自古江浙多英才，在被称之为“上有天堂下有苏杭”的吴中地区可谓英豪辈出，文化艺术底蕴深厚。在明代的吴中地区，陈淳便是其中杰出代表，其在书画方面造诣颇深，与徐渭并称“青藤白阳”。

陈道复

然而对于陈淳的认识，我们普遍的印象就是其首先是一个画家，殊不知陈淳 “以画入书”的伟大创举使其在草书领域取得重要成就。对于草书的学习，陈淳和同时代人有着相同的经历，但与众不同的是陈淳的书法学习之路是敢于跳出固有法度的束缚，敢于打破常规，勇于探索文人自我精神的表达。

陈淳《宋之问秋莲赋》局部

陈淳草书书风形成背景

陈淳草书书风形成不是一蹴而就的，从其年谱所列学书经历，大致可分为两个阶段。

陈淳出生于苏州府长洲县士族之家，其祖父陈璚为明成化十四年进士，官至南京都察院左副御史；而关于其父陈钥的文献记载甚少，不过有文献记载陈钥与文徵明相交甚密。

基于这样优越的家庭环境和社会关系，就对陈淳的艺术人生有了很好铺垫，在明弘治十二年左右，陈淳开始追随文徵明学艺，成为文徵明的弟子。在文徵明的影响下，陈淳各项技艺日益精进，在明代书坛、画坛中逐渐成长为中坚力量。

陈淳《书杜甫“戏题画山水图歌”册》

陈淳书法虽出入米、蔡，但在笔力气势上表现有过之而无不及，当然很多作品之中也可发现陈淳书法“求变”的艺术思维十分明显。陈淳书法虽师出文徵明，但勇于表现自我、追求自家个性的书风。而且在陈淳的草书作品中，已经很难寻找到文徵明书法的影子。陈淳书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。

其早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大发挥。通过前后对比，我们就可以清晰地读出陈淳书法艺术的精髓，他不是一个墨守成规的写字匠，而是具有独到思想见解的书法家。

陈淳绘画

陈淳草书作品艺术风格探析

陈淳的书学之路也反映出其独特的学习方法，即化古为我、化今为我。从根本上讲，陈淳书法是以学习传统为根基的，以创新、变革为理念将个人的艺术叛逆精神熔铸其中，因而向世人展现出另一番风貌。

陈淳草书杜甫《秋兴八首》1

在陈淳草书杜甫《秋兴八首》长卷以及《草书诗》长卷中，我们可见晚明狂草的端绪由此而生。在艺术风格上，它有别于陈淳早期书法的端庄严谨，更加注重书家情感的表达，以及不同心态在书法作品的显现。陈淳草书笔墨恣肆、用笔酣畅淋漓、字势或动或静如同舞者，以画入书体势生动。

陈淳草书杜甫《秋兴八首》2

吴门书派中，陈淳是继祝允明之后在草书领域成就卓著的一代大家，其盛名得到同时代书家的认可。作为吴门书派的代表人物，陈淳书法既有对经典传统的继承，又有对同时代书家的借鉴，以其独特的革新意识在草书领域取得非凡成就，从而在吴门书派获得崇高地位，对于明代书法史的发展同样具有重要意义。

陈淳草书杜甫《秋兴八首》3

陈淳草书引领了晚明浪漫主义狂草书风的发展，明代书法的高超，只是在它动荡的尾声中，才肇出其端。晚明预示着明代书法大发展、大繁荣时期的到来，因而也孕育了众多优秀书家，诸如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。

陈淳草书杜甫《秋兴八首》4

晚明狂草书家中，徐渭书法稍胜一筹，备受称赞。作为徐渭的前辈，陈淳独特的“以画入书”的艺术思想无疑对徐渭的书画创作产生了一定影响，而且在此基础之上另辟蹊径，取得里程碑式的成就。因此认为，陈淳草书从某种程度上具有引领晚明狂草先声的定位，也是不为过的。

陈淳草书杜甫《秋兴八首》5

陈淳晚年草书风格的成熟，与其中年书法变革不无关系，尤其是其父陈钥的离世对陈淳所造成的心灵创伤，从而使其形成潇洒豪逸、狂放不羁的个性。

其晚年纵横恣肆、老辣险怪的草书风格在明代草书史上大放异彩，具有承前启后的历史意义，一度成为晚明狂草书风的先驱者。

陈淳《草书七言诗轴》

（陈大鹏）