硬核知识丨出土木家具的修复与保护
研习君语
出土文物木家具的脱水定型是其修复和保护中的关键技术，这道工艺处理的好坏直接影响到文物家具的存亡。
现如今流传下来的古家具很少，而且大多是明清家具，因为明清时期开始大量应用硬木，硬木较为坚实致密，易于保存，但即使是这样，流传至今的硬木精品仍是凤毛麟角。更别说更久远的唐宋时期，流传到今天的家具屈指可数。
明 朱檀墓出土的文物
家具留存困难，除了材质因素，还因为在使用过程中，经流转搬运、自然侵蚀、人为遗弃等各种各样的原因损坏消磨，导致保存完好的实物很少。
但如果是出土家具，没有在这滚滚红尘中经受这诸多磋磨，那留存的几率便更大了几分。因此对出土家具的保护与修复是考古界的重点项目之一。
出土文物木家具腐朽的原因
一般来说，文物本身的抗腐性和文物所处的环境，如地下环境、发掘现场、博物馆环境等对文物腐变程度有重要影响。
当木家具刚埋于地下时，在水分、空气、土壤酸碱度、温度、微生物等因素的作用下，构成木材的部分纤维素和半纤维素及木质素降解流失，使得木胎强度减少，甚至导致木材糟朽殆尽。
明 潘允徵墓出土明器家具 上海博物馆藏
另外，由于潮湿的墓穴环境，滋生各种菌类，它们在木器家具上可摄取大量养料，迅速繁殖侵袭木材使其发生严重腐变现象。
随着时间的推移，材料与环境相互作用逐渐减弱，腐变速度变缓，甚至最后与埋藏环境达到相对平衡。
一旦家具被发掘出来后暴露在大气环境中，这种平衡立即被打破，破坏将继续发生，有些家具强度甚至无法支撑自身重量。
所以对许多漆木文物家具来说，出土是造成其破坏的最主要原因之一，因为改变了家具保存环境的相对湿度，从而导致木材膨胀或收缩，外观表现是漆皮起翘、开裂甚至剥离。
明 朱檀墓出土明器家具
我国出土的文物家具其保存状态基本上可分为两种类型：即南方潮湿地区出土的浸饱水的木家具和木胎漆家具，与北方干燥地区出土的潮湿而非饱和水状态的木家具及木胎漆家具。
相对来说，由于环境的差异，南方保留下来的家具比北方多，且绝大多数是精美的饱水木器家具，所以出土文物家具修复和保护的关键问题是对其进行脱水和定型的处理。
明 王锡爵墓出土明器家具 苏州博物馆藏
饱水木器和漆器家具的脱水定型
出土的木器和漆器家具在长期地下浸泡过程中吸收了大量的水分，对这类家具的保护，有两方面的内容至关重要。第一，设法让它们脱水定型；第二，用适当的物质加固器物，以提高它们的强度。
这两个要求，往往是在处理过程中同时达到的，一般来说，脱水定型尤为重要。只有在器物非常脆弱的情况下，才考虑添加适当的加固剂到器物里去。
近几十年来，我国文物科技工作者己探索出将近20余种关于出土木漆器保护的技术和方法，其中的高饱水木漆器的脱水定型技术和漆器起翘的粘贴技术，在世界都处于领先水平。
我们在修复家具时，要根据各种方法的优缺点，并视家具的具体情况采用最佳的处理方式。
这里对常见的几种方法作简单介绍
01.自然干燥法
有些饱水的木漆家具，可以在一个特定的环境中极其缓慢地进行脱水。这个特定的环境必须是相当稳定的，其相对湿度应比正常的室内条件要高，但比之饱和水蒸汽环境又要略低一些。
这实际上就是要形成一个稳定的小气候环境。但需注意，这种方法对那些槽朽得较为严重的家具不太适用。
其原理是利用水的蒸汽压差使器物在一个特定的环境中，即相对湿度在95%左右环境中缓慢地进行脱水，有时需在器物外包覆宣纸、吸水纸、稻草等吸水性材料以控制水的挥发速度。
也可以将家具埋在沙里，经长时间缓慢脱水定型，亦可用潮湿的粗布包裹，置于阴凉处，让它慢慢进行干燥。
南宋 木椅 木桌 江苏常州武进区村前蒋塘南宋墓出土
此法优点是简便易行，不需要设备，处理后器物基本保持原貌，色泽正常缺点是处理周期相对较长，而且要始终控制环境稳定的相对高湿度。
同时此法仅适用于极少数质地较好、含水率较低的个别树种制成的器物。适用范围极窄，对操作者的经验要求较高。
02.明矾法
明矾在常温下呈八角结晶状，将明矾加热成液体但以不丧失结晶水为准则。它能随着温度的变化而由液体变成固体的水溶液，以取代木材细胞组织中过量的水分，稳定家具木构件的形态。
具体处理时，可将饱水的木漆家具置于热的明矾浓溶液中煮数小时，温度保持在92℃-96℃。这样明矾就能充分地渗透到饱水的木材中，将饱水构件从明矾的热溶液中趁热取出。
当木材冷却到室温后，明矾溶液固化，并充填在木材细胞组织中，即可防止木器的收缩和变形。这种方法在实践操作中，成功率较高。
03.冷冻干燥法
此法是目前用于处理饱水木漆器的较有前途的方法之一，也是根据生物学技术发展而来的。
其原理是将器物在低温下进行冷冻，然后在低温条件下使冰升华达到脱水目的。木材中的水于低温下冻结后，可以在真空状态下升华掉。
五代 六足木镶银饰几 江苏扬州寻阳公主墓出土
木器经预冻后，在湿木上形成了一层薄冰，在冻到获得良好的真空状态时，冰的表面就会发生升华作用，直接从冰层下抽出的水的升华热则会使更多的水冻结，因此冰结层就会深入湿木中。
五代 六足木镶银饰几 江苏扬州寻阳公主墓出土
那种使木材受损的破裂力，随着冰的形成即会局限于薄层上，这一薄层则可以支持所产生的应力而不受损害。
由于直接冰结的方法总是会使器物发生一定程度的开裂，为了防止在冰冻过程中使器物出现破裂的现象，改用缩丁醇替换出木器中的水后，再来冻干，效果则要好很多。
五代 六足木镶银饰几 江苏扬州寻阳公主墓出土
在此基础上发展起来的真空冷冻干燥法，其原理是将器物在低温下进行冷冻，然后在真空、低温条件下使冰升华达到脱水目的。
此法的优点是处理时间大为缩短，可随时进行处理，处理后器物基本保持原貌。缺点是此法需使用专门的设备，设备投资较大，单采用此法时适用范围较窄，通常情况下与其它方法联用。如采用PEG渗透法进行前处理后再进行真空冷冻干燥。
五代 六足木镶银饰几 江苏扬州寻阳公主墓出土
04.聚乙二醇法(PEG)
聚乙二醇是一种既溶于水又溶于有机溶剂的高分子材料，简称PEG，平均分子量从200一20000不等，化学性质稳定，在常温下可保存数十年而化学结构不发生变化。
PEG的任何化学分解产物都是挥发性的，不会存在任何残留物，是比较理想的木材填充剂。
此法原理是利用溶液渗透作用将聚乙二醇渗透到木材细胞中并置换出大部分水分，聚乙二醇在木材内部支撑木材组织结构，剩余水分或有机溶剂经自然挥发或真空冷冻干燥后，以达到脱水目的。
辽代 木椅 木桌 北京市房山区天开塔地宫出土
此法优点是操作简便、易行，处理原料来源广泛。经处理后的文物尺寸稳定，可根据文物的材质、形状、腐朽程度、含水率等采取不同分子量浸泡、不同溶剂或使用喷涂等方式进行加固脱水。
辽代 木椅 木桌 北京市房山区天开塔地宫出土
比较适于处理含水量较大、木材腐朽较严重的饱水木质文物，尤其是对于大型木器或者移动较困难的木质文物，多采用此法。聚乙二醇无毒，操作安全。
辽代 木椅 木桌 北京市房山区天开塔地宫出土
缺点是此法处理周期较长，使用高分子量聚乙二醇时要进行加热，能源消耗较大，由于聚乙二醇具有吸湿性，当环境湿度较大时聚乙二醇会产生析出，附着在器物表面，因此对脱水后的文物保存环境要求较高。
辽代 木椅 木桌 北京市房山区天开塔地宫出土
05.蔗糖法
蔗糖是由一个分子葡萄糖和一个分子果糖所组成，它易溶于水，随着温度升高，其溶解度加大。
此法原理是利用溶液渗透作用将蔗糖渗透到木材细胞中并置换出部分水分，蔗糖在木材内部支撑木材组织结构，剩余水分或经自然挥发或真空冷冻干燥除去以达到脱水目的。
此法优点是处理速度较快，处理材料来源广泛，定型效果比较理想，对漆皮无损伤，处理后的器物基本保持了文物的原貌，适应环境能力强，而且具有可逆性。
缺点是脱水后的器物体积有所增加，脱水后的器物大部分表面色泽偏深，器物强度较低，对水彩绘制的木质文物、高含水率和较为腐朽的器物适用性不强。
金 杏木质家具明器 金代阎德源墓出土
用糖浸泡饱水器物的同时必须向溶液内加入防霉剂，由于蔗糖有高吸水性，脱水后的器物必须用高分子材料进行表面封护。
金 杏木质家具明器 金代阎德源墓出土
06.醇一醚一树脂连浸法
此法早期是制作生物标本的一套生物学技术，后来用在出土饱水木材的脱水方面。工作原理先用醇代替木材细胞组织中的水，而后再以乙醚替换醇，最后让乙醚挥发掉。
若器物比较脆弱，可以将树脂乳香胶或十六醇等溶于最后的乙醚溶液中，这样树脂填充材料就浸渗到木材中，待乙醚挥发掉后，就存留在木器内，使之得到加固。
五代 三足木座 江苏扬州寻阳公主墓出土
由于乙醚具有非常低的表面张力，其张力不到水分的。当它挥发时，不会引起脆弱木的细胞发生崩溃。国内很多博物馆都用此法处理过木器，效果很不错。
五代 三足木座 江苏扬州寻阳公主墓出土
此法优点是处理速度快，处理材料来源广泛，处理含水率较低的薄胎器物，或者质地较好的小型规则的家具模型效果较好，处理后器物能基本保持原貌。
缺点是此法对含水率较高或腐朽较严重的器物不适用。由于乙醇对漆膜的影响会造成漆膜起泡皱缩等，所以处理漆器较为困难。
五代 三足木座 江苏扬州寻阳公主墓出土
07.乙二醛法
乙二醛是最简单的二醛，分子量较低，在水溶液中乙二醛以水合物存在，其化学性质非常活泼。
此法原理是利用乙二醛水溶液浸泡饱水木、漆器内加防霉剂，当器物完全被乙二醛溶液浸透后加入固化剂，并在一定温度下固化干燥。
元 双龙牡丹纹剔红漆案 漳县汪家坟元墓出土
此法优点是操作简便，成本低，设备简单，易于推广。处理薄胎小件漆器效果较好，而且乙二醛法处理的漆器因渗透效果好，木胎的漆膜能很好的保持原型，漆膜色泽自然。
缺点是处理木器不如漆器理想，对含水率较高或腐朽严重的木质文物不太适用，处理时必须加入防霉剂。
元 双龙牡丹纹剔红漆案 漳县汪家坟元墓出土
每一件文物家具都具有自己的时代特点和风格，都是人类宝贵的智慧财富。正如黑格尔所说：“任何一件美术作品，都属于它的时代和它的民族，各有特殊环境，依存于特殊的历史和其它的观念和目的。”而我们能做的，就是尽量复原这种美，让古人的智慧与审美重新闪耀。