艺术圈怪相:生前穷困潦倒,死后作品上亿,这是为何?

01
《月亮和六便士》书中,有一个人物悲情善良得让人印象深刻——德克·斯特罗夫,同主人公斯特里克兰一样,他也是画家。
他的画作线条和色彩非常考究,甚至比照片更加逼真,看了他的作品,你很可能会认为莫奈、马奈和其他印象派画家从来没有出现过。但是,在很多画家眼中包括作者在内,德克是很糟糕的画家。
德克也知道自己不是伟大的画家,好在他的画很受商人和有钱人的追捧,很畅销。而斯特里克兰寂寂无名,画都卖不出去,几乎每天都徘徊在饿死的边缘。
虽然德克画画很一般,但他鉴赏艺术的眼光却非常好。而德克特别欣赏敬佩斯特里克兰,把他视为百年难遇的奇才、伟大的艺术家,即使斯特里克兰对他的画不屑一顾,对他那毫无脾气的性格更是厌恶鄙夷。
斯特里克兰虽然总是不停地讥讽挖苦德克,德克也经常被他气得够呛。但是德克真的太欣赏斯特里克兰了,所以无论他多生气过一段时间还是会主动亲近斯特里克兰。
在斯特里克兰病重的时候,德克不顾妻子的反对,将他接到自己的家中,出钱出力无微不至地照顾他。
斯特里克兰的性格古怪,他十分讨厌别人照顾他,对于德克的付出,他要么是冷言冷语,要么嗤之以鼻,甚至还会破口大骂。
更过分的还在后面,斯特里克兰病好后霸占了德克的画室,将他赶出门去,之后又霸占了他深爱的妻子布兰琪。
因为不忍心让布兰琪跟着斯特里克兰在外面风餐露宿,德克最后将自己的家拱手让给了他们。
但是,斯特里克兰并没有珍惜,转身又将布兰琪抛弃了,这个可怜的女人,最后服毒自杀而亡。
02
按理说,德克应该恨透了斯特里克兰。但是,德克却轻而易举地原谅了他,而原因是一幅布兰琪的裸体画——不用说也知道是谁画的。
德克初见这幅画时,恨不得毁了它。但是,德克舍不得下手!
他被这件艺术品征服了,书中用了大量的笔墨描写了这幅画的伟大和美妙,德克认为能画出这幅画的作者,也一定是一个伟人。
戴着伟大艺术家光环的斯特里克兰不用道歉,就得到了德克的原谅。德克甚至担心他沉迷创作无法照顾他自己,而邀请他一起回荷兰老家,让家里的仆人照顾他,好让他安心作画。
好在斯特里克兰不屑如此,斯特里克兰一直穷困潦倒,直到他死后,作品才被世人认可,自然价格也高得惊人。
德克和斯特里克兰的生命轨迹形成了强烈的对比,也反映了艺术圈的一个怪相:好多艺术大师,生前穷困潦倒,死后作品上亿。
其实,道理很简单:大众的审美是有限的,艺术的审美是高于大众审美。
这就不得不提到毕加索的牛。
这幅《公牛》完稿于1946年1月17日,看似一笔绘成,实则经历6周的时间,11次易其稿。然而,当你看过了他的创作的过程,你才能感受到极简艺术的美。
《公牛图1》
这是一头形象生动、体态优美的公牛。
《公牛图2》
在第一幅的基础上突出公牛的壮硕,更有雄性的魅力。
《公牛图3》
毕加索开始解剖呈现公牛的肌肉骨骼,但增加了皮肤的表面纹理,此时的公牛更具有张力和美感。
《公牛图4》
这头牛开始简化和轮廓化,公牛的结构开始抽象。
《公牛图5》
继续简化,毕加索开始弱化公牛的躯体,白线对角穿过牛身,而头部缩小、眼睛扩大、牛角更为突出。由此也能看出,首位的平衡对整体的美感至关重要。
《公牛图6》
头部和尾部进一步调整,毕加索运用更多曲线来柔化公牛身体结构线条,背部线条也更流畅,首尾均衡。至此,毕加索已经掌握公牛首尾之间的重量和平衡如何分布。
《公牛图7》
当毕加索找到了“平衡”时,开始移除和简化一些结构,把公牛的基本要素放在一个新轮廓中。
《公牛图8》
继续简化,使之与重新构图的头部、腿和尾巴一致。
《公牛图9》
继续塑形头部,去掉了上色,只有生殖器保留阴影,以强调公牛的性别。这时,这头牛只有寥寥几笔。
《公牛图10》
进一步简化,只保留公牛的基本线条和形状。
《公牛图11》
尽可能简化,仅保留公牛之为公牛的必要线条。

《公牛图 最终版》
我拿这几版公牛图问了很多非艺术圈的朋友,几乎所有人都更倾心前几版未简化的牛。
艺术审美是有门槛的,也正是应了那句“看不懂的才是真艺术”。正所谓高处不胜寒,曲高和寡。
人们往往对天才毫不知情。就像高更死后,第二天传教士冲进他的小屋,烧毁了他们认为不道德的20多幅裸体画。
说到这里,可能很多人会骂,你是说大众“傻”么?
并不是,大众需要的是时间。
就像当初哥白尼提出地球是圆的而被烧死一样。很多标新立异的新思想,大众需要一定的时间才能接受,对艺术的创新和审美亦如是。
而大师们的作品,经过时间的沉淀,历久弥新,更显得有价值。
在任何一个行业,创新都是不死的砝码,对于艺术亦如是。
很多被名垂青史的艺术大师,都是在前人的肩膀上,进行了创新。像晚年张大千进行的变法、冷军的另辟蹊径,他们都是摸索窥探那个更高的神秘之境。
张大千《幽谷》
而芸芸众生能做的就是“包容”,给他们更多的时间和自由,这样就会少很多遗憾。

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