精致优雅还是豪放不羁，你用哪种姿势消暑？

正山堂书画院

大暑已至，是时候全面开启消夏模式了。

有人偏爱豪放吃瓜，大快朵颐酣畅淋漓；有人喜欢优雅饮茶，啜饮细品悠闲惬意。小编就不同了，喜欢看画，观他人纳凉，怡然自乐。

近日所看画作中，偶遇两幅同名为《蕉荫纳凉图》的消夏之作，一个豪放自在，一个精致优雅，对比之下趣味无穷。

任伯年 蕉荫纳凉图

“豪放不羁”之作出自海派人物画大家任伯年笔下，描绘的是另一位海派代表人物吴昌硕在芭蕉树旁纳凉的情景。

画中的吴昌硕袒胸露腹，翘着二郎腿，侧身倚坐在坐床之上，一手搭在腿上，一手握着蒲扇，一脸闷闷不乐的表情，不难让人想象到当时天气的闷热。再看背后的芭蕉，叶片垂萎，边缘微卷，也是饱受高温之苦。

整幅作品从人物到背景，处处流露着盛夏的高温闷热，遂让人觉得这豪放的纳凉方式并无不妥，反而有一种率真坦然、洒脱随性的潇洒之感。

吴昌硕像

事实上，吴昌硕出身自书香门第，家中五世举人，又曾拜经学名儒俞樾为师，学养深厚，是一个真正意义的文人。而画中秃脑袋、肥胖身躯、腹圆如球的形象，与大众眼中的文人形象可谓大相径庭。对比吴昌硕的个人照片，明显有较大的夸张成分。

不过对于这幅作品，吴昌硕却珍爱有加，并在画的右上角题写了一首篆书五言诗：

天游云无心，习静物可悟。

腹鼓三日醉，身肥五石瓠。

行年方耳顺，便得耳聋趣。

肘酸足复跛，肺肝病已娄。

好官誓不作，眇匡讹难顾。

生计不足问，直比车中布。

否极羞告人，人面如泥塑。

怪事咄咄叹，书画人亦妒。

虽好果奚贵，自强自取柱。

饮墨长几斗，对纸豪一吐。

或飞壁上龙，或走书中蠹。

得泉可笑人，买醉一日度。

不如归去来，学农又学圃。

蕉叶风玲珑，昨夕雨如注。

青山白云中，大有吟诗处。

在这首诗里，吴昌硕细致陈述了自身的种种遭遇，耳聋、肘酸、足跛，疾病缠身，官场失意，生计困难，才艺被妒，因而早已厌倦了，向往青山白云、自然本真的田园生活。亦师亦友的任伯年最能理解吴昌硕，所以才会用夸张而不失真实的笔墨，刻画出超越形象本身的真实。

吴昌硕作品

而单就画作的艺术风格来说，“海派”画作在技法、内容、色彩等方面本就有世俗化、平民化的特点，更加追求雅俗共赏的真实感与生动性。任伯年作为其中的核心代表人物之一，其作品的这种风格特点更为强烈鲜明。抛开吴昌硕之名不谈，这幅经典的《蕉荫纳凉图》，描绘的分明是普通市民夏日纳凉的情形。

相较之下，邓文举所画的《蕉荫纳凉图》，无论是作品采用的笔法技巧，还人物形貌举止的刻画，明显要文雅精致得多。

几棵高大的芭蕉树下，一张精工细作、装饰华美的竹床，两头放着书画卷轴，中间坐着一位纳凉的文士，他微微敞开衣襟，试图缓解酷暑的燥热。旁边的石桌上摆着各式精美的饮茶器具，三位童仆分工明确，烧水、沏泡、端茶，一起侍奉读书的文士。

这幅画在丝绢上的工笔人物作品，笔法细腻，设色素雅，人物的形貌情态刻画精到，所有器物草木细节都绘制得一丝不苟，在绘画风格上明显有宋人的味道。

但关于此画的信息颇为混乱，画上有“戊寅日邓文举画”的落款，而题签写的是“邓元举蕉荫纳凉”，网上更是将其标记为清邓文举《蕉荫纳凉图》。

不过细看画中人物的衣着发式，所出现的器物用具等，似乎都并非清代风貌。准确的信息，还有待专业人士研究考证。

最让人感兴趣的还是画中人物纳凉的姿态。尽管天气燥热，但画中的文士依旧极力克制，穿着维持着读书人的体面。同时和任伯年之作相比，这幅作品中多出的煮水泡茶细节，更是大幅提升了雅致讲究的感觉。不过为了在读书纳凉时饮上一杯茶，需要三个童仆一起侍奉，也是相当奢侈的。

针对这幅作品，有网友特意做了一首诗称赞其风雅之感。诗曰：“蕉荫纳凉亦风雅，读书赏画又品茶。抿嘴眯眼似有思，心若清闲人自华。”

盛夏的高温闷热，极易让人心烦神躁，纳凉消暑是自然之事，只是选择何种姿势就因人而异了。不知各位是怎样消暑的呢？留言告诉小编吧！