邓辉诗词选
邓辉
邓辉诗词选
邓辉先生为人坦荡，重情重义，骨子里渗透着桀骜不驯的率真。文如其人，他的作品，平实中透着真气，跌宕间凝聚着忧思，字里行间洋溢着松竹情愫。
白居易说：“感人心者，莫先乎情”。诗是言志抒情的文学，是思想感情的艺术结晶。思想是诗的灵魂，感情是诗的生命。情就是人内心对外界事物之感应，是由物象到精神世界之升华。真情的基础在于真实，从真实的现实生活中提炼出来的诗才能真实感人。没有情就没有诗，就是韵语诉说。所谓有感而发，就是言为心声，至情至真。邓辉诗是也！
邓辉先生的诗集，涉及题材广泛，关切国是、针砭时弊、吟咏人生、点染山川、体恤民情、耕耘田园之作涵盖其中。
诗词创作的高下，艺术手法起到至关重要的作用。艺术手法的妙用，能令读者在阅览和鉴赏中产生审美愉悦，以至共鸣。下面一篇《秋思》，其艺术手法凝结着浓浓的情，深深地感染读者，可圈可点：
首先，以煊染烘托起兴：“阴晴时乱序，连日雨霏霏。”秋雨绵绵，往往惹人愁绪。此处以哀景衬愁情。
其次，以虚实结合打开画面：“夜梦秋声至，朝观落叶飞。”“夜梦秋声至”为造境，“朝观落叶飞”为写境。时间转换自然，可谓日有所思，夜有所梦。
再次，以远近相交的画面点缀：“异乡云岭瘦，故土锦鳞肥。”“异乡云岭瘦”为近景，“故土锦鳞肥”为远景。景物远近同框，空间转换，张驰有度。颈联，不仅相承颔联秋色，并为尾联作了很好的铺垫。
最后，以情景交融手法作结：“雁阵高天唤，羡他如约归。”以“雁”字出，以“羡”字结。把乡思、乡愁之情巧妙地涵盖在意象之中。
反复吟诵，作者自始至终都是在用意象说话：阴晴随着时序，连日阴雨霏霏；昨夜初梦秋声将至，今朝就看到漫天落叶飘飞；身在异乡感觉云岭都是那么消瘦憔悴，怎比得家乡秋来鲤鱼肥；仰天遥闻大雁在呼唤，羡慕大雁如约回归。隐约藏匿着作者思乡心切之感，此处景中含情，情在景中，借景抒情，情景交融。
含蓄，是一种风格，也是一种技巧。诗人能应运用委婉的笔触，凝练的语言，自然体现在诗中，且达到“意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意”（清·沈祥《论词随笔》）的艺术效果。看看《春夜登山寄人》：
吟咏人生，恰是诗歌永久的情结。此篇总体看似写景，实则借景言情，借景感悟人生。读者稍加体味，便觉“深文隐蔚，余味绵长。”（刘勰《文心雕龙·隐秀》）
首联写景，没有用天空一片晴朗，没有一丝云彩，直接描写春汛的到来，而是非常含蓄地写着“羞云怯自归”。
颔联即景即情。从景而言：当月亮退落的时候，天空显得清瘦；花的绽放，是根叶养料充足。此处“花来叶里肥”，应该是别有洞天。据诗人讲，他之所以如是写，还有另一层意思，花开了，绿叶也肥大了，意在红花也要绿叶扶。也与月升到中天，显得小了的情景相对应。出句和对句正是古人常吟的花前月下。人若没有光芒，就会空虚；人若有实力，才会绽放。凝练而情景交融的语言，令颔联首先不俗！
颈联“因风香远散，就势鸟高飞”，大有寓意——“顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰……假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。”（先秦·荀子《劝学》），巧妙化典，将舟，换成了鸟，其主旨不言而喻，就是善于借物之外力，人生哲理在此也昭然无遗了，堪称佳句！
尾联顺势而结：此刻作者正躺卧在葱茏的山顶，欲将眼前所见、所闻、所感，吟成诗句寄予远方的朋友，成为卿卿的梦境。浪漫的设想，余音袅袅，让读者自己去咀嚼！
清新凝练，言约蕴丰，是邓辉先生诗歌的语言特点。诗的高境界就是冲淡。冲淡，不是直白，而是流畅平白，朗朗上口，是“意深词浅，思苦言甘”。（袁枚《续诗品》）作者的一篇《车过缙云巴岳山隧道》就有冲淡之美：
五律前两联写境，语言行云流水。车朝着险峰飞驰，远望去，云和地相连，接着“碧树参天去，青山扑面来”。作者用自己的语言入诗，没有临唐摹宋。
第三联一转：“惶惶车撞壁，惴惴意登台。”巧用内心思维表达：担心车是否会撞壁，赶快穿过险峻，登上平台吧！一语道出：“蜀道难，难于上青天！”（李白《蜀道难》）
尾联意象豁然大开：“忽见神仙洞，坦途峰底开。”经过艰难险阻，迎来柳暗花明。旨意在寓意人事，只有不畏艰险的人，才有希望达到胜利的顶点。
作者车过缙云巴岳山隧道，面对扑面而来的绮丽景色，深深感受到其中的乐趣，其精神也随之升华到了空明无滞的境界，自然之美与心境之美完全融为一体，创造出了如水月镜花般的洋溢冲淡之美的诗境。
通览邓辉先生的诗作，给我留下了很多值得学习或借鉴之处。其诗歌，多用简约的文字寓情于美好的意象，借助形象的语言，而不是用韵语去诉说告白，可谓佳作连连。期冀不日将来，会有更多脍炙人口的佳句以飨读者。