这幅书法作品有何神奇之处，乾隆竟盖了80多个印章

在收藏界，对于名家的字画，很多藏家都会小心地题跋和印章，一来是为了表示自己对藏品的珍爱及对作者的仰慕之情，二来也是让自己的名字能够与名作一起流传于后世。这种做法无可厚非，甚至对于鉴定文物的真假很有帮助。

但是，清朝最大的收藏家乾隆实在有些过分了。他喜爱字画，也拥有至高无上的权力，因此藏品是数不胜数，毫无疑问的中国第一。但是，乾隆皇帝也太过于沉溺于这个嗜好了，各种珍贵的字画上，都被他疯狂题跋盖章，以至于现代人称他为“盖章狂魔”。

这个称号，是一点都不冤枉他的。比如在唐朝韩干的《照夜白图》之上，他一口气盖了50多个章。然而这还不算是最多的，在王献之的《中秋帖》上，作者只写了三十二个字，又因为损毁而仅存三行二十二字，乾隆二话不说，直接盖了80多个章。

那么，《中秋帖》有什么艺术成就，能让富有四海的乾隆如此癫狂？首先它的作者就是大名鼎鼎的王献之，现在说起来，王献之的名气要小于他的父亲王羲之。其实，在两人生活的晋代到南梁的一个半世纪，王献之的影响力是远远大于王羲之的。无数的评论家和书法家更为欣赏王献之，那是属于他的天下。

直到唐太宗时期发生了改变，李世民推崇王羲之而贬损王献之，这才让父子二人的历史地位发生了根本性逆转。但即使这样，米芾、张旭、怀素等人还是认为王献之的水平更高。尽管唐太宗以巨大的影响力动摇了王献之的地位，但任何一位评论家还是老老实实将其放在第一流的位置。

这幅《中秋帖》应为《宝晋斋法帖》、《十二月割帖》的不完全临本，原来应为五行三十二字，但因为年岁太久，可能有所损毁，后被人割去二行，现仅存三行二十二字：

中秋不复不得相， 还为即甚省如，何然胜人何庆，等大军。

王献之是以一种独特的草书风格来书写此帖的，它纵逸豪放，一气呵成，有着酣畅淋漓的畅快之感。即使放大20倍欣赏，也是美轮美奂，几乎没有一丝一毫的破绽。这幅字帖，也成为王献之流传下来不多的珍贵字迹。

然而，通过专家的鉴定，这很可能是后人临摹的作品。第一个原因是该帖采用的是竹材料纸张，这在晋朝时是没有问世的。第二个原因是通过笔迹运笔分析，作者使用的是柔软的无心笔，而晋朝时使用的是有心硬笔。

所以，历代的鉴赏书籍，比如在《书画舫》、《大观录》中，高度肯定这幅《中秋帖》的同时，也对其是否为王羲之的原作而质疑。大多数鉴赏家认为应该是宋代书法家的手笔，不少人则断定应该就是出自米芾之手。

作为大收藏家、鉴赏家以及掌握了一手资讯的乾隆，一定也清楚这幅字很可能不是王献之的原作。但这一点都不影响《中秋帖》的历史地位以及乾隆对它的喜爱，除了那80多个爱的印章外，乾隆还将它和《快雪时晴帖》、《伯远帖》专门放置在御书房外的一间小屋收藏，并命名为三希堂。

在清朝灭亡后，溥仪不久就被赶出了紫禁城。敬懿皇贵妃将此帖与《伯远帖》带出，并以低价卖给了北京的古玩商人，并辗转落入一个叫做郭世五的收藏家手中。郭世五深知这是稀世国宝，在那个年代有可能会引来杀身之祸，从来就秘而不宣。他死后，他的儿子将两幅书法继续收藏。

直到他在香港时，因为生意困难而急于出手，这才让销声匿迹多年的国宝再次有了踪迹。幸好，当时的国家领导人得知后，下令不惜重金避免国宝流失海外。这样，这幅传世名作才得以回归祖国的怀抱。