精品成化青花瓷

　　成化瓷器大部分胎薄体轻。胎体坚实、胎质纯净精致、细腻洁白，润泽晶莹。也有少量胎体厚重的瓷器，如仿哥釉八方高足杯、明成化鲜红釉盘等。器物薄者玲珑透体，厚者质如美玉。成化时期制瓷原料为“麻仓土”，所以这一时期的瓷器胎体具有在光线下呈肉红色、透影为牙黄 色的特点，后代因为麻仓土己用绝而改用其他瓷土制瓷，这一特点也不复存在，瓷器胎色透光一中华般为青白色的。成化瓷器底足常常露胎无釉，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称为“米糊底”，如青花麒麟纹盘就具有米糊底的特点。

　　成化瓷青花纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法。绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有“成窑一件衣”的说法。而所画的鸟类，则体型丰满。其花叶的表现，常作手掌状。花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样。花木有的绘根茎，但多数以地坡为衬，山石无凹凸之感。所绘蕉顶 尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动。一般莲瓣纹与旋转叠压的菊瓣纹边饰，线条圆浑;而间以带状水藻的莲花纹，则为成化时突出的纹饰。在纹饰上，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续的装饰手法。

　　中国传统五彩瓷器大致可分为两类：一是在烧成后的素白瓷上以红、绿、黄、紫、黑等彩描绘图案纹饰，然后入彩炉焙烧而成，被称作“纯釉上五彩”。另一类则是在已成型的坯体上以青花料描绘图案局部，并为釉上彩图案布局定位，施透明釉经高温烧成后，再在釉上以勾线填彩或“没骨”画法描绘图案其他部分，凑成整个图案，然后再入彩炉焙烧而成，被称作“青花五彩”。

　　从宣德时期以后，瓷器的风格在经历了正统王朝，景泰时期，天顺时代三朝，共将近三十年的变化中潜移默化，造至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造，大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌。此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎骨细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅优婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时。故有：“明看成化，清看雍正”。

　　常言“成化无大器”，但市场中也出现过一些尺寸、体量较大的成化窑立件，表现手法风格与上述几种有别。

　　成化青花器形规整，庄重圆润，清雅俊秀，制作精巧，表里如一，一改永宣以来雄健豪放的风格。胎体厚重的大件器物较少，多轻巧圆润的小件。

　　成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。