冯增木原创技法系列之《写意金鱼画法》

一、写意金鱼概述

　　人们爱金鱼、养金鱼、赏金鱼，不只是因为金鱼的形态和色彩之美，还因为其精神层面的寓意之美。金鱼谐音金玉，故常常被视为财富的象征。金鱼悠哉游哉的生活习性，又被人们看作是幸福美满和自由快乐的象征。所以，金鱼也成为长盛不衰的入画题材。许多画家都把金鱼作为笔下的表现对象，并乐此不疲。

　　金鱼是起源于中国的观赏鱼类，属硬骨鱼纲中的鲤科。金鱼由野生鲫鱼经人工长期家养、培育、选种和优化而成，在我国已有一千余年的培育和养殖历史。金鱼早在15世纪传入日本，17世纪传入欧洲，19世纪又传入北美诸国。现在，中国金鱼已传遍世界，成为各国人喜爱的观赏鱼类。中国是世界公认的“金鱼的故乡”。金鱼从形态和特点上可分为四大类。第一种为“金鲫种”，形如鲫鱼，平头、单尾鳍，是最原始的金鱼品种。第二种为“文种”，体形短而宽，有平头、高头和虎头之分，各鳍发达，尾鳍分叉，体形如“文”字，故而得名。第三种为“龙种”，以眼球凸出为特征，各鳍发达，尾鳍成双，是常见的金鱼品种。第四种为“蛋种”，形体短粗，各鳍较小，且无背鳍，犹如鸭蛋，故而得名。对不同品种金鱼特点的了解有助于我们在描绘时选择合适的创作方法。金鱼品种繁多、形态各异，色彩绚烂绮丽，姿态雍荣华贵，十分适于入画。而以金鱼为描绘对象的作品也常能给人带来无限的视觉美感。

二、画写意金鱼的准备工作

　　画写意金鱼的毛笔宜选用大兰竹、大号狼毫书画或狼毫小提斗。毛笔的毛锋长度在4到4.5厘米之间，毛锋根部直径在1.2厘米左右。同样大小的兼毫类毛笔亦可使用。在创作前需要准备四支以上的毛笔。画写意金鱼需要用到的国画颜料为藤黄（或鹅黄）、朱磦、大红、胭脂和花青，宣纸宜选用厚薄与吸水程度适中的生宣（以使用顺手为标准），墨色的选择则根据实际情况而定。

　　三、侧视金鱼的画法

　　画金鱼之前，先在调色盘中以藤黄色或鹅黄色加清水调成浓稀度适中的颜色水备用，以胭脂色和花青色调成紫色备用。

图一

图二

图三

图四

　　（一）以画侧视紫色水泡金鱼为例，先将毛笔蘸藤黄颜色水（注意笔中所含颜色水不宜太饱），再蘸紫色加以调试，然后开笔。具体方法是以卧锋落纸并轻轻按下，随即将毛笔锋端稍稍向右移动，画出金鱼的躯干，同时将毛笔上提，由卧锋转为中锋并拖出尾柄（见图一、图二）。在下笔处加两笔画出头部（见图三、图四）。

（二）画尾鳍之前，先在毛笔根部重新蘸入颜色水，再调试紫色后开笔。侧视水泡金鱼的尾鳍由三笔组成。第一笔掌心向下执笔，将笔锋对准尾柄末端，侧锋落纸并转卧锋向右撇出。（见图五）第二笔将笔锋对着尾柄下方部位，卧锋落纸，随即将笔锋向左下方呈一定弧度撇出。（见图六）第三笔加于第一笔的上侧，同样以卧锋向右撇出。（见图七）

图五

图六

图七

　　（三）画出两个腮鳍、一个腹鳍和一个臀鳍，同时画出鱼嘴，勾出腹线。然后画鱼的水泡部分。画水泡时，笔中无须再蘸色，只在笔锋蘸少许清水，以中锋旋转画出，右侧的水泡点到为止。待颜色干后，以焦墨点睛。（见图八）

图八

　　根据以上侧视金鱼的画法，再变换一下金鱼的朝向和角度，或改变一下尾鳍的方向，又会呈现出许多不同的视觉效果，如直尾游姿画法、扬尾游姿画法、垂尾游姿画法和右朝向反手画法等。同一种画法又可采用不同的墨彩来表现不同色彩的金鱼。

四、俯视金鱼的画法

　　（一）俯视墨龙睛画法

　　描绘俯视金鱼可以更充分地表现出金鱼的动感和变化。俯视金鱼的游姿变化主要表现在尾鳍上，如尾鳍或直、或左、或右的飘动方向都能带来视觉上的不同感受。（见图九）

图九

　　1.在调色盘中以朱磦色加清水调成颜色水备用。毛笔先浸入颜色水后再蘸墨调试。掌心向下执笔，卧锋落纸，同时使毛笔根部左右稍加移动。随即提笔转换为中锋并拖出尾柄。接着以中锋用笔画出头部。（见图十至图十二）

图十

图十一

图十二

2. 在毛笔根部吸入一些颜色水并调一下墨画出尾鳍。俯视游姿的金鱼尾鳍由四笔组成。第一笔掌心向下执笔，笔锋对准尾柄处，卧锋落纸并向右撇出。（见图十三）第二笔笔锋对准第一笔的起笔处，即尾柄的下侧部位，卧锋落纸，使笔锋向左并呈一定的弧度撇出。（见图十四）第三笔掌心向上执笔，笔锋对准第一笔的相对位置，即起笔处，卧锋落纸并撇出。（见图十五）第四笔，掌心向下执笔，笔锋对准第三笔的起笔处，卧锋落纸，折笔画出，并在收笔处顺势补加一笔。（见图十六）

图十三

图十四

图十五

图十六

　　3.再次调墨，以中锋旋转用笔画出鱼的双眼，勾出鱼嘴，画出两个腮鳍和两个腹鳍，勾出腹线。待墨色干后，再以焦墨点睛并勾出背鳍。（见图十七）

图十七

（二）俯视红头龙睛画法

　　先在调色盘中调好藤黄颜色水备用。毛笔先浸入颜色水，再调试朱磦色。毛笔浸入颜色水后，掌心向下执笔，卧锋落纸，随即提笔转换为中锋用笔并拖出尾柄。在毛笔根部吸入一些颜色水，画出尾鳍。换笔调试大红色，画出鱼的头部及双眼，勾出鱼嘴，然后换成原来的毛笔，画出各鳍并勾出腹线。（见图十八）可根据情况用其他颜色调配颜色水，以此来表现不同色彩的红头龙睛。（见图十九）

图十八

图十九

五、珍珠鱼的画法

　　（一）侧视珍珠鱼的画法

　　以画墨珍珠为例。按照金鱼躯干的大致轮廓，先用淡墨以圆点的形式点出“珍珠鳞”（见图二十）。趁淡墨点未干之际，根据点鳞的轮廓，以卧锋用笔画出躯干并拖出尾柄，随即画出背鳍，之后画出头部的眼、嘴和腮（见图二十一、图二十二）。再以三笔画出下垂式的尾鳍，然后画出腮鳍、腹鳍和臀鳍，并加勾腹线，最后以焦墨点眼（见图二十三）。

图二十

图二十一

图二十二

图二十三

（二）俯视珍珠鱼的画法

　　按俯视珍珠鱼躯干的大致轮廓，以淡墨点鳞（见图二十四），趁墨未干之际以卧锋用笔分上、下两笔画出鱼的躯干（见图二十五），随即画出鱼的头部、两眼和嘴，画出两个腮鳍和两个腹鳍，以四笔画出尾鳍，勾出腹线。需要注意的是，珍珠鱼的尾鳍较小，不宜画得过于夸张。待墨色干后再点睛并勾出背鳍。（见图二十六、图二十七）也可采用各种颜色画珍珠鱼。（见图二十八）

图二十四

图二十五

图二十六

图二十七

图二十八

六、金鲫鱼和燕尾鱼画法

金鲫鱼形体与野生鲫鱼相近，一般呈大红色。先用毛笔浸鹅黄颜色水，再调入朱磦色和大红色，卧锋落纸画出鱼的躯干，随即画出背鳍和尾鳍。（见图二十九）将大红色调入少许墨，画出头部及鳃鳍、腹鳍和臀鳍，趁墨色未干之际勾出网状鱼鳞。（见图三十）

图二十九

图三十

图三十一

图三十二

　　燕尾鱼的画法与金鲫鱼的画法差异不大，只是在鱼鳍的表现上夸张些而已。（见图三十一）也可以在鱼鳞的处理或用色上加以变化。（见图三十二）

七、金鱼作品的构图

　　金鱼作品的构图方法同样离不开中国画构图的基本要领，既要分清主次关系和疏密关系，又要注重呼应和对比。在金鱼作品中，“S”形构图样式较为多见。

　　一幅画上如果要画多条金鱼，应分组布局，可两条一组（见图三十三、图三十四），也可三条一组（见图三十五、图三十六）。画时要根据画面的具体要求安排每组鱼的疏密关系、姿态样式以及每组鱼之间的距离和位置分布，以此为作品带来自然生动的意趣。每组鱼的色彩配置也十分重要，既不可显得平凡、雷同，又要保持整体的和谐与统一。

图三十三

图三十四

图三十五

图三十六

八、水草与配景

　　金鱼在绘画中有多种表现形式：既可独立成画，只画几条金鱼，不加任何水草与配景（当代画家吴作人、张鹤云常以此种形式作金鱼小品）；又可以金鱼为主，略施水草与花卉点缀（吴作人画金鱼多以睡莲、茨菇为衬景，张鹤云则常以浮萍、柳条、芦草为衬景）。金鱼与水草、配景的比重不分大小。清代虚谷和当代画家汪亚尘在作品中添加水草往往比较繁杂，有时甚至布满整个画面。金鱼也可作为画面的补衬存在。在许多花鸟画的构成要素中，花卉为主体，金鱼为辅衬，我将其称为“花鱼画”。如当代画家王雪涛多画荷花金鱼；张鹤云也常画荷花金鱼，此外还有芭蕉金鱼和牡丹金鱼。二十多年前，我也曾多次与王企华先生合作牡丹金鱼、藤萝金鱼、芙蓉金鱼和柳条桃花金鱼。

　　创作小扇面或小卡纸类的金鱼小品很少添加水草，但画两平尺以上的作品则应加画水草或配景进行点缀。有时也可再加以渲染或用淡色铺底，使画面层次更为丰富，意境更为突显。不少花鸟画家以金鱼替代鸟类，使画作更具情趣。如在画荷花、牡丹、芭蕉、藤萝、葡萄及梅、兰、竹、菊等植物时，都可以在画面中补加金鱼。

　　画金鱼加画水草可使画面更加丰富、生动、自然。（见图三十七）金鱼与花卉相配也是常见的形式，如配以牡丹、藤萝、荷花、芭蕉等。（见图三十八）

图三十七

图三十八

冯增木艺术简介

冯增木，字森林，斋号知鱼轩、敬筌画室。1950年生于山东泰安。退休前任山东省工艺美术研究所研究员、所长。2003年12月获工艺美术大师称号。社会兼职有：中国工艺美术学会理事、山东省工艺美术协会常务理事、中国王羲之书画艺术研究院执行院长兼山东分院院长、山东当代花鸟画院副院长兼党支部书记、齐鲁书画名家联谊会会长。冯增木在中学时代即学习西画，70年代初始学中国画，山水、人物、花鸟、走兽都曾涉猎。70年代末，拜著名书画家、美术教育家张鹤云教授为师，专攻画鱼。近不惑之年，冯增木入浙江美术学院（现中国美术学院）国画系进修花鸟画专业，受朱颖人、叶尚青诸名师亲授，使绘画技艺大进。在画鱼技法方面，他研习古法并善于创新，他笔下的各种鱼类，千姿百态，生动自然，在形似与神似之间寻求一种生活与艺术的平衡。其诸多绘画技法开创了国画鱼类绘画之先河，将鱼类题材国画创作推向了一个前所未有的高峰，得到业内人士和书画爱好者的广泛肯定与赞赏。