归去来兮卷 / 开普饭

陶渊明秉性刚直，不为五斗米折腰，辞官归隐，作归去来辞抒发己志。以《归去来兮辞》为题的绘画创作在两宋几无，自元至明为该题的创作高发期。目前存世的数卷《归去来兮图卷》分藏世界各地，多是明人所做。如钱选有青绿一卷，明代画家李在、马轼、夏芷三家合作而成的连环共九幅，装成一卷。

此伪托李唐本的《归去来兮图》，绢本水墨，34.6cm×566.4cm，美国克利夫兰美术馆藏。绘《归去来辞》起首“归去来兮，田园将芜”至“叁径就荒，松菊犹存”一段。相较历代各家所绘，此卷情节更为完整连贯，诗文的各段落环环相扣，完美契合。画面堪称连环画，故事性极强，饶有趣味。自然，这是此卷的最大弊端。过于平铺直叙，暴露坦白，如同流水。

画中各场景，不及李在、马轼、夏芷三家合作本的高古爽朗、意境悠远，笔墨倒是用得不少。人物情态，笔线勾画不及南宋本的劲挺坚实，笔笔入纸。画是明人杂糅混合多家画法、多画幅元素于一纸的大杂烩。画中数大段直接抄袭自南宋本的《归去来兮图》（波士顿美术馆藏），画中松树复制自赵伯驹《江山秋色图》，山石有取自《江山小景》多处。画中房屋院落像极了托名乔仲常的《赤壁赋图卷》中的院舍。画中人物勾勒有古意，笔线尚精致，全画看来也仅有这人物勾勒得还有看头，山石勾勒结体松散，东拼西凑，树木画法甚是单薄，毫无力道。