写小说怎么塑造人物？来看看人物描写的区别吧！

小说中，人物和故事关系紧密，二者不可区分，给定了人物，就有了故事。故事来源于何处？来源于人物。

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以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。

例如，鲁迅的《狂人日记》中的狂人，原型是他的一个表兄弟。

鲁迅结合平时对黑暗社会的多方见闻，改造了这个疯人形象的内容，赋予人物以深刻的社会意义，从而塑造出了狂人这个艺术典型。

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在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

巴尔扎克在谈人物塑造时指出：为了塑造一个美丽的形象， 就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的骨。

艺术家的使命就是把生命灌注到所塑造的人体里去把描绘变成现实。

如果他只是想去临摹一个现实的女人，那么他的作品就不能引起人们的兴趣，读者干脆就会把这未加修饰的真实扔到一边去。

鲁迅笔下的人物大多是这样的。

他说，所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用这一事实，只是采取一端，加以改造，或生发开去，到足以几乎完全发表我的意思为止。

人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西， 是一个拼凑起来的角色。

有许多优秀的短篇小说作品，其中的人物都是指不出生活原型的。

这种作品中的典型人 物形象的塑造，可以说比用某一原型塑造人物形象更为困难，然而，一个真正的小说作者是 必须掌握这种塑造典型人物形象的方法的。

以上两种塑造人物的典型化方法，有时可以在一个作品中同时运用，即可以用一种方法塑造 某一人物形象，而用另一种方法塑造另外的人物形象。

刻划小说人物注意

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小说中的人物和真实人物不同。

他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的'臆造'的人物。

小说中的人物生 活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。

英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动--出生、饮食、睡眠、爱情和 死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。

只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作 物，他就有权要怎么写就怎么写。

这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造 的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。

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小说人物与作者自我之间是一种既矛盾又统一的关系。

莫泊桑在《谈小说创作》中告诉我们：

作者写的不管是什么人物，我们所表现的终究是我们自己，我们要使人物各有不同，就只有改变他们的年龄、性别、社会地位和我们'自我'的生活情况。

这'自我'是大自然用不可越逾的器官限制所形成的。

要使读者在我们用来隐藏'自我'的各种面具下不能把这自我辨认出来，这才是巧妙的手法。

同时，莫泊桑又指出：我们作者，如果对人物进行了充分的观察，我们就难免相当准确地确定他们的性格，以便能预见他们在各种不同情况下的行动方式。

这就是说，作者根据自己的艺术构思塑造着人物，但人物却对作者保持着相对的独立性。

作者三番五次地进行艺术构思，修改自己的人物性格，要人物活起来站起来，是典型又是个性。

人物性格一旦形成，一旦活起来站起来，他就要顽强地按照他的社会地位、生活环境、思想性格、个人气质来思考，说话，做事，行动，抒发内心情绪。

这时候，他常 常要跟他的作者发生争执，提醒作者应该怎样描写他。

在这样的情况下，作者的笔就只好顺 着人物自身的行动进行写作。

当然，这种情况是只有在进行认真、深刻的艺术构思后才会出 现，草率从事是写不出真正的小说人物的。

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小说人物的个性特征需要通过真实的细节描写体现出来。

在小说写作中，细节描写对人物的个性化具有头等重要的意义。

真实的典型的细节首先是行动方面的，也可以是语言方面的，或者是心理活动方面的，以及其它方面的。

作品中的细节，就象活人身上的细胞，是艺术作品的灵魂，所谓作品的高度，深度，是由它的细部来决定的。

一个细节很难构成一篇小说，可它常常是一篇小说的引线或基础。

学习小说写作，一定要下功夫寻找这样的细节--看似无所谓却有重要意义的细节。

因为典型环境中的典型性格，正是由许多适当而具有力的典型细节来完成的。唯有把许多有典型意义的细节有机地贯串起来，组织起来，才能达到从典型环境中描写典型性格的目的。

另外，有的作者还常常通过写人物小传分析人物性格。这种人物小传对作者掌握人物性格有一定帮助，初学者也可在习作小说时采用。