黄沙漫天、快意恩仇，西部的壮阔与传奇都绕不过这三部曲！
《荒野大镖客》
一原创视频生活社区 【荒野大镖客】！更多电影，关注公众号：老电影分享会 小程序
《黄昏双镖客》
一原创视频生活社区 【黄昏双镖客】！更多电影，关注公众号：老电影分享会 小程序
《黄金三镖客》
一原创视频生活社区 【黄金三镖客】！更多电影，关注公众号：老电影分享会 小程序
点击上方图片观看完整影片
点击一下，稍作等待，视频缓冲中（大约5s)
荒漠与牛仔、美女与枪战、洒脱与不羁......
这些极具雄性荷尔蒙的词语充斥在意大利导演赛尔乔·莱昂内的电影作品中，彰显着独特的西部浪漫与“童趣”。今天老电影分享会为大家带来的是“镖客三部曲”。
“镖客三部曲”
（即《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》）
黄沙漫天、荒芜戈壁、牛仔、牛仔帽、夹克、腰间的左轮、马刺靴、嘴里叼着吸不完的烟......
这些景象慢慢在心里有了前缀——西部牛仔。
一个个不同的牛仔形象走进心里，不羁的性格、全凭喜好的洒脱、高超的枪法，每一次扳机的叩击都伴随着一个敌人的倒下。
说起西部片史的起源，可以追溯到1903年埃德温·S·鲍特拍的《火车大劫案》。
一部长达十二分钟的单卷胶卷的默片，附着惊人的特写镜头，匪徒将目标和射击点对准了观众。
影片的时间虽短，但却丝毫不影响在美国电影史上的经典地位。
此后，西部片蓬勃发展的序幕拉开了。
可以说“西进运动”为美国的文化打上了深深的文化烙印，也影响着西部片创作。
似乎之后六十年，西部片主题都是固定的：白人的善良正义和印第安人的残暴贪婪，文明的界限无比明显。
特别是约翰·福特《关山飞渡》和《红河》，可以说那段影史上，印第安人没有话语权。
六十年代美国由于冷战、越战、性解放运动等事件，模式日渐僵化的传统西部片已不再吸引观众。
莱昂内摸准时代脉搏，借鉴黑泽明《用心棒》后，用了1.5万请菜鸟演员克林特·伊斯特伍德。俩人打造一系列不按常理出牌的意大利西部片。
莱昂内的西部是一个凶险的荒原，穿行其中的是独行杀手、赏金猎人与强盗悍匪。正邪的界限变得模糊，主角成了历史上臭名昭著的提人头，领赏金的赏金猎人。
《荒野大镖客》只花了7个星期拍出的片子，该片是第一部在国际发行的意大利西部片。
打破了观众们对西部片传统认识，火爆难以想象，黑泽明看完也觉得很赞，果断打起官司，获得了片子15%的票房。
黑泽明说他从该片的获利超过了自己的《用心棒》。
因此制片公司也并没有支付薪水给莱昂内，这时他一气之下拍起了续集《黄昏双镖客》。
有了第一部的经验，莱昂内渐渐有了自己的风格，镜头的切换、人物的特写等一系列元素显得更加完美。
结尾处，伊斯特伍德静静的坐在一旁，似乎这点出男人间友谊的内涵：尽在不言中，无需多流露。
这种粗枝大叶的表述一下子抓住男观众的内心。
该片剪辑有序，用足够的片段细致全面的交代了故事情节，节奏却不显得缓慢；近景和特写的捕捉，表现莱昂内的深厚功力。
然而又火了，甚至超过第一部。
果断开始再续集。
《黄金三镖客》
联美电影公司让莱昂内寻找美国南北战争时期宝藏的想法，于是就有了《黄金三镖客》。
它仍然采取源自剧场的古典模式并遵循西部片的一般样范，由铺垫、冲突和解决冲突三个部分构成完整剧情。
据说，克林特·伊斯特伍德在“镖客三部曲”中始终穿的是同一件斗篷，而且从未清洗过。
交火场景中的墓地由250名西班牙军人耗时两天修建而成。
莱昂内在《黄金三镖客》片中自始至终都遵循的规则就是：可见性受画面边界限制。电影中重要场景，摄像机不能看到，角色也不能看到，这点给了莱昂内用拍摄中实际地理状况无法解释的出场让观众惊讶的自由。
意大利配乐大师莫里康内几乎包办了所有莱昂内电影的配乐，镖客三部曲也正是如此。
歌曲开始轻松诙谐的音调，到中间的不断发展，层层递进，累如贯珠，完全和整部剧情等同，进而爆炸出一个大高潮！无不彰显英雄之气！
在创作《荒野大镖客》时，莱昂内风格还没很突出，他只是把武士片与西部片杂糅在一起，看起来找到了一个“新”的讲故事的方式。
到《黄昏双镖客》时，看到歌剧的叙事，看到了莱昂内电影中所特有的那种仪式感。
再到《黄金三镖客》，莱昂内把歌剧式的叙事，通过镜头反复切换而把时间拉长的仪式感，发挥得淋漓尽致。
西部片是好莱坞电影最典型的类型片。它取材美国西部文学和民间传说，将文学语言的想象与电影画面的幻觉结合起来，把美国人开发和征服西部的过程予以了史诗般的神化。
从这三部的过渡，主人公在逐渐挣脱枷锁，由传统片正义善良到富有感情普通人，没有约束，放荡不羁。
正是对传统英雄观颠覆，才让莱昂内异军突起，引起西部片崛起浪潮。
在导演赛尔乔·莱昂内的意大利西部片中好人、坏人之间没有严格的区分，主角不再是牛仔而是赏金猎人，被追赶一方不再是印第安人而是罪犯，可以是恶贯满盈的罪犯，也可以是有情有义的罪犯。
他既不讲究西部文化和历史考据，也不歌颂开疆拓土的美国先民，莱昂内选择了营造对峙气氛来表现豪气干云的英雄气概。这就是他“反叛”的所在。
克林特·伊斯特伍德，一位卡梅隆见了，都要叫前辈不朽传奇，他是一位全方位的电影人，同时也是位原创性强的导演 。男人似乎都应该有一种伊斯特伍德的情结，宽厚的肩膀，平静的表情，无不透露淡淡的英雄气概，同时又具有警惕性的眼神。
他的电影几乎全部都带有一定的悲剧性。凸显人生的缺憾，主人公命运的跌宕，乃至一种从西部片中传承下来的英雄老迈、壮志难酬的崇高美学，使得伊斯特伍德的电影具有非同寻常的深刻性。
作为加州娱乐委员副主席，在8年任期中和州长施瓦辛格发生不和，后因一起抗议，就被施瓦辛格“炒”了鱿鱼。作为导演，2005凭其剧情电影《百万美元宝贝》获奥斯卡最佳导演奖，先后又获得威尼斯国际电影节和戛纳国际电影节终身成就奖。
如今91岁的克林特·伊斯特伍德，从他的镖客三部曲开始，就已然成为了西部牛仔的代名词。
—--The End--—