔法粗率、结构别扭的感觉。所以说，何应辉的书法，并不一定经得起仔细欣赏或揣摩。

何应辉书法

出现这种情况的原因，不外乎以下两点：

一是对书法经典的刻意规避。何应辉书法的取法虽然也是由经典法帖入手，但更多的是对民间书风的吸取。民间书风的特性，决定了它可以作为经典之外的补充，但不适合全盘接纳。

何应辉书法

二是对书法内涵的漠然。虽然写字不一定是书法，但书法的根本在于汉字的书写。一个成熟的书法家，不能将所有的精力都放在笔墨的功夫上，如果想要脱离汉字本身的美感因素，则会离书法的本质越来越远。

所以，如何深入经典，或者将民间书风提纯，应该是何应辉先生多多思考的地方。

何应辉书法