小议文学风格[书香闻过录]

小议文学风格[书香闻过录]

“好了，先生们，请不要站在那里说话了......所有陪审团的人请到这边来......斯巴克斯，把这些圣约书发给陪审团......请选出一位陪审团主席......哦，选了道宁顿先生......很好，过来吧，阿尔夫......右手拿圣约书......慎重审讯......至高无上的主......不认识的人......尸体......查看.....技能和知识......愿主保佑你......吻一下圣约书......请坐下......那边的桌子......好了，下一位......右手拿圣约书......右手，普拉特先生，难道你分不清左右手吗，沃利？......请别笑，我们没时间浪费了......像陪审团主席那样宣誓......你们各自......愿主保佑你......吻一下圣约书......坐到阿尔夫.道宁顿旁边的凳上......现在，你们都清楚我们为什么在这里......调查这个男人的死因......证人辨认......明白了，没有证人辨认......什么事，警察长？......哦，知道了......你刚刚怎么不说？好吧.....请到这边来......你说什么，先生？......彼得勋爵......你能再说一遍吗？......哦，姓温西......职业？......什么？......好吧，就说绅士......那么，勋爵阁下，你说你能提供关于身份的证词？”

——(英)塞耶斯《九曲丧钟》，何静译，重庆大学出版社2012年5月1版，第77页。

“露丝的母亲：玛丽昂.柯尔是个漂亮的女人，也是个好母亲，至少在露丝诞生前。直到她钟爱的儿子去世为止，她一直是个忠贞的妻子——对丈夫不计其数的背叛视若无睹。但车祸夺走儿子后，玛丽昂就完全变了一个人，变得疏远而冷漠。既然她对女儿漠不关心，露丝很容易就否定了她。但要察知爸爸的缺点就比较困难，而且得经过更长的时间才能达到这样的认知，届时要采取完全敌对的立场已经太迟了。泰德迷住了她——泰德有本事迷惑某个年龄层以下的每一个人。没有人会受玛丽昂迷惑。可怜的玛丽昂从不曾尝试迷惑任何人，包括她的独生女儿在内，但爱上她，则是可能的。

这就是穿那个有伤风化的灯罩的倒霉青年爱迪登场的一幕。他爱玛丽昂——一直爱着她。当然，如果他从一开始就知道自己后来会爱上露丝，他可能会重新考虑要不要跟她的母亲谈恋爱。但也不见得。爱迪自制力很差”

——(美)约翰.欧文《寡居的一年》，张定绮译，广西师范大学出版社2008年7月1版，第6—7页。

这里摘抄的两段文字代表了两种不同的叙述风格，因为在叙述中用了我称之为的加减法，而呈现了明显巨大反差的效果。塞耶斯的这段文字貌似漫不经心，实际担负了很严肃的责任，将小说中大量无关紧要的零碎细节做了减法，象电影中一个视角固定的长镜头，相关人物不断从镜头中穿过，使故事获得了更快进展，小说风格也显得更为单纯和轻松。欧文的这段文字则使用了加法，那些不同人物不同时空的人生细节，在作者精心选择组合下，象电影中的蒙太奇被不断闪回在复杂的叙述中，故事进展亦被大大拖延，使小说整体显得更加丰满与凝重。

文学风格是一个指涉广泛的概念，有时指结构，有时指主题，这是两个较隐性的特征，不但可能存在于单个文本内，也可能存在于多个文本形成的一种潜在关联。而最直观的文学风格则体现在叙述语言，我们欣赏文学，引导我们进入文学审美天地的天使，就是风格化的语言。

任何文学创作都需要体现为一种审美风格，并与不同的风格竞赛。也就是说，无论你写作的是哪种文学体裁(小说、散文、诗歌、戏剧)样式，除了创新结构与主题内容外，如果缺乏独特的语言风格，都算不上真正的文学创作，更无法与其它优秀的文学风格竞争。

感谢前辈大师们创造了丰富多彩的文学风格，但艺无止境，我们完全可以站在大师们的肩膀上创造出更多样化的文学风格，以丰富不同时代的审美需求。