【摄影讲评】人像顶光3招帮你解决 第1405讲？
当光位过高时，会形成由上至的下，近似“顶光”的光位。这一光位在人像摄影中并不受欢迎，因为它会造成一些奇怪的阴影。
如下图所示，在顶光的作用下，人物的眼窝、人中、下颌处出现大片阴影，同时鼻尖出现高光，显得很不好看。
也许你会说，“我才不会在这种光位下拍摄！”但有时候，事情并不以你的意志为转移。比如说，当你在户外拍摄时，阳光往往从上方往下照射；在室内，灯光也总是从头上照下来。
户外与室内，都普遍存在顶光
要解决这个问题其实也不难，大致有以下 3 种方案：
1. 后退法
在室内拍摄，光源相对单一且位于头顶时，你可以让模特退后一段距离（具体距离，与灯到地面的高度差正相关）。这样，光源就会从接近“正上方”变为“斜前方”，顶光产生的阴影效应自然会减弱。
2. 遮挡法
在“后退法”中，你需要让模特后退一段距离（一般要大于光源到地面的距离）才能使光线方向由“顶部”变为“斜前方”；而太阳这个光源到地球的距离，让“后退法”根本无法实施。
别急。想一想“后退法”的实质是什么？让顶部来的光线，变成斜前方来的光线——也就是说，在面对太阳这种“巨大”的光源时，只需要遮挡住顶部的光线就行。
比如说，寻找一片树荫，站在树荫的边缘处，就会形成近似于“斜前方光线”的照明效果：
如果没有这种大片的树荫，用小片的人工物体进行遮挡也可以实现类似效果，但注意不要把遮挡物拍进画面中。
3. 柔光+补光
你可以让光线由“硬光”变成“柔光”，来减少它们制造出的阴影；同时，再进行补光，以进一步消除阴影。以闪光灯为例，我们来看看闪光灯的几种用法：
直闪：最“简单暴力”的用法，对着人脸直接打“硬光”，由于皮肤的反射会形成“油光满面”的效果。
跳闪：利用白色墙面“反弹”打光，光线会变“柔”，阴影较少；但由于缺乏补光而形成类似顶光的效果，在眼窝和鼻翼处形成阴影（虽然不浓）。
跳闪+反射片：使用闪光灯内置的反射片，这样在通过反射制造“柔光”的同时，另一部分光线直接照向模特充当补光。这样眼窝和鼻翼处的顶光阴影消失；但由于补光的光线较“硬”，在鼻尖形成了高光。
反向跳闪：调整闪光灯角度，打向背后，光线会从斜前方照向主体，同时兼具了柔光和补光的照明效果，整体拍摄效果良好。
一、什么是大三元镜头
大三元镜头，超广角16-35mmF2.8、标准24-70mmF2.8、长焦70-200mmF2.8
该系列镜头涵盖了从16mm到200mm的焦段范围，能很好的满足日常大部分拍摄题材的需求。
同时该系列镜头拥有F2.8的恒定大光圈，为艺术创作提供了过多的可能性
大三元镜头并不是某个器材品牌独有的，佳能、尼康、索尼都有。
二、各个品牌的大三元镜头
1、佳能大三元
（1）超广角：EF 16-35mm F2.8L lll USM
（2）标准：EF 24-70mm F2.8L ll USM
（3）长焦：EF 70-200mm F2.8L IS ll USM
2、尼康大三元
（1）超广角：AF-S 14-24mm F2.8G ED
（2）标准：AF-S 24-70mm F2.8E ED VR
（3）长焦：AF-S 70-200mm F2.8E FL ED VR
3、索尼大三元
（1）超广角： 16-35mm F2.8
（2）标准：24-70mm
（3）长焦：70-200mm
三、大三元的优势
1、16-35mm能拍摄大场景，比如风光、城市、星空等题材
2、24-70mm能拍摄人像、婚纱、特写、静物等题材
3、70-200mm有远射能力，所以大家常用来打鸟、拍摄荷花、拍人像、扫街等题材。
四、大三元缺点
1、价格昂贵，镜头售价都在万元以上
2、镜头较重，时间久了会比较累。
先来看一下我们磨皮前和磨皮后的的对比：
这个磨皮应该花了十几分钟，很快对不对，而且脸部的纹理基本都保留了。当然要对人物精细处理的的话，这还不是最终效果，可能还需要进行调色和补一下高光和阴影区。
这里只进行磨皮，现在让我们开始操作吧！
一、创建两个图层
将素材图拖进PS后，按两次CTRL+J，得到两个背景的副本图层，分别命名为低频和高频，如下图，低频层在下，高频层在上。
二、低频层处理，获得肤色的大致分布
先隐藏高频层。选中低频层后，点击滤镜>模糊>高斯模糊，将图片变得足够模糊，忽略细节。
当然也不能太糊，图片糊成一团肯定是不行的。只要看不出纹理、斑点就可以，如下图，一般我会设置在3-10，这也和图片大小有关，大一些的图，设置也要大一些。
点击确定后，低频层的肤色分布，就算得到了。
三、高频层处理，得到皮肤的细节
先将高频层切换到可见状态。选中高频层，点击图像>应用图像。
对应用图像的参数进行设置，图层选低频，混合选减去，缩放填2，补偿值填128。（128或127都可以）
无论什么图，都这样设置，没有其他设置的，除非你不用这种混合方式。至于原因，看文章末尾的算法，你就明白了。
确定后，高频层的皮肤细节也就得到了，如图所示，就是一个有人物所有细节的灰度图。
四、把低频层和高频层合成为原图
事实上，这是一个非常近似原图的状态。操作也非常简单，只要将高频层的混合模式改为线性光，两个图层就会混合成原图状态。这里你也能看得出这应该线性光的算法有关，同样在文章最后说明。
五、建组
将高频层和低频层放进同一个组中，同时选中高频层和低频层，按住SHFIT，再点击图层栏下标的文件夹标识就可以。
这一步操作只是为了方便观察，并对比原图。隐藏组，查看背景原图；显示组，查看高低频图层并操作、
六、去除皮肤色斑和凹痕
选中高频层，点击仿制图章工具。（修补工具和修复画笔工具也是可以的，你可以都用一下，看哪种效果好。）
对仿制图章工具进行设置，选择柔边圆画笔，画笔的大小只要比色斑大一点就可以，硬度调低一些。
设置好后，按住ALT吸取皮肤正常的部分，然后放开ALT点击覆盖色斑就可以。覆盖后，你会发现在高频层用仿制图章工具覆盖，完全没有突兀的感觉。不像在原图上覆盖，总是会很突兀。
因为这个时候，你仿制的只是皮肤纹理和色斑等细节，没有肤色分布。所以无论你吸取的部分在哪里都不会太突兀。
当然这里你要注意有些地方原先皮肤细节就比较少，那就用细节比较上的正常皮肤部分去覆盖。
重复仿制图章工具的操作，将如下图中脸部有瑕疵的部分，一点点快速覆盖掉。
可以看下图，我们右半边脸部覆盖好后初步状态。基本的凹痕和色斑都已经覆盖掉了，毫无违和感，脸部的色彩分布也和原先一样，没有任何影响。
接着用仿制图章工具处理好整张脸，得到如下图，可以看到已去掉所有的皮肤色斑和凹痕。
七、均匀肤色
我们可以看到，现在的皮肤还是有很多不均匀的地方，特别是鼻子上有一小块颜色特别深，脸颊、下巴和鼻梁的地方也都有一些不均匀的小色块。这些肤色特征是存在在低频层的，所以我们要对低频层进行处理。
选中低频层，用自由套索工具，圈出需要均匀肤色的地方。圈出之前，我们要设置一下套索工具的羽化值，可以设置的稍微大一些，处理范围大的地方。处理范围小的地方再调下羽化值就可以。
这个羽化值关系到边缘羽化状态，会影响处理后的边缘。如果边缘太明显，处理后会边缘会比较突兀。
如果不知到羽化值对应的边缘状态，可以按Q键看一下这个时候的蒙版状态下的边缘，如下图，边缘的羽化状态就很好。
再按一下Q键就回到原图。用这种方法设置好合适的羽化值。
羽化值设置好后，用自由套索工具，圈出需要均匀肤色的地方。
然后点击滤镜>模糊>高斯模糊，移动半径滑块，观察预览图，让肤色稍微均匀一些就可以，半径不能调太大。
确认好合适的半径值后，之后的处理，只要圈出范围，然后按CTRL+F（重复上一步滤镜）就可以。
觉得不够的可以，CTRL+F多按几次。例如鼻翼上的深色块可以按3-4次就差不多了。
一块块圈出，模糊后，肤色就均匀好了，如下图。
到这里，我们的人物磨皮就做好了。
我们的最终效果图如下图。
所以这两种混合模式下的高低频设置是固定，无论是什么样的照片。