闲云诗话

闲云学诗笔记（旧作整理）

闲云诗话

四、关于“黏”和“对”的规则

（二）关于“折腰体”和仄韵绝、律

对于业余作者来说，只要按照前面归纳出的格式去写绝句和律诗就可以了，没有必要再去研判字句的黏和对。但是，如果要写长律（排律），因为句数不限，不可能有现成的格式，这就需要作者按照黏和对的规则自行掌握了。

诗中不合黏的规则叫做失黏，不合对的规则叫做失对。在初唐时，由于格律未严，黏的规则尚未确定下来，所以也有少数失黏的现象，例如王维、杜甫的诗中也有个别失黏的例子。至于对的规则，由于确定较早，所以在唐诗中极少有失对的例子。宋代以后，失黏和失对成为写诗的大忌，就再没有人违犯这些规则了。

但是，也有人专门通过“失黏”创出了一种变格的绝句或律诗，被人称作“折腰体”。这种变格最早见之于唐代文人崔峒写的《清江曲内一绝》：

八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。

其中第二句的（原型）是“平平仄仄仄平平”，第三句（原型）本应为“平平仄仄平平仄”，而这首诗的第三句却是“仄仄平平平仄仄”，也就是说是“失黏”了。然而由于崔峒在当时颇具人气，他的粉丝们认为他是故作失粘来处理的，于是就将这种格式作为绝句的一种变格。同样，八句的律诗，第四句和第五句的平仄句型原本也是要相粘的，但也有人仿效崔峒的办法故作失粘处理。虽然仿效这种变格的极少，但也一直流传下来。到了宋代，诗论家们才正式将这种变格的绝句和律诗称为“折腰体”。

宋人将折腰体定义为“中失粘而意不断”。就是说，第一。是从诗的中部（绝句的第二三句，律诗的第四五句）失粘；第二，虽格律上是“从中”失粘，但在诗意上并不截断。也就是说，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗意无关。

宋代著名诗论家严羽在《沧浪诗话·诗体》中说：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。

需要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍要粘。就拿七律来说，其仄起式格式本应当是：

仄仄平平平仄仄（或仄仄平平仄仄平），平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

“折腰”后的格式则变为：

仄仄平平平仄仄（或仄仄平平仄仄平），平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

应该说明，古人在写格律诗时，基本上都是按照平仄格律的正格进行创作的。写折腰体诗的人极少，折腰体只能说是少数人在诗律变格上的一种尝试。

也有现代人尝试写折腰体诗，例如诗人一海粟女士今年初所写的折腰体七言律诗：

【七言·新浪家居博主”前100名榜上有名随寄】（折腰体七律）

散淡家居意未闲，勤耕足下几分田。 仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

鸾笺小草随春绿，词笔萤窗对月圆。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

倾情书案味中味，映雪程门天外天。 平平仄仄（仄）平仄，仄仄平平（平）仄平。

海韵星云千古意，临风款款在幽燕。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

可以看出，第五句的标准句式本应是：仄仄平平平仄仄，而现在变成平平仄仄平平仄，也就是说“失黏“了。但从第五句以后，却要将错就错，按粘对的规律继续顺承下去，该对的就对，该粘的就粘。所以这是一首非常标准的折腰体律诗。

另外，古人写近体诗除了平韵以外，还有少数采用仄韵的。例如孟浩然的“春眠不觉晓”、柳宗元的“独钓寒江雪”，都是著名的仄韵绝句。仄韵律诗也是存在的，但数量极少，杜甫的《望岳》就是代表作。仄韵绝律与平韵绝律相对应，平韵五七言有几种平仄格式，仄韵五七言绝律也应有几种平仄格式。如果现代人尝试写仄韵绝律，除了必须使用律句和正确用韵以外，还必须注意句型的黏和对。也就是说，仄韵的绝律也必须要做到律、韵、粘、对四者都合规合矩才行。

请欣赏图片——泉城的冬天（图片拍摄于2013.12.04）

１、环城公园之五龙潭附近

２、大明湖超然楼

３、解放阁

４、泉城公园之黑虎泉

５、环城公园之琵琶泉