图解历代名家画树技法要诀！ / 开普饭

初学者主要解决两个问题，一是结体方法的练习，二是笔墨训练的方法。这两种训练按理不应分开，但初学者先侧重于结体训练，并同时研习书法，很多运笔运墨的方法，可在书法中体会。

树法

画树先练习画枯树，然后才练习点叶与勾叶。

枯树主要由四部分组成：①树根；三树干；③中枝；④细枝。（见图一）

树干：单勾树干；(图)双勾树干：(图)单勾、双勾相结合的树干。（见图二）

树干皴法主要有五种：①横笔皴；②鱼鳞皴：③直笔皴；④解索皴；⑤人字皴。(见图)

树根是支撑整棵树势的基础，它要盘得稳、扎得牢。一般近树多露根。（见图）

画树步骤：①先画主干，留出空位勾次干，并大致定出树的倾势，注意上下干大小不要差得太远。

②出枝并皴擦树干，一般皴擦要比勾自：线虚淡些，目的是使树干有厚度，使轮廓也不显得单调。以上步骤完成后，枯树已具初形，并可根拒需要发展成以下几种形态：（见图）

(二)树法

(1）介字点的组构方式应按（我们）理解好的小枝（形态）进行排列，（如（A1）至（A6）的步骤）。这样，数小枝组成了大枝，各大枝的再组合就构成了树体。如果在进行介字点叶时依凭我们的“感觉”进行合宜的“浓淡枯湿”变化，那么这棵树体就会呈显出生动的姿态。

（2）出枝时先明确中枝（B2），再出小枝和细枝（熟练后，也可先勾小枝再出中枝）

（3）用笔步骤一般要顺枝、叶的道理一笔笔、一组组地生发出去，并形成一种势态。(注：出枝、勾松针的原理也相同。点叶虽无定式，但原则上要注意顺气、顺势)。

蟹爪法 画树干以直笔中锋取势，不是散笔（干枯的拖笔），画枝头须向四面参差，笔形取浑厚。

直笔蟹爪法 画蟹爪法落笔注意不能直陇，要横散开一点。画树干用笔须有断有续，仿佛写字，要有自然的节奏，最怕笔僵墨死，光有外形而没有神气。

仰面蟹爪法 枝杈长一点即成鹿角柏树，画这种要防止作气（下笔晕成一圆点），用笔要有顿挫。画仰面松树，松针要一组一组画，大约十三至十六根一组，有些间隙处少画一点。画针叶可用新笔，用笔要有提有按，不能画的单薄，避免过于刻画之弊病。

学画树木用纸，以生宣为好。它对画者的笔法以及墨色、水分都有很好的表达。画笔选用兼毫或狼亳，中号、小号各备若干支，它们有一定弹性，勾皴自如：另外再选支中号羊毫笔供渲染所用。

一、画树起手式

图一

树分四枝，要表现其立体感。树枝要分出前、后、左、右。画树干运笔要用中锋，用墨宜千些，以显得苍劲有力。画小枝干笔墨可鲜活些，以显得有生气。树枝的分布应疏密有致。

图二

1．鹿角式：树枝以向上为主。

图三

2、蟹爪式：树枝以向下为主。

二．树干、树枝画法

1.勾线时注意线条的顿挫、搭接，不要从头到尾笔笔勾死，显得呆板。

一

树干

2.笔上水分要少些，树干要略加皴擦，树皮才有毛糙感。

三、树根画法

画树根要有深入土中、扎得住的感觉。

树根

整株树的画法

步骤一：确定树的大体形态，画出树干、大枝。

步骤二：将小树枝添好，注意疏密关系，预留部位准备画上叶子，以掩盖这部位的树干、树枝

步聚三：添上双勾叶。调整大体关系后上色。树干、树枝用淡赭，叶用石绿、汁绿，画秋树还可用朱色、赭黄色。

（除非工笔画，写意叶子不必一叶叶地填色。只要分出墨色的浓淡，以表现体积感和空间感即可，同时染些淡色在子之外，以免刻板无趣。）

四、夹叶的画法

夹叶树在山水画中，比較适合画在近景或重点部位。树干、大树枝用双匀，确定树的大体姿态后就可用中锋行笔徐徐画出。为防止把树画得平板，应在树干上预留叶的位置。

夹叶的画法

五、点叶画法

点叶画法

点叶树在山水画中用得最多，树干可用双匀画出，也可笔用线画成。大小树枝要分布合理，点叶要分浓淡、干湿注意前后和疏密关系，既要有整体感又要有变化。

1.树干、树枝用淡赭上色，树叶用汁绿或淡墨、花青染，水分可多些。

六．丛树画法

1．三株丛树画法：画一株鹿角式，一株蟹爪式时，一株则用点叶式，这是古人常用典型的三株树组成丛树的画法。

2．四株丛树画法：用四株夹叶树组成树丛。注意几株树的大、小、高、低、造型、色彩都要有变化。

丛树

3．夹叶树与点叶树组合：以一株夹叶树和四株点叶树组成树丛时，树梢要画得疏朗些，才显得有生气。

夹叶树与点叶树组合

4．多株丛树画法：以五株点叶树组成树丛，几株树的外形变化要特别注意。

多株丛树

七.混合式丛林画法：

步骤一、二、三

步骤一：先画出两株夹叶树，用墨稍淡。

步骤二：用两株较浓重的点叶树衬出原先的夹叶树。

步骤三：全幅大局已定。再计划后层次和次要的小杂树，并定出地面位置。

步骤四：注意各株树的大小高低、浓淡干湿以及密变化，用墨多次染，画出丛树的空间关系。树的色彩也要有变化，同样是绿色，有的偏青，有的偏赭，有的偏黄，有的树还可以留白，不上色也一样好看。

步骤四

此法较适合山水画中的远景、中景，如远景画丛林则要是更简略，古人云：远树无枝。

八、衬托式丛树画法：

步骤一、二、三

步骤一：先画树干、树枝，画时可随意些。

步骤二：在枝干的下部位置用干淡墨擦染，上淡下浓，并注意留出枝干的形态。

步骤三：再用较浓的墨画出后层树丛的枝叶，这时要注意把前面留白的树衬托出来，尤其要注意前树的形态应有变化。

步骤四

步骤四：用淡墨多次擦染，画出前后层次和丛树的厚度。此法主要得自写生。

九、柳树画法

1. 2.

1．柳树的染叶法：柳树有多种画法，染叶法是最常用的一种，在山水画中，中远景都可用。先画树干、树枝，然后画枝条。枝条用浓淡墨画，画完再用淡墨水渲染，干后再上色。叶用淡汁绿染数次，分出层次。

2．柳树的点叶法：先画树干、树枝，后添上枝条，在枝条上随意地撒叶，叶稍短，有飘选感，干后，略用淡墨染，再上色。

十、松树画法

1．整棵松树画法：要表现其高大和苍劲枝千多用方笔勾皴。树干上色时，以赭石略加淡墨渲染；松针以花青加淡墨罩染，中心部位要浓重，边沿虚淡些，避免刻板。

2．树干画法：皴擦要虚实相间，或中间密两旁稀，或两旁密中间略留白。

3．松皮画法：松树皮呈鳞状，或方或染，中心部位圆，用侧锋皴擦数遍。

倒悬的老松

远景松树中景松树

4．枝干画法：“画松起手，如写工、弓字。”枝、千的纵横关系有如“工”字，枝千的屈曲伸展之状有如“弓”字。

三棵松树的形态、高低疏密都要有所不同。

5．松与杂树的结合：松必须是主体，杂树为衬托。

十一、竹的画法

1．竹叶画法：丛竹只画竹叶不画竹竿。在整幅山水画中，一些较虚的部位可用此法。

2．画竹要点：山水画中的竹子画法不同花鸟画中的竹子画法，只要画出竹子的简略特征，有时直接撇叶，疏密浓淡因势而为，远竹则更加简略。

3.竹叶中间部位用汁绿或花青加淡墨軍染，第一遍略干后，中间部位再加染数次，以求浑厚。

十二、临摹

要画好山水画，除掌握基本技能外，还要“手伸向传统，一手伸向生活”。传统与生活都是我们学习的好老师。

临宋郭熙画树

临清

一手伸向传统

中国画的优秀传统是座挖掘不尽的宝藏，历代前人流传下来的作品是我们学习的很好范本。临摹前人的原作是比较难做到的，可以找来一些印剧精美的图片。先读画，领略作品的意境，研究作品的构图、树木的造型，了解作品用笔用墨的手法，然后再从容动笔。画完之后，要反复对照范图，找出毛病，加以修改，以求不断提高。

一手伸向生活

大自然中的树木多彩多姿、无比丰富，是我们学画的好老师这就是古人所调的“师造化”。山野、公园、街头巷尾、房前屋后的树木，都可以供我们对照写生。先仔细观察树木长势、树枝穿插和枝叶关系等，然后下笔。画时要考虑增删，明确画什么，什么不或少。要强调对比，注意疏密、浓淡、前后的变化。写生可以用速写本或画夹，可以用钢笔、铅笔、炭笔。画完之后可以在宣纸上用毛笔加工成国画。熟练之后也可以直接用毛笔在宣纸上对写生。这些写生习作，也是今后创作山水画的好素材。

写生