篆刻入门心得：“计白当黑”

本文跟以前的关于篆刻的系列文章一样，还只是我的心得。其实，今天说的这个内容，当不属于入门系列，因为关于篆刻的章法问题，可能需要较多的篆刻实践才可能接触到。但就我个人来说，接触得越早，当然对篆刻爱好者的帮助可能越大，索性还当成入门的心得。因为这里的内容可能相对较前面的文字理论多些，故事性就差了，大家勉强看看。

“计白当黑”应当是书法用语，“白”当然指一幅书法的空白地方，大体上写字的通常是白纸，因此说白；“黑”当然指在白纸上写的字，通常情况下，中国的毛笔书法也大都以黑墨为主，因此称“黑”。

从一个字的角度出发，计白当黑指的是一个字的结构中，有笔画的部分和笔画之间的间隙都要考虑到，才能写出来骨肉停匀的好字。从一篇书法作品出发，指整篇作品的布局中也要疏密虚实互相支撑，才能破平板、划一，书法作品才会有起伏、对比，体现出既矛盾、又和谐的书法韵味，从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如（点这里看他）称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”这句话说出了计白当黑的总体原则。

当然，计白当黑在篆刻中所指的内容不一样，其中的白，当然不是指白色，而是指空白，朱文印，空白就是白背景，白文印，空白就是红背景。计白当黑这个布局和章法概念是要我们在创作篆刻作品时，不仅要考虑印文部分，还要考虑背景部分，既要有明确的留白意识，又要对留白有清晰的理解，一方篆刻作品，空白处与密实处均是一方作品的组成部分，都不可忽视。强调计白当黑，是强调创作者不要忘记了空白也是需要经营的，需要用心安排布置的。

比如上面的这幅白石老人的画，画的右上角一只螃蟹，下面四只螃蟹，思考一下，拿掉哪只合适，是不是拿掉哪一只都会使画面布局失衡？

在篆刻作品中的计白当黑与中国书法和绘画中规律有相同之处，但又因为表现形式不同，因此计白当黑在篆刻中体现的更加需要精心处理，但精心处理并不是万事求全的匠气，而是道法自然的艺术气息。

举几个例子吧，这个东西，没有例子怕说也说不清楚，越说越糊涂。比如下图：

这是赵之谦的“北平陶燮咸印信”，“平”字与“印”字下方的空白是作者故意经营留出来的，一在右下，一在左上，本就有呼应之意，再加“咸”字上方有一点小红联系二处，真正是与密实处的紧凑形成了鲜明的对照，使整个作品看起来，既工整严密，又不呆板，密实处不使透风，空白处可使跑马，显然，这样的作品要比一味的平整下来，要活泼得多，但“印”的未尾处理成尖滑，似乎整幅作品风格有硬性的变化，还不尽善尽美。

再看一幅作品，这是邓石如的“江流有声，断岸千尺”，是一方名印，之所以是名印，当有原因：

“江”与“千”“尺”三字本来都笔画少，而“岸”字篆书当比印面所刻复杂一些，为什么要作这样的调整呢？老邓的想法当是这样的，印的右半，“江”字白多，而“千”“尺”两字足可配重，使全印基本稳定，而之所以又把“岸”字加进来做简化处理，使整个印，江对断，流有声对岸千尺，完全疏密相对，整印钤盖之后，稳重，画面感强烈，线条流畅，活泼灵动。又加密处有右边作依靠，疏处破左边使不致轻飘，实在是计白当黑的绝妙作品。

再如这方齐白石的“白石”印，我们来思考一下，“白”的篆书当没有斜斜的一撇，为什么要加上呢，如果没有这一撇，白字下部就会过重，而上部仅一竖是拉不动的，加了这条斜线，像一帆立在船头。尽管如此，白字的左边仍有悬空之危，恰恰左边扔了一块“石”头，挡住了，稳定了。左边有石可靠，右边借边求依，白字很是妥当，而“石”字如没有强立弓形线条支撑与上部粗线条的挂边，怕也危险。一方小小印章，白石老人不知用了多少匠心呢。

（关于篆刻的闲言碎语37）