艺术圈怪相：生前穷困潦倒，死后作品上亿，这是为何？

01
在《月亮和六便士》书中，有一个人物悲情善良得让人印象深刻——德克·斯特罗夫，同主人公斯特里克兰一样，他也是画家。
他的画作线条和色彩非常考究，甚至比照片更加逼真，看了他的作品，你很可能会认为莫奈、马奈和其他印象派画家从来没有出现过。但是，在很多画家眼中包括作者在内，德克是很糟糕的画家。
德克也知道自己不是伟大的画家，好在他的画很受商人和有钱人的追捧，很畅销。而斯特里克兰寂寂无名，画都卖不出去，几乎每天都徘徊在饿死的边缘。
虽然德克画画很一般，但他鉴赏艺术的眼光却非常好。而德克特别欣赏敬佩斯特里克兰，把他视为百年难遇的奇才、伟大的艺术家，即使斯特里克兰对他的画不屑一顾，对他那毫无脾气的性格更是厌恶鄙夷。
斯特里克兰虽然总是不停地讥讽挖苦德克，德克也经常被他气得够呛。但是德克真的太欣赏斯特里克兰了，所以无论他多生气过一段时间还是会主动亲近斯特里克兰。
在斯特里克兰病重的时候，德克不顾妻子的反对，将他接到自己的家中，出钱出力无微不至地照顾他。
斯特里克兰的性格古怪，他十分讨厌别人照顾他，对于德克的付出，他要么是冷言冷语，要么嗤之以鼻，甚至还会破口大骂。
更过分的还在后面，斯特里克兰病好后霸占了德克的画室，将他赶出门去，之后又霸占了他深爱的妻子布兰琪。
因为不忍心让布兰琪跟着斯特里克兰在外面风餐露宿，德克最后将自己的家拱手让给了他们。
但是，斯特里克兰并没有珍惜，转身又将布兰琪抛弃了，这个可怜的女人，最后服毒自杀而亡。
02
按理说，德克应该恨透了斯特里克兰。但是，德克却轻而易举地原谅了他，而原因是一幅布兰琪的裸体画——不用说也知道是谁画的。
德克初见这幅画时，恨不得毁了它。但是，德克舍不得下手！
他被这件艺术品征服了，书中用了大量的笔墨描写了这幅画的伟大和美妙，德克认为能画出这幅画的作者，也一定是一个伟人。
戴着伟大艺术家光环的斯特里克兰不用道歉，就得到了德克的原谅。德克甚至担心他沉迷创作无法照顾他自己，而邀请他一起回荷兰老家，让家里的仆人照顾他，好让他安心作画。
好在斯特里克兰不屑如此，斯特里克兰一直穷困潦倒，直到他死后，作品才被世人认可，自然价格也高得惊人。
德克和斯特里克兰的生命轨迹形成了强烈的对比，也反映了艺术圈的一个怪相：好多艺术大师，生前穷困潦倒，死后作品上亿。
其实，道理很简单：大众的审美是有限的，艺术的审美是高于大众审美。
这就不得不提到毕加索的牛。
这幅《公牛》完稿于1946年1月17日，看似一笔绘成，实则经历6周的时间，11次易其稿。然而，当你看过了他的创作的过程，你才能感受到极简艺术的美。
《公牛图1》
这是一头形象生动、体态优美的公牛。
《公牛图2》
在第一幅的基础上突出公牛的壮硕，更有雄性的魅力。
《公牛图3》
毕加索开始解剖呈现公牛的肌肉骨骼，但增加了皮肤的表面纹理，此时的公牛更具有张力和美感。
《公牛图4》
这头牛开始简化和轮廓化，公牛的结构开始抽象。
《公牛图5》
继续简化，毕加索开始弱化公牛的躯体，白线对角穿过牛身，而头部缩小、眼睛扩大、牛角更为突出。由此也能看出，首位的平衡对整体的美感至关重要。
《公牛图6》
头部和尾部进一步调整，毕加索运用更多曲线来柔化公牛身体结构线条，背部线条也更流畅，首尾均衡。至此，毕加索已经掌握公牛首尾之间的重量和平衡如何分布。
《公牛图7》
当毕加索找到了“平衡”时，开始移除和简化一些结构，把公牛的基本要素放在一个新轮廓中。
《公牛图8》
继续简化，使之与重新构图的头部、腿和尾巴一致。
《公牛图9》
继续塑形头部，去掉了上色，只有生殖器保留阴影，以强调公牛的性别。这时，这头牛只有寥寥几笔。
《公牛图10》
进一步简化，只保留公牛的基本线条和形状。
《公牛图11》
尽可能简化，仅保留公牛之为公牛的必要线条。

《公牛图 最终版》
我拿这几版公牛图问了很多非艺术圈的朋友，几乎所有人都更倾心前几版未简化的牛。
艺术审美是有门槛的，也正是应了那句“看不懂的才是真艺术”。正所谓高处不胜寒，曲高和寡。
人们往往对天才毫不知情。就像高更死后，第二天传教士冲进他的小屋，烧毁了他们认为不道德的20多幅裸体画。
说到这里，可能很多人会骂，你是说大众“傻”么？
并不是，大众需要的是时间。
就像当初哥白尼提出地球是圆的而被烧死一样。很多标新立异的新思想，大众需要一定的时间才能接受，对艺术的创新和审美亦如是。
而大师们的作品，经过时间的沉淀，历久弥新，更显得有价值。
在任何一个行业，创新都是不死的砝码，对于艺术亦如是。
很多被名垂青史的艺术大师，都是在前人的肩膀上，进行了创新。像晚年张大千进行的变法、冷军的另辟蹊径，他们都是摸索窥探那个更高的神秘之境。
张大千《幽谷》
而芸芸众生能做的就是“包容”，给他们更多的时间和自由，这样就会少很多遗憾。

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