他是清朝书法界“扛把子”，书法远超老爹乾隆，200多年无人能比

清朝时期的书法，受到“馆阁体”的影响很深，这种“馆阁体”的特点是“乌方光”，说白了，就是看上去方方正正，黑得发亮，每一个字似乎都千篇一律，缺少艺术性。

这是当时时代大背景之下的产物，想要通过科举考试，入朝为官，答卷时就必须要用“馆阁体”作答。

所以说，这种书体，在一定程度上，限制了清朝时期书法的发展。

可并非清朝时期的所有书法家，都受到了“馆阁体”影响，在清朝中期，就有一人的书法，打破了樊笼，开辟出了一条新的道路。

此人，就是乾隆皇帝的第十一个儿子，清四家之首，成亲王爱新觉罗·永瑆。

成亲王是乾隆皇帝最有才华的一个儿子，从小就对书法艺术极为感兴趣，加上清朝皇室的优厚资源，以及他的刻苦努力，最终使得成亲王成为一代宗师，名列清四家之首，成了清朝书坛的“扛把子”。

他的书法，比起他老爹乾隆要强出不少，他完全继承了赵孟頫的书风，脱离了馆阁体范畴，书法雍容华贵，有华丽之风，而且他还融合了晋朝一来无数名家的书法精髓，让百家精髓，变成了一家精髓。

就如他笔下这幅行书大作《书论一则》，哪怕是不懂书法的人，也能从中感受到那种美感。

纵观此作，字字行云流水，华丽飘逸，运笔刚劲有力，没有受到任何的束缚，具备了赵孟頫妍美书风的同时，又带有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求的端正俊美，使得每一个字都好像是活了过来。

这幅《书论一则》在书法界大受追捧，即便是到了200多年后的现在，学习这幅书法的人也是不计其数。

而成亲王也凭借这手精美绝伦的书法，在清朝时期大受追捧，那些朝廷中的官员们，都以能得到他的墨宝为荣耀。

就连嘉庆皇帝都毫不吝啬地夸赞道：“朕兄成亲王自幼专精书法，深得古人用笔之意。博涉诸家，兼工各体，数十年临池无间，近日朝臣文字之工书者，罕出其右。”