古琴科普丨从伏羲、仲尼到焦尾、绿绮，带你认识古琴的形制之美

古琴的形制之美

古琴科普之

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想必有很多刚开始接触古琴的知音朋友们，心中不免都会有一个疑惑：“为什么古琴有那么多不一样的形制？”有的扁圆似一体，有的方正如斧劈；有的圆方交错起，而有的又取题于竹，如竹般高洁如士。那么“不同形制的古琴，有没有什么差别？”如果你同样也的疑惑，那么不妨往下看，这篇文章能够基本解答你的这些问题。

//第九届琴台音乐节表演美图

关于一张古琴的形制，那必然是该谈到造琴。古代造琴基本分为三类：一是圣人造琴，如仲尼式、神农式、伏羲式等；二是文人造琴，如落霞式、蕉叶式、连珠式等；三是帝王造琴，如襄王琴、潞王琴等。

//部分古琴样式

南宋田芝翁的《太古遗音》，是中国最早载有古琴样式的古籍。明初，袁均哲根据《太古遗音》所编的《太音大全集》中，收录了历代不同的琴式38种。明代《风宣玄品》、《文会堂琴谱》、《古音正宗》等书，所录琴式增加至40余种。清初《五知斋琴谱》则达50余种。

//五知斋琴谱内页

在存见的中国古代的古琴中，最常见的是仲尼式、伏羲式、连珠式、蕉叶式、落霞式、师旷式、列子式、鹤鸣秋月式等式样。接下来就跟随小编看看各种形制的古琴吧！

一、各式形制古琴

#仲尼式古琴

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图为宋·仲尼式“石上流泉”古琴。

“仲尼式”又称“夫子式”，相传为孔子所创制。孔子曾学琴于师襄，后以自己理想研制琴式，规划制度，后人称孔子创制的琴式为“仲尼式”。仲尼式在腰项处各呈方折凹入，造型简洁朴素，声音清雅纯正。

#伏羲式古琴

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图为唐·伏羲式“九霄环佩”古琴。

伏羲式古琴造型浑厚，琴首微圆，颈部有一半月形弯入，腰部两弯，弧度精巧。相传伏羲见凤凰栖于梧桐，乃象其形，削制为琴，古老之琴式由此得来，并流传至今。《琴书》、《长笛赋》中都有“伏羲削桐为琴”、“昔疱羲作琴”的记载。

#连珠式古琴

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图为唐·连珠式“飞泉”古琴。

连珠式琴首无太多变化，为常见的方形，琴颈与琴腰分别有三个内收的弧形，与另一侧的三个弧形组成一串漂亮的珠子，远观像双进珠相连，故曰连珠式，此样式为典型的物象命名。

#蕉叶式古琴

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图为明·蕉叶式“蕉林玉声”古琴。

“蕉叶式”，相传为刘伯温所创制，琴首无凫掌而有一叶柄，琴底仿蕉叶之茎，造型精妙秀美。蕉叶式因临摹芭蕉阔叶得名，中生一茎，叶边起伏，如立庭院舞风承雨，是斫琴仿生创作的艺术高峰。蕉叶式因对线条、结构、做工要求很高，所以此式佳琴更难制得。

#落霞式古琴

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图为唐·落霞式“彩凤鸣岐”古琴。

云霞那奇异的形态能带给人无限的遐想，南朝梁简文帝《登城》诗曰：落霞乍续断，晚浪时回复。古代文人观晚霞之丰富变化，突发灵感，并以此为参照造琴形。“落霞”是古代名琴之一，汉郭宪《洞冥记》卷三中有句曰：握凤管之箫，抚落霞之琴。“落霞式”显著的造型特点，是在琴的两侧呈对称的波状曲线。

#师旷式古琴

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图为唐·师旷式“太古遗音”古琴。

又称“月琴式”，相传为中国古代的大音乐家师旷所制。师旷(前570年前后)，字子野。春秋晋国杨邑(今山西洪洞师村)人。活动于春秋晋国悼公、平公时期。师旷不仅音乐造诣高深，而且关心民生，以乐论政，具有高明的治国理念，后人尊之为“乐圣”。师旷式琴体，在项腰间作圆月形，造型奇特，音韵如磬。

#列子式古琴

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图为明·列子式“中和”古琴。

列子式又名“潞王琴”，乃潞王亲自监制，被赋予了高度的象征价值。列子式实际上也是仲尼式的变体。

#鹤鸣秋月式古琴

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图为明·鹤鸣秋月式古琴。

“鹤鸣秋月“琴形制奇特，传世琴学书籍中也没有发现有对此种琴式的定名，因此后人将该琴名定为琴式名称，从此琴的主体形状看，很像八仙之一汉钟离所持的扇子，加之琴文化在道家文化中也有着较深的影响力，所以不排除以钟离之扇为形斫琴的可能。

鹤鸣秋月式外形极具特色，尤其是其琴体两侧的突出弧线，使得整张琴犹如白鹤鼓翼，富有动感。

二、不同形制古琴的差别

我们再回到第二个问题，“不同形制的古琴，有没有什么差别？”

古琴的形制，样式不同，槽腹共鸣腔体积也不同，导致音色差别，但这也仅限于同一个斫琴师，不同斫琴师的风格差距更大。有的样式琴体宽大，槽腹共鸣腔体积也自然更大，比如伏羲、混沌、落霞等这类琴，声音自然是比清秀俊雅的仲尼式音色宽宏一些。样式复杂的，弧度大，弯多，制作起来工艺复杂，价格也会更高些。古琴的形制、尺寸、内部结构、材质等均会在一定程度上影响音色，事实上就算同一个斫琴师的同一个形制的古琴的音色都会有些区别。所以对于选购时，面对不同形制的古琴，一看个人形制喜好，二看音色手感偏好即可。