【现代文学】简述巴金小说前后期的特色
巴金，原名李尧棠，字芾甘，鲁迅称其为“一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家”。
1929年1月发表《灭亡》于《小说月报》
激流三部曲：《家》《春》《秋》
爱情三部曲：《雾》《雨》《电》
人间三部曲：《憩园》《第四病室》《寒夜》
其它中长篇小说：《憩园》《第四病室》《寒夜》《死去的太阳》《海底梦》《春天里的秋天》《沙丁》《萌芽》《新生》《利娜》《抗战三部曲》：《火》之一至之三，上海开明书店1940年12月一1945年7月版
短篇小说集：《复仇集》《光明集》《电椅集》《抹布集》《将军集》《沉默集》《神·鬼·人》《沦落集》《发的故事》《长生塔》《小人小事》《还魂草》《英雄的故事》《明珠与玉姬》《李大海》
巴金在现代文学三十年的创作历程可以分为前期和后期。从1928年9月写《灭亡》起，到抗日战争爆发为前期；从抗战爆发到全国解放为后期。
巴金所提供的带有强烈主观性，抒情性的中长篇小说，与茅盾，老舍的客观性，写实性的中长篇小说一起，构成了现代文学30年代中长篇小说的艺术高峰，而巴金小说所创造的“青年世界”是30年代艺术画廊中最具吸引力的一部分。微信公众号：汉语言文学考研大本营
青春的赞歌：巴金前期小说创作
一类是正面描写青年，革命者所从事的社会斗争的。
如处女作《灭亡》（1928），1）立志献身的年轻的无政府主义者的心灵表白。2）殉道者—悲剧英雄杜大心。
如《爱情三部曲》，1）生动真实地展现了一群知识青年的各种思想性格。如《电》里“近乎健全的女性”李佩珠。
另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运。
如《激流三部曲》中的《家》（1931），1）《家》在结构上借鉴了《红楼梦》的写法，以觉慧与鸣凤；觉新与钱梅芬，李瑞珏；觉民与琴几对青年爱情上的纠葛为主线，展示了高公馆的衰亡过程。2）高老太爷：封建大家族的最高统治者；觉新：长房长孙，封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。理论上接受了一些新思潮，而感情上，行动上仍然留恋旧家庭，以致在专制压迫下妥协。“不该那么做”的典型。觉民：他具有进步思想的新青年，不像觉新那么软弱，也不像觉慧那么激进，是介于他们之间的一个人。平时温和谦逊，但为了与琴的爱情和爷爷坚决斗争，离家逃婚，做了高家从来没有人敢做的事。觉慧：封建专制的叛逆者，是引导青年“应当这样走”的形象。寄托着对青年的赞美和生活的信念，他是《家》的主角。鸣凤:阶级压迫的受难者。琴：琴是黑暗家庭中一线希望的火花。正如觉民所赞叹的那样“琴真是个勇敢的女子”。
巴金前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯，热情，坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言行云流水，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上确有一种冲击力，能渗透读者的心。
深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作
题材上分为两类：一类继续顺着《家》的路子写旧家庭没落的，除了《春》和《秋》外，还有《憩园》（1944）；
另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲，《第四病室》和《寒夜》（1946）。
中篇《憩园》：1）写的是一个封建大家庭崩溃后，那些纨绔子弟的结局。其主题与《激流三部曲》仍有连续性，即揭露封建地主阶级的寄生生活对人的腐蚀，批判福荫后代，长宜子孙的封建思想。既有批判性，又充溢着人道主义的温情。《憩园》集中揭示封建阶级本身所经历的人格的堕落及人性的扭曲的过程。2）旧主人杨老三；新主人姚国栋；其子姚小虎。3）艺术特色：a.吸收了外国文学的某些构思方法，又借鉴了我国古典文学构设意境的美学追求，形成了有浓厚抒情气氛又带象征意味的结构形式。b.描写新旧两代主人和他们家庭的遭遇变迁，却采用哀怨婉约的文字和舒缓自如的笔调，别有一种诗的韵味。c.《憩园》由几个人物追述的历史片段组接而成，每种追述都有各自的道德评判，彼此辩驳并呈，形成复调的关系。e.《憩园》标志着巴金以往那种青春型的热情倾泻的创作风格，开始朝比较深蕴细腻的方向转变，到《寒夜》达到圆熟。
长篇《寒夜》：1）作品描写自由恋爱的知识分子家庭如何在现实生活的重压下破裂，揭露了病态社会的黑暗腐败，为那些在黑暗中挣扎的小人物喊出了痛苦的呼声。2）汪文宣的形象----善良、胆小、懦弱，一个多余的人的形象；曾树生形象的多维性----年轻美丽、思想开放、富有活力，内心孤独苦闷；意识与潜意识的矛盾与冲突。青春的消失、理想的破灭、人生的扭曲，还有中年成熟背后的悲哀等，使人物带有浓浓的悲剧色调；他们的精神煎熬既来自社会，更来自家庭中的婆媳“战争”。3）汪文宣，曾树生的悲剧，是处于黑暗现实中而又追求个性解放的现代知识分子精神上被摧残，肉体上被吞噬的悲剧。4）其中也有对人性对家庭伦理关系的深层思索。如“婆媳”战争。5）这是平民的史诗，是战争年代普通知识分子苦难生活的真实图景，是发自小人物内心的真实愤慨。6）《寒夜》是巴金继《家》《憩园》之后小说艺术的又一高水准发挥。